看變態電影，做文藝青年(ZT)

來源: 從良小黑於 2012-04-05 12:11:29 [檔案] [舊帖] [給我悄悄話] 閱讀數 : (13748 bytes)

日本文化的雙重性使無數的歎息、眼淚、血液、死亡成為他們電影的主要內容，讓日本電影生長出一種病態的憂鬱和淒厲。

恐懼——日本與世隔絕的地理環境，自然資源的匱乏，加上頻繁的災害，在漫長的時間裏慢慢地雕塑著日本人的氣質。日本人將國旗上的紅心稱為“日本丸”，丸也就是小的意思，這是一種強烈的危機意識，這也是一種恐懼。

[殺手阿一]

殺手阿一]改編山本英夫漫畫，故事發生在新宿歌舞伎町，是一個畸形的黑幫傳奇，或是一個殺手傳說。片中的黑幫殘暴異常，而專殺黑幫的神秘殺手阿一則更為殘暴。以暴對暴的結果不難想象會是什麽樣。充斥在銀幕畫麵上的，都是打打殺殺，都是血漿、都是令人不忍多看一眼的血肉模糊。而製造這些場麵出現的人物則更加離奇，主角們大多性格壓抑，甚至是有些神經錯亂，施虐與受虐同樣被他們視為是人生最大樂趣。

(小黑：好多年以前看過這個。覺得後來昆丁那個kill bill照抄了這個片子無數東西。片子有點兒過於惡心了。)

[感官王國]

大島渚的[感宮王國]是這個類型電影中最有國際聲譽的一個，它根椐1936年的阿部定事件改編，整部電影的一半時間都在做愛，最終阿部定陷入瘋狂，在高潮中勒死了阿吉，然後割下了他的性器。所有場麵都是真刀真槍，但大島渚不凡的地方在於他拍出兩人沉溺於肉欲無法自拔的絕望，絲絲縷縷冒著死亡的氣息。這部片子已經超越了一般色情片所表現的混亂、無節奏的快感，直達自由、激情與幸福的王國。在欲生欲死的綿延與波折後，主人翁的生命最後走向極端式的滅亡。

[感官王國]的重心放在生命本身的無遮無掩上。導演大島渚認為，情色是一種比較資產階級的想法，而色情則是簡單而庸俗的概念。

(小黑：隻能說鬼妹的口味不是一般滴重。這個片子毫無美感可言，全片子就兩個字：變態。)

[赤橋下的暖流]

這大概可以算是文藝作品裏所能夠看到的最為誇張、最為壯觀的性愛場麵了：在河邊的亂石堆裏，男女主人公先是有些誤會的負氣，然後原本相愛的兩個人，在狹小的空間裏，摻雜了多種情緒、有些豁出去地擁抱、做愛……然後是遠景，亂石後邊是蔚藍色的海，男人和女人在呻吟，等到聲息逐漸變得急促，驀地，由亂石叢中噴灑出如同噴泉一般的液體，亂石上空隨即出現了一道美麗的彩虹！——那道噴泉般的液體來自於女人的身體，來自於她性高潮時異於常人的身體奇特反映！

這是日本大師級導演今村昌平在他的21世紀新片[赤橋下的暖流]的故事結局，用這種超乎尋常的想象力和表現手法來展現女人的身體。影片中傳遞出這樣的信息，性、愛情、憂患、執著總是交織在生命中的。然而愛情本身的動機觸發卻是簡單的，生命中卻要克服如斯的障礙，才可以見得到彩虹。今村昌平以他特有的前衛和誇張的方式表達了對女性的鍾愛，“21世紀也將是屬於女人的世紀！”他在後來談到電影的時候這麽說道。寶藏最後的揭密，是全片的主旨：如果男人有幸遇到了應該屬於他的女人，就該珍惜她，與她水乳交融，她就是他生命裏的寶藏。——導演在他的暮年終於悟出了此道，並以一種石破天驚的方式來講述，明明白白的一篇 [醒世恒言]！

