本湘係列開篇裏提到一座空帳篷，令我想起了幾裏之外的七月的海之家，以一個最初的音樂提示，引發出我對酷哥血色終焉故事的一係列組圖文學的聯想，一切還得從這裏開始回溯。
這裏是七月的街邊畫廊麽？
是站台。這不謝長廷和趙薇也在等開往湘南海邊的車呢麽：
車來了：
掰傘把兒：
途中下車無須問路，跟著就能來到有一個蛤蟆的海邊：
有一個蛤蟆，原名羅馬字為Yuigahama，此段海灘，比起伊豆的白濱，千葉的禦宿，比起繆拉海岸，和同在湘南的酷哥怒罵的海灘，有一個特點是其“海之家”的設計布置尤顯歐式洋氣，充溢小資情調。
“海之家”就是在夏季海灘上為普羅大眾提供餐飲更衣淋浴服務和租售遊海用具的經濟實用設施概念，它最早出現於1900年夏的湘南田越川河口一帶海濱，雛形是一排排蘆葦圍起來的更衣小屋。日俄戰爭後誕生了商會的前身，開始規定設置場所和賣什麽東西，從此過去一個世紀，是凡人氣聚集的海灘上都有了花花綠綠的海の家。
有一個蛤蟆的海之家連提供熱水淋浴的設施都配置成了單人間，洗顏香波潤絲齊備，價格每位合10刀：
歐美的海灘上基本不存在這種麵向普羅大眾的配套服務的概念，連換衣服的場所都並在了味兒臊的公廁裏。這種即創收又便民的生意無法普及，或許是歐美大眾玩兒海者們對此類矯情服務不感冒不產生需求意識吧，當然最不可能的原因是社會經濟發展水平問題，因為即便在學生時代去北戴河，那樣不發達的國內社會經濟水平也具備了一排排立於沙灘上有中間一段木板遮擋的男女共用單間更衣室了的。
有一個蛤蟆的海之家除了淋浴舒適，就餐座位也舒適，我們很快找到了這個角落：
就坐這兒吧：
額頭鼻梁古典美攤開菜單，在思考點點兒啥？
還是像村上春樹那樣喝生啤，海天陽傘酒旗風吧。飯菜沒上來，海之家先放大音響生貝，放響充滿動律的音樂。
音響裏傳來的是耳熟能詳的馬賽曲，即便身邊四周有光亮的美女分神，聽到馬賽曲，總還是能讓我像往常一樣，即刻想起另一支中國的曲子來。
它們同為進行曲式，同為Ｇ大調，盡管馬賽曲記譜節奏為4/4拍，中國曲子節奏為2/4拍，但兩者4分拍子的演奏或演唱速度幾乎一樣。
馬賽曲的一開頭是：5 •5|1 1
中國曲子一開頭則是：05|1 •1
它們的第一樂句皆起於低D，止於中G；
聽的人若聽得認真，那旋律的蝌蚪也會粘上發際，爬上桌台。
後半段裏，馬賽曲連續兩個Marchons, marchons!（5|1 - -2|3 - - 0）
而中國曲子是連續三個起來！起來！起來！（5|1 •1|3 •3|5 -|5 -）
末句皆止於G大調主音。
1940年，美國黑人歌手保羅•羅伯遜聽到這支中國曲子時，High得不得了，馬上學會了中文歌詞，在紐約露天音樂堂用中文演唱，還把自己唱的灌成唱片出版賣錢，還打賭說這首歌曲將來定會成為中國國歌。
聽曲聽得high，邊聽邊對比，品味它們每一樂句裏音符間的差異和旋律間的共通，覺得挺有意思。忽而意識到，這裏就是湘南，離那個酷哥怒罵的海灘不遠，僅幾裏之遙。杯中的生啤潛浮著氣泡，曲人的身影似現似消，他將告訴我，我也將告訴你，酷哥是怎樣淹沒在湘南鵠沼的海浪裏。。。
上一集：湘南開篇：酷哥怒罵的海邊
下一集：就這樣淹死在湘南鵠沼的海浪裏
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是站台。這不謝長廷和趙薇也在等開往湘南海邊的車呢麽：
車來了：
掰傘把兒：
途中下車無須問路，跟著就能來到有一個蛤蟆的海邊：
有一個蛤蟆，原名羅馬字為Yuigahama，此段海灘，比起伊豆的白濱，千葉的禦宿，比起繆拉海岸，和同在湘南的酷哥怒罵的海灘，有一個特點是其“海之家”的設計布置尤顯歐式洋氣，充溢小資情調。
“海之家”就是在夏季海灘上為普羅大眾提供餐飲更衣淋浴服務和租售遊海用具的經濟實用設施概念，它最早出現於1900年夏的湘南田越川河口一帶海濱，雛形是一排排蘆葦圍起來的更衣小屋。日俄戰爭後誕生了商會的前身，開始規定設置場所和賣什麽東西，從此過去一個世紀，是凡人氣聚集的海灘上都有了花花綠綠的海の家。
有一個蛤蟆的海之家連提供熱水淋浴的設施都配置成了單人間，洗顏香波潤絲齊備，價格每位合10刀：
歐美的海灘上基本不存在這種麵向普羅大眾的配套服務的概念，連換衣服的場所都並在了味兒臊的公廁裏。這種即創收又便民的生意無法普及，或許是歐美大眾玩兒海者們對此類矯情服務不感冒不產生需求意識吧，當然最不可能的原因是社會經濟發展水平問題，因為即便在學生時代去北戴河，那樣不發達的國內社會經濟水平也具備了一排排立於沙灘上有中間一段木板遮擋的男女共用單間更衣室了的。
有一個蛤蟆的海之家除了淋浴舒適，就餐座位也舒適，我們很快找到了這個角落：
就坐這兒吧：
額頭鼻梁古典美攤開菜單，在思考點點兒啥？
還是像村上春樹那樣喝生啤，海天陽傘酒旗風吧。飯菜沒上來，海之家先放大音響生貝，放響充滿動律的音樂。
音響裏傳來的是耳熟能詳的馬賽曲，即便身邊四周有光亮的美女分神，聽到馬賽曲，總還是能讓我像往常一樣，即刻想起另一支中國的曲子來。
它們同為進行曲式，同為Ｇ大調，盡管馬賽曲記譜節奏為4/4拍，中國曲子節奏為2/4拍，但兩者4分拍子的演奏或演唱速度幾乎一樣。
馬賽曲的一開頭是：5 •5|1 1
中國曲子一開頭則是：05|1 •1
它們的第一樂句皆起於低D，止於中G；
聽的人若聽得認真，那旋律的蝌蚪也會粘上發際，爬上桌台。
後半段裏，馬賽曲連續兩個Marchons, marchons!（5|1 - -2|3 - - 0）
而中國曲子是連續三個起來！起來！起來！（5|1 •1|3 •3|5 -|5 -）
末句皆止於G大調主音。
1940年，美國黑人歌手保羅•羅伯遜聽到這支中國曲子時，High得不得了，馬上學會了中文歌詞，在紐約露天音樂堂用中文演唱，還把自己唱的灌成唱片出版賣錢，還打賭說這首歌曲將來定會成為中國國歌。
聽曲聽得high，邊聽邊對比，品味它們每一樂句裏音符間的差異和旋律間的共通，覺得挺有意思。忽而意識到，這裏就是湘南，離那個酷哥怒罵的海灘不遠，僅幾裏之遙。杯中的生啤潛浮著氣泡，曲人的身影似現似消，他將告訴我，我也將告訴你，酷哥是怎樣淹沒在湘南鵠沼的海浪裏。。。
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