【關於梵穀】
梵穀(1853～1890)後印象派代表人物，梵穀的作品著意於真實情感的再現，但一直沒有得到社會的認可，直到死後，他的作品才以其之震撼人心和極度豐富的想象贏得後世讚揚。
梵穀是荷蘭牧師之子，梵穀在荷蘭時期所表現的繪畫特色是用色陰暗，造型滯重，描繪主題主要為農民及其農務。其弟Theo勸他用當時一般印象派畫家所用的明快的色調，他不予理會。
1886 年，梵穀到巴黎和 Theo 一起工作，由於Theo當時主持的畫廊全力支持新派畫，因此梵穀結識了 Toulouse-Lautrec、Pissarro、Degas、 Gauguin，同時也接觸到許多印象派畫家作品。因此這時期，他繪畫的題材和用色有了全然的變化；他採用印象派畫家的技法，曾一度傾向 Seurat 的點描法，題材則轉向花卉、巴黎景物、人像畫及自畫像，這種轉變使他嘗試到新的觀念。
1888 年，梵穀移居Arles，他畫了很多色彩明亮、生動、充滿情感及對光的表現的風景畫和人像。不久Gauguin 也前去同住，使他的作品明顯受到綜合主義﹝Synthetism﹞的影響，其特色是造型簡化，少用混色。
1888 年 12 月，梵穀精神變得錯亂，一直到他去世之前，不斷遭受間歇性精神病的折磨，梵穀在 St. Remy 及 Auvers 完成的作品中使用鮮活的色彩、陰鬱而如火焰般的筆法，充分顯露出他深受折磨的精神狀態。1890 年 7 月，梵穀於 Auvers 持槍自盡。
Theo 是梵穀精神與經濟的長期支持者，他冗長、傾訴的信大多是寫給 Theo 的。在他自殺的六個月後，其弟 Theo 也跟著去世。Theo 終其一生都無願無悔地支持陪伴著梵穀，梵穀葬禮後，西奧也崩潰了，他吶喊道：「他是我最心愛的哥哥啊！」六個月後，西奧追隨哥哥、心碎死去，葬在荷蘭。不久，西奧的妻子讀到聖經的一句話：死時兩人也不分離，便將西奧遷葬在心愛的哥哥身旁。梵穀兄弟之墓爬滿了嘉塞醫生 Paul Gachety 栽種的常春藤，象徵兩人永遠生死相伴的兄弟情。
【重要作品】
●星夜─法國巴黎奧塞博物館典藏
1888年，油畫，72cmx92cm
寂寥星光，閃爍在冷冽靜謐的夜空，一如梵穀孤獨絕望的靈魂，隻有隆河粼粼波光靜默地回應。藍色星夜輝映著深青湖麵，閃爍迷朦的夜星，浮懸在夜空，卻在湖水上拉長了光影。梵穀的星空，不隻是自然現象的形象化，而是他的幻想與意誌的顯現。
●星夜─紐約現代美術館典藏
1889年，油彩，畫布，72cmx92cm
星夜的線條充滿了強烈的力量，筆觸清晰深刻，猶如雕刻般震撼動人，尤其是夜空中綣曲旋轉的線條，強烈的動感令人視覺及心神上都感迷惑，眾多閃爍迷朦的夜星是否也反射著梵穀飽受精神困擾的孤獨靈魂。
●向日葵─日本東京Sompo美術館典藏
創作於1889年，帆布油畫，100.5cmx76.5cm
梵穀與向日葵幾乎成了同義詞。梵穀寫給其弟西奧的信中提到：「某種程度上，向日葵就是我自己。」向日葵對梵穀而言具有特殊意義：黃色象徵友誼與希望，盛開的花朵代表感激。感情豐富的梵穀更創作了五幅熱情綻放的向日葵。
●蝶戀罌粟花─荷蘭阿姆斯特丹梵穀美術館典藏
創作於1890年，帆布油畫，34.5cmx25.5cm
梵穀與西奧收集了不少日本畫作，這幅蝶戀罌粟花看得出梵穀頗受日本影響：花朵佈局與昆蟲都是典型日本畫風，在一片多層次感的黃綠之中，梵穀畫了兩大朵罌粟花，再畫上粉白蝴蝶跳出呼應，而左側留下未著墨的帆布原色。
●鳶尾花