(小黑：這個片子的男主角也是《失樂園》的男主角。片子的前半部分很美。優雅的小木屋，窗外是櫻花、流水，天際線是大雪山。那個井噴的場景，攝像機隨著井噴的泉水一直追到樓下的溪水裏，錦鯉暢遊，好像那些魚就立刻懷孕了似的，超計華麗的構思)

[馬克斯，我的愛]

延伸閱讀：電影中的瘋女人——瑪格麗特

大島渚1986年的作品[馬克斯，我的愛]更加離經叛道，它講述了一個人猿戀，瑪格麗特和一隻猩猩同床同枕，並對丈夫彼得直言這就是她的情人，一個奇情的故事絕望地表達出了現代人情感的隔膜，尖銳諷刺了中產階級的自閉虛榮。

麵對這場近乎荒謬絕倫的“人猿戀愛”，丈夫彼得感到疑惑困惱，情人卡米和那個考古學家都顯得談虎色變，參與宴會的親朋手足無措，家裏的女傭甚至出現了皮膚過敏……站在局外人的角度來看，瑪格麗特與馬克斯導演的這段奇情異欲更象是對是世俗觀念與傳統禁忌的挑戰，而瑪格麗特恣意的愛欲取向和泰然自若的表白也無不折射出人類向往性愛自由的內心渴求。反感-疑慮-矛盾-接受，影片巧妙地利用了男主人公對猩猩馬克斯的態度，顯現出一個普通人逐步擺脫思想禁錮重新審視生活的心靈曆程。在影片的結尾部分，彼得最終接受了瑪格麗特和猩猩之間的特殊關係，一家人再度團聚於巴黎，瑪格麗特甚至明確表示可以為了避免影響鄰居而殺掉馬克斯。顯而易見，夫妻間真誠的愛情重新複蘇，猩猩這個寄托妻子情感的道具自然可以退出舞台。

(小黑：實在沒有勇氣看這個。變態的見過，這麽變態的沒見過)。

[東京日和]

“東京日和”源自日本寫真大師荒木經惟的一本散文隨筆，以超現實的手法概略了他一生的事跡，導演此片的是日本超一流導演竹中直人，他把影片的敘述焦點降落在了荒木經惟和愛妻陽子的愛情故事上。從生活的細節出發，捕捉最原始最本質的恩愛纏綿。“東京日和”是日本的一個節氣，在影片裏並不代表什麽。其實影片中的一切都不重要，重要的是那股真實存在於鏡頭中四處洋溢的生活氣息。在這股氣息中男女主人公真實的生活著，並且可以感受到他們的相愛。直至影片結束，這部片子都沒有一個接吻或者示愛的場麵出現，連愛的言語都沒有，但看的人卻深深的知道這對夫婦是相愛著的。從兩個人不止一次的吃飯鏡頭中，從被有意延伸的常常對視中。

這是一部追憶性的作品，他追憶的不是青春期時朦朧得讓人心跳的愛情，而是夫妻生活中含蓄到了極致的愛情，青春的清麗明快到這裏，變成了中年的內斂悠長。

(小黑：不明白為什麽這個片子也給編進來了，反而沒有失樂園。這個片子一點兒也不變態，可以說是日本電影的一流製作。因為是講攝影師的故事，我很愛看。正如上麵介紹所說，片子裏兩個人平淡如水，你卻能深深地感受到他們之間的濃濃愛意。BTW，這個片子裏的日係攝影風格深深影響了我：清朗明亮又不失飽和度，如飲美酒，大大推薦)。

[花火]

延伸閱讀：《花火》——人間開始絕望，上帝才開始歌唱

1997 年北野武導演了叫好又叫座的[花火]。按導演的話來說是：“想拍一次有意義的死亡。”片名原文為[Hana-Bi]，“Hana”是日語的“花”， “Bi”是“火”。這兩個看似毫無關聯的字象征著生命的“花”和一種精神之“火”，合起來常常用來比喻死亡。北野武在兩個字中間用了一個小小的分隔符。這條線就是一個過程的載體，一種矛盾的力量。主人公掙紮在生與死之間，在這條分開光明與黑暗的線上徘徊。集導演、編劇、主演於一身的北野武在影片中幾處插入自己的繪畫，其中一張上麵寫著“雪與光，然後自決”——那是當年北野武受傷後，堅信自己會不會就這樣死去時畫下的。

