《懸崖》是繼《潛伏》之後的又一部及其精彩的諜戰劇。
從劇情上說，這是一部相當緊張和激烈的諜戰劇，讓人看著有心驚膽戰的感覺。
跟《潛伏》比較，內容豐富了很多，激烈程度也比《潛伏》厲害。要說《潛伏》裏餘則成在用相機偷拍潛伏特務名單的時候特別讓人感到緊張的話，那麽《懸崖》中的每一個情節幾乎都讓人緊張到了窒息的程度。
張嘉譯飾演的地工周乙的形象既有那個年代的共產黨人具有的堅定信仰和機智勇敢，又有每天在刀尖上行走步步驚心的驚險。警察局特務科科長高彬的形象也一改以往反麵形象的愚蠢和無知，他那種把誰都當敵人都當成共黨的臥底的行事方法，讓他身邊的每一個人都感到驚恐和緊張，尤其是周乙，身處其中每天都感到有暴露的危險。
顧秋妍是上級派到周乙身邊的發報員，她和周乙要假扮夫妻，這個情節在《潛伏》裏被描寫的非常細膩、新穎，那個鄉下來的不識字的翠平曾經是讓人那麽樣的提心吊膽，隻要有她出現就讓人擔心由於她的不慎暴露餘則成。而這個顧秋妍雖然是曾經在蘇聯被培訓過的共產國際出來的人，她的那種自以為是，那種把周乙的謹慎完全不當回事兒的態度，讓人看了不是提心吊膽、怕暴露周乙那麽簡單，而是讓人覺得她根本不適合做一個地下工作者。
顧秋妍丈夫張平汝的弟弟張平均和他的女友由於顧秋妍的擅自行動，通過特殊的渠道讓他們給山上送情報，結果情報沒有送出去，卻犧牲了張平均和他的女友還有特殊渠道裏的老汪和他的夥計。在敵人加緊搜索發報信號的時刻，顧秋妍發完報不關機，當領導人老魏要求她關掉信號的時候她說：“不發報的時候是不會被搜索到信號的。”老魏提醒她：“說不定敵人有了什麽新技術。”她卻在關機的同時撇嘴表現出滿不在乎的樣子，這樣細致的描寫，讓人對顧秋妍這個曾經被蘇聯培訓過的諜報人員相當的失望。
還有一次周乙讓顧秋妍發送情報，要求她一定要在最短時間內發完，不可以再重複發報的時候，顧秋妍擅自決定發報兩次，因為她沒有收到山上人的回複，他擔心山上的人如果因為有事兒耽誤了一分鍾而沒有接到情報，而由於她的固執險些暴露了發報機的位置，周乙的：“那成千上萬人性命就是他們耽誤一分鍾的時間的代價。”讓人看著那麽不近人情的說法，正顯示了當時地下工作處境的的險要，顧秋妍認為犧牲自己換來千百萬人生命是值得的，而周乙則告訴她：“我們不能用這樣的方法來思考問題，犧牲比生存更容易。”
相比之下《潛伏》中的翠平從開始的大字不識，她把晚秋寫給餘則成的：“餘則成，大傻瓜，我愛你”讀成了：“餘則成，大雞蛋，我煮你”讓人們在大笑的同時看到了翠平的天真而不是愚昧，到後來，在機場翠平坐在車裏看到了餘則成，她剛想下車卻看到餘則成搖了搖頭，她馬上領會到了他的意圖而又退回車裏，在餘則成在機場學著老母雞抱窩叫的時候，翠平明白了在他家的雞窩裏藏有情報，這樣的進步正是表現了一個革命者成長的過程，讓人看了不禁肅然起敬。
劇中對魯明、劉魁和任警官的描寫相當細致，完全可以跟《潛伏》裏的馬奎、陸橋山、李崖相媲美，不同的是，劉魁由於被周乙從保安局中解救出來，到了最後周乙要被槍決的時候仍然對他存有感激的心情，在周乙即將赴刑場的時候，劉魁送來了煙和打火機。陸橋山由於對餘則成的救命之恩的不忘，對餘則成的信任讓他自己最終喪命在翠平的槍下，任警官是周乙的助手，在周乙要求顧秋妍暗殺掉他的時候，不僅僅顧秋妍下不去手就是觀眾也覺得他應當是可以被爭取的對象，如果周乙不告訴顧秋妍張平均和他的女友就是被任警官槍殺的，顧秋妍是不是最後能暗殺成功都不好說，而魯明就像李崖一樣他對特務科的忠誠，對他的事業的兢兢業業，超出了張彬，就像《潛伏》最後還是李崖發現了潛伏在天津站的共黨餘則成那樣，是魯明發現了周乙就是他們找了多少年的隱藏在特務科中的那個共黨奸細。