梵穀人生最後一年，畫了近130幅畫，1889～1890年住在南法Saint-Remy療養院後開始自大自然中尋找靈感、寫生園中花朵，最先畫的就是鳶尾花。鳶尾花的枝葉充滿生命的張力，靛紫的花朵跳躍枝頭、娉婷婀娜；細看嬌嫩的花瓣筆觸充滿感情與力道，蓊藍的美麗花朵其實是梵穀渴望友情與愛情的孤獨靈魂。(左圖：阿姆斯特丹梵穀美術館典藏，1890年，帆布油畫，92cmx73.5cm；右圖：美國洛杉磯蓋堤美術館典藏，1889年，油畫，71cmx91cm)
●杏花盛開─荷蘭阿姆斯特丹梵穀美術館典藏
1890年，帆布油畫，73.5cnx92cm
1890年1月31日，梵穀之弟西奧寫信告知兒子誕生，並取名為Vincent Willem，梵穀欣喜若狂，為這初生的姪子畫了幅「杏花盛開」，掛在西奧的房間。開滿雪白杏花的枝椏伸向藍天，在南法的天空下更鮮明嬌艷，綻放的花朵迎風招展，象徵新生命，及早春的來臨。
梵穀這幅「杏花盛開」乍看之下還有些日本風味，一時誤覺曾受日本浮士繪影響的荷蘭後印象派大師是否又一時興起、畫了幅東方日本風的畫作呢。若「杏花盛開」不是地中海藍，而是東方的鮮黃或大紅，還真的有些中國風，想來大師對東方的美也曾心神理會，藝術，有時真是溫馨、神奇。
●夜晚露天咖啡座─荷蘭Kroller-Muller美術館
1888年，油畫，65.5cmx81cm
梵穀的夜晚露天咖啡座美麗地詮釋了南法地中海濃豔的色彩，夜晚的色彩，居然比白天更更強豔。梵穀坐在Arles一隅的咖啡座，畫下了生氣蓬勃的夜生活：溫暖明亮的夜燈，或坐或漫步的人群，石板地上陳列的咖啡座，美麗靜謐的夜晚卻沒有一絲黑色。梵穀僅以藍、綠、紫，畫出剎時愉悅的靜夜星空。
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梵穀(1853～1890)後印象派代表人物，梵穀的作品著意於真實情感的再現，但一直沒有得到社會的認可，直到死後，他的作品才以其之震撼人心和極度豐富的想象贏得後世讚揚。
梵穀是荷蘭牧師之子，梵穀在荷蘭時期所表現的繪畫特色是用色陰暗，造型滯重，描繪主題主要為農民及其農務。其弟Theo勸他用當時一般印象派畫家所用的明快的色調，他不予理會。
1886 年，梵穀到巴黎和 Theo 一起工作，由於Theo當時主持的畫廊全力支持新派畫，因此梵穀結識了 Toulouse-Lautrec、Pissarro、Degas、 Gauguin，同時也接觸到許多印象派畫家作品。因此這時期，他繪畫的題材和用色有了全然的變化；他採用印象派畫家的技法，曾一度傾向 Seurat 的點描法，題材則轉向花卉、巴黎景物、人像畫及自畫像，這種轉變使他嘗試到新的觀念。
1888 年，梵穀移居Arles，他畫了很多色彩明亮、生動、充滿情感及對光的表現的風景畫和人像。不久Gauguin 也前去同住，使他的作品明顯受到綜合主義﹝Synthetism﹞的影響，其特色是造型簡化，少用混色。
1888 年 12 月，梵穀精神變得錯亂，一直到他去世之前，不斷遭受間歇性精神病的折磨，梵穀在 St. Remy 及 Auvers 完成的作品中使用鮮活的色彩、陰鬱而如火焰般的筆法，充分顯露出他深受折磨的精神狀態。1890 年 7 月，梵穀於 Auvers 持槍自盡。
Theo 是梵穀精神與經濟的長期支持者，他冗長、傾訴的信大多是寫給 Theo 的。在他自殺的六個月後，其弟 Theo 也跟著去世。Theo 終其一生都無願無悔地支持陪伴著梵穀，梵穀葬禮後，西奧也崩潰了，他吶喊道：「他是我最心愛的哥哥啊！」六個月後，西奧追隨哥哥、心碎死去，葬在荷蘭。不久，西奧的妻子讀到聖經的一句話：死時兩人也不分離，便將西奧遷葬在心愛的哥哥身旁。梵穀兄弟之墓爬滿了嘉塞醫生 Paul Gachety 栽種的常春藤，象徵兩人永遠生死相伴的兄弟情。