暴力——各種各樣的規矩，讓日本成了世界上最謙恭懂禮貌的民族，對這些東西的堅持也讓他們成了最分裂的一群。也正是由於這種過度儀式感所養成的極端的形式美感，讓日本電影人在表現暴力時既殘忍又形式紛繁。

(小黑：看完這個片子以後我把北野武差不多所有的片子都看了一遍。雖說這斯很暴力，並且反華，但是不得不承認，他的片子拍得實在好。花火和《菊次郎的夏天》都是日本電影的必看作品，不解釋。)。

[大逃殺]

某中學一個班級42名學生，在畢業旅行中被帶到一個孤島上，根據BR(Battle Royale)法案，他們必須在3天之內互相殘殺，直至最後一人可以活下去，這就是影片所有血腥殘暴的由來。

精致的彈簧刀穿過了一個好爭論的女孩的前額，下一個死去的是平時愛發牢騷嘰嘰歪歪的男生，一顆綁在他脖子上的炸彈把他的腦袋炸開了花。其他學生則用弓和箭、鶴嘴鋤和大鐮刀互相屠殺。

影片最後，當幸存下來的三個學生與北野武正麵交談的時候，一個滑稽的超現實段落出現了：北野武明明有真槍，卻用水槍誘使三個人殺了他，在中彈死去之後，還翻起身接了最後一個女兒的電話才正式死去。這個布努埃爾式的場麵似乎有兩方麵的含義：一是直接指出成人精神世界的空虛腐朽，警誡所有即將走向成年的孩子們；第二則是象征（不如說是希望）老一代成年人在少年世界的退出。成年人已經自顧不暇，隻有靠下一代自己的努力了。所以才有了影片充滿朝氣和希望的結尾：七原和中川逃出了各自的家庭，走上了純潔獨立的人生道路，奔向成年。

[大逃殺]在暴力方麵其實算比較正常的了，雖然各種紛繁複雜的殺人方法以及攝影機始終事無巨細的冷靜都讓人冷汗直流，但深作欣二在片中流露的巨大悲憫抵銷了過多血漿給我們帶來的不適。

(小黑：又是北野武的，可見這斯有多變態。這個電影後來被翻拍、抄襲了很多次，很有深度的一個片子，就是血腥了一點，還可以接受)。

[切膚之愛]

她身邊麻袋忽然動了一下，我們分明感覺到那裏麵裝著的——是人！

在80年代末期的日本超暴力經典作品“實驗品”(Guinea Pig)係列中，其中如第一集[魔鬼實驗](1988)及第二集[血肉之花](1989)，均有大量的肢解人體場麵。而以針刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成為電影中嚇人的主打造型設計。

在90 年代這種傾向有過之無不及，前幾年三池崇史的[切膚之愛](Audition,1999)是一出頗為挑戰觀眾感官極限的作品，原作者村上龍一向以色欲激情為小說的重心題旨，而負責改編劇本的天願大介 (今村昌平的兒子)，也是離經叛道的高手，加上三池崇史的偏鋒演繹，令該片有不少賣點，其中的超暴力鏡頭自然也成為話題之一，山崎麻美(椎名英姬飾演)在暴露出以虐人為樂作為報複童年陰影的傾向後，她折磨青山重治 (石橋淩飾演)的片段堪稱施虐的經典。在[切膚之愛]中，三池崇史吸收了不少這些離經叛道的構思，在麻美淩虐重治時的高潮裏，刺眼和折肢的場麵也再度出現，成為令人瞠目結舌的地方。

(小黑：這個片子我是快進看的，中間偶有停頓。實在不敢理解太深刻。看變態電影多了自己都變態了。三池最近拍的那個日本武士的電影很好，殺得蕩氣回腸的，很黑澤明)。

(小黑補充：日本電影有一些很讓人驚豔的作品：千與千尋、入殮師、黃昏的清兵衛、七武士等等。這與日本的文化底蘊積累是密切相關的。真希望有一天共軍也能拍出這樣水準的片子)。