從潛伏的難度來講，周乙難於餘則成，因為餘則成畢竟是被左藍爭取過來而成為的共黨潛伏人員，而周乙是共黨直接打入敵人內部的奸細，因此餘則成的心理承受能力應當強於周乙，至少可以潛伏的更深。
《懸崖》中聯絡站老魏和《潛伏》裏聯絡站藥店秋掌櫃及書店羅掌櫃的描寫有些近似，他們都有點主觀，在大是大非麵前並不能做出明智的決定。這也許是當時地下黨工作者的普遍問題，不同的是老魏的不堅決導致了顧秋妍最終沒有讓周乙把孩子帶走，結果犧牲了雖然沒用了的周乙卻是黨培養了那麽多年也為黨的特工工作做出了那麽多貢獻的優秀特工，羅掌櫃沒有成功阻止餘則成讓晚秋轉移到後方去，卻讓晚秋成了一名革命者，最後與餘則成一起假扮夫妻去執行新的潛伏任務。
《懸崖》中的顧秋妍在開始接受任務的時候就有些不情願，來到周乙身邊更是抱怨不斷，她跟周乙都有內心一些“真實”的表露，他們感覺自己是“上了賊船了，不知這樣的日子哪天是個頭。”而翠平的抱怨卻是因為感覺自己不能真刀真槍跟日本人打卻在這裏拿金條，打麻將。翠平對革命的忠誠，對餘則成的崇拜，對於潛伏事業的認識，完全超出了一個鄉下出來的遊擊隊長的認知能力，餘則成在左藍犧牲後那種感情的流露，尤其當他大聲地念著《為人民服務》的時候，那種震撼是我們那些年學了多少遍那篇文章都無法體會出的感情。是餘則成對左藍的愛，是左藍對革命的忠誠，是《為人民服務》對為革命而犧牲的人們的肯定，讓餘則成從因為愛左藍而步入革命的隊伍，到最終成為了一名出色的共產黨的潛伏人員。
周乙對於潛伏生活的迷茫，顧秋妍對於自己潛伏不能見到丈夫的煩躁，與《懸崖》本身要表現的內容形成了鮮明的對比也是矛盾的表現。這與《潛伏》中餘則成由於起初對左藍的愛，晚秋對餘則成的愛慕而最終餘則成對革命的忠誠以及晚秋成為一名革命戰士相比較有了本質上的不同，看得出來這兩部劇通過相同的劇情要表現的內容還是有區別的。
尤其在最後周乙勸說顧秋妍希望她讓自己把孩子帶走的時候，“你應當理智一些。”周乙說，顧秋妍：“我理智，我怎麽理智？我理智了6年，可是我得到了什麽？你知道嗎，這六年如果沒有這個孩子我真不知道怎麽能挺過來。”我們當然應當相信，這也許是當時一些地下工作者的真實的內心，可是如果把一個有這樣想法的人安排在周乙這樣一個出色的諜報人員身邊還是挺危險的，而且說這話的時候她已經在周乙身邊生活工作了6年了，相比翠平跟著餘則成的成長來看相差的就太大了。
《懸崖》的介紹中曾經提到人性，關於人性，編劇是把它用自私自利和付出與求回報的形式來展現的。顧秋妍的6年的理智什麽都沒得到，似乎是當時人們內心應當有的一種抱怨，或者說是可以理解的一種要求，到了最後了，她有權利按自己的願望把孩子留在身邊，“即使他們抓到了我，還能拿孩子怎麽樣嗎？”這是顧秋妍在周乙勸她讓孩子跟自己走是為了孩子的安全考慮的時候說出的話。一個在地下在那樣殘酷的鬥爭環境裏戰鬥了6年的戰士，能說出如此低智商的話，並且在周乙已經決定歸隊走了的情況下，她居然大模大樣地帶著孩子要乘火車離開，還把孩子一個人放在候車室裏看箱子自己去上廁所，結果孩子被早已監視火車站的特務綁架。
