在70村裏見過的美才女竹七妹妹在哥的博客文章《狡猾的王小波》下麵留言說：“狡猾的人看見狡猾。”
哥估摸著，竹妹留這句評論的時候，多半沒有什麽褒獎之意。但是看了這句話，哥心裏油然而生自豪。
隻因為哥說王小波“狡猾”的時候，並不是貶義。如果哥寫小說能達到王小波的狡猾程度，哥不知道會有多開心。
哥很仰慕的一位妹妹曾說過，她愛慕的人都是“善良而不單純”的人。哥深以為然。
“善良而不單純”，這是多麽美好的性格境界。這兩個形容詞裏，“善良”是首要條件，否則一切免談。但因為加了“不單純”，這善良就鍍上了有趣的金邊，而沒有那麽乏味單調。
有這樣性格的人，因為心思太重、想得太多，所以自己不一定能保持持續的幸福感，這是這種性格的一大缺陷。但是這樣的人，感受起幸福來，也會比善良而單純的人強烈許多。
但是哥顯然離題了。哥這裏要說的不是性格，而是文字技巧。
哥很仰慕的一位哥哥曾說過，哥是“狡猾與真情齊飛，高明與切意一色”。哥認為這是對哥極大的誇獎，但明顯是過譽了。
如果我必須以文字為生，我希望自己是一個狡猾的寫字人，能夠遊刃有餘，想說什麽就說什麽，想不說什麽就不說什麽，卻還讓人看不出破綻。能完美兼顧表達自我和取悅讀者，煽情煽得讓人看不出煽情來。
寫小說尤甚。小說是什麽？小說是虛構的故事，就算以個人經曆為主題，一旦寫成了小說，那也就變成了虛構的故事。小說不是私密日記，不是情書。故事寫得好是最重要的，而寫得真不真誠，並不是理智的讀者研究的範圍。就算你覺得它真誠、坦率，你怎麽知道那不是一種刻意做出來的姿態？
如果王小波本質上是一個浪漫、詩意、真誠的人，那麽他行文的狡猾，絲毫不會損害這種浪漫詩意真誠。作為“人”的王小波和作為“作家”的王小波，是兩個概念；作為“作者”的王小波和作為“敘述者+主人公”的王二也是兩個概念。王小波不是王二，這麽簡單的道理有那麽難懂嗎？我們隻能看到王小波的文字，怎麽能看到他的內心？讀者所著迷的一切美好品質，都是從他文字中讀出來的。他的高明，就在於讓你感覺文如其人。
這種境界，哥檢討自己，是達不到的，所以哥不敢寫小說，隻敢寫詩。因為詩這種東西語焉不詳、意義模糊（斷腸集斷背集除外，那是遊戲），可以稍微表達內心，但是不至於讓人一覽無遺。
照這麽說，啥也不寫、不表達不就行了嗎？
當然不行。
哥心裏充沛的真情切意，如果不寫，又怎麽宣泄呢？
如果哥夠狡猾，就能夠hold住情感，把讀者煽得一塌糊塗，而作家內心巋然不動。王小波寫字狡猾，並不證明他沒有真情，隻能說明他是一個高明的作家。真情與狡猾並存，這是藝術至高境界。哥欣欣然說王小波狡猾，那是在誇他。而憤憤然說哥狡猾的竹妹，你實在是不小心抬舉哥了。
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