【重要作品】
●星夜─法國巴黎奧塞博物館典藏1888年，油畫，72cmx92cm
寂寥星光，閃爍在冷冽靜謐的夜空，一如梵穀孤獨絕望的靈魂，隻有隆河粼粼波光靜默地回應。藍色星夜輝映著深青湖麵，閃爍迷朦的夜星，浮懸在夜空，卻在湖水上拉長了光影。梵穀的星空，不隻是自然現象的形象化，而是他的幻想與意誌的顯現。
●星夜─紐約現代美術館典藏
1889年，油彩，畫布，72cmx92cm
星夜的線條充滿了強烈的力量，筆觸清晰深刻，猶如雕刻般震撼動人，尤其是夜空中綣曲旋轉的線條，強烈的動感令人視覺及心神上都感迷惑，眾多閃爍迷朦的夜星是否也反射著梵穀飽受精神困擾的孤獨靈魂。
●向日葵─日本東京Sompo美術館典藏創作於1889年，帆布油畫，100.5cmx76.5cm
梵穀與向日葵幾乎成了同義詞。梵穀寫給其弟西奧的信中提到：「某種程度上，向日葵就是我自己。」向日葵對梵穀而言具有特殊意義：黃色象徵友誼與希望，盛開的花朵代表感激。感情豐富的梵穀更創作了五幅熱情綻放的向日葵。
●蝶戀罌粟花─荷蘭阿姆斯特丹梵穀美術館典藏
創作於1890年，帆布油畫，34.5cmx25.5cm
梵穀與西奧收集了不少日本畫作，這幅蝶戀罌粟花看得出梵穀頗受日本影響：花朵佈局與昆蟲都是典型日本畫風，在一片多層次感的黃綠之中，梵穀畫了兩大朵罌粟花，再畫上粉白蝴蝶跳出呼應，而左側留下未著墨的帆布原色。
●鳶尾花
梵穀人生最後一年，畫了近130幅畫，1889～1890年住在南法Saint-Remy療養院後開始自大自然中尋找靈感、寫生園中花朵，最先畫的就是鳶尾花。鳶尾花的枝葉充滿生命的張力，靛紫的花朵跳躍枝頭、娉婷婀娜；細看嬌嫩的花瓣筆觸充滿感情與力道，蓊藍的美麗花朵其實是梵穀渴望友情與愛情的孤獨靈魂。(左圖：阿姆斯特丹梵穀美術館典藏，1890年，帆布油畫，92cmx73.5cm；右圖：美國洛杉磯蓋堤美術館典藏，1889年，油畫，71cmx91cm)
●杏花盛開─荷蘭阿姆斯特丹梵穀美術館典藏
1890年，帆布油畫，73.5cnx92cm
1890年1月31日，梵穀之弟西奧寫信告知兒子誕生，並取名為Vincent Willem，梵穀欣喜若狂，為這初生的姪子畫了幅「杏花盛開」，掛在西奧的房間。開滿雪白杏花的枝椏伸向藍天，在南法的天空下更鮮明嬌艷，綻放的花朵迎風招展，象徵新生命，及早春的來臨。梵穀這幅「杏花盛開」乍看之下還有些日本風味，一時誤覺曾受日本浮士繪影響的荷蘭後印象派大師是否又一時興起、畫了幅東方日本風的畫作呢。若「杏花盛開」不是地中海藍，而是東方的鮮黃或大紅，還真的有些中國風，想來大師對東方的美也曾心神理會，藝術，有時真是溫馨、神奇。
●夜晚露天咖啡座─荷蘭Kroller-Muller美術館
1888年，油畫，65.5cmx81cm
梵穀的夜晚露天咖啡座美麗地詮釋了南法地中海濃豔的色彩，夜晚的色彩，居然比白天更更強豔。梵穀坐在Arles一隅的咖啡座，畫下了生氣蓬勃的夜生活：溫暖明亮的夜燈，或坐或漫步的人群，石板地上陳列的咖啡座，美麗靜謐的夜晚卻沒有一絲黑色。梵穀僅以藍、綠、紫，畫出剎時愉悅的靜夜星空。
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