一對夫妻，一個完成了任務撤離歸隊了，而另外一個卻帶著孩子繼續在這裏進行地下工作，而且相同的城市，也許她們要乘火車去別的城市，可是她們應當在周乙之前或至少應當跟周乙同時離開這座城市才合乎情理，這多簡單的事情，卻安排的這麽不合乎情理。
相比顧秋妍的不長進，翠平在脫離了危險後還知道把臉上抹黑了，在大戶人家當傭人來掩護自己呢。人性化的東西在《潛伏》裏也處處存在著，《懸崖》中當顧秋妍自作主張害了張平均等四人後，組織上決定調離她，周乙沒有同意，他想到，這個時候顧秋妍的心理壓力非常大，怕在這個時候調離她，她會難以承受更大的打擊，《潛伏》中的翠平同樣在組織上決定調離她的時候，餘則成考慮到調離後的翠平要有長達3年的時間不能活動，最終沒有同意把她調走。
翠平在要離開餘則成的時候說：“我走了，你連個熱乎飯都吃不上了。”體現出了翠平對餘則成的惦念和不舍。而餘則成後來也說，在之前是想讓翠平離開的，可是當組織上真的要她離開的時候，他已經不希望翠平走了。周乙和顧秋妍每次的分別互道珍重的時候，眼神裏也流露出彼此不斷變化著的情感。翠平是崇拜和愛餘則成的，而餘則成則愛的是左藍，他跟翠平在自己舉行的婚禮上那些話，確實令人感動。
《懸崖》中周乙反複提及他的俄羅斯祖母，開始都以為一定在為後邊的劇作鋪墊，直到顧秋妍給周乙買了一個高級煙盒和打火機，而回到家周乙把俄羅斯祖母留給他的一個手鐲送給顧秋妍的時候，顧秋妍用不屑的目光看著手鐲說：“就這個，農村老太太都有。”周乙當時露出了一種難言的表情說：“如果你不喜歡，我換個別的送給你。”這個時候讓人能體會得到，周乙和顧秋妍的世界觀還是有差別的，周乙的俄羅斯祖母沒有錢沒有地位，卻留給了周乙那麽多的情感，當周乙把這樣一位她深愛的老人留下來的手鐲要送給顧秋妍的時候，卻得到是哪個農村老太太都有的嫌棄不希罕的感覺，看得出來周乙很在意她的這種表露。很多人都不相信他們在一起假扮夫妻6年情感卻超越了愛情，如果細想想，即使他們在一起呆的更久也不一定能成為真正的夫妻。
最離奇的是當周乙離開了顧秋妍，離開了哈爾濱準備跟妻子孩子去蘇聯的時候那天晚上，顧秋妍在給孩子泡腳鋪床的時候看到了那個手鐲，孩子看到媽媽拿著手鐲在看就問：“媽,你拿的什麽？”顧秋妍說：“玉鐲。”“這個很值錢嗎？”孩子接著問，顧秋妍說：“不值錢。”孩子說：“不值錢你那麽喜歡？拿來我看看。”接著孩子把手鐲拿過來人躺在了床上，她的頭上正好有燈，孩子把手鐲對著燈看來看去，好像在辨真偽，看成色，讓人在被原本緊張劇情吸引的同時感到了一絲輕鬆和可笑。在那個年代，生長在那個年代的孩子會是那樣的嗎？還好，顧秋妍接著說：“最珍貴的東西不一定是最值錢的，因為最珍貴的東西不是用錢來衡量的。”一個7歲孩子就知道要值錢的東西才能喜歡，現在的小孩也許是這樣，不過過去的孩子應當不會這樣的，這跟顧秋妍在接過周乙送她的手鐲時想到的問題上是那麽的相像，看來有些思想也確實是可以遺傳的。
相比之下翠平和餘則成在收到了金條的時候，都是說一定要把它收好了，將來能換幾條大槍呢，生活的環境不一樣，當然也許出身也不同吧。其實我覺得最主要的是那個時候的人不是這樣衡量東西的價值的，這樣的觀點貫穿在這樣一部諜戰劇中有點不搭界，尤其是孩子那麽小的年紀有那樣的表述和行為，這個應當不是事實，如果用這個來表現真實性還不如說參進了現代人的思維方式，現實的不是曆史的，在一部表現曆史的劇中參入現代人價值觀的元素和付出就要有回報的理念，我感覺太不合適了。這就像一部古裝戲裏如果讓古代人突然坐上一輛汽車，那麽讓人看了不僅僅感覺不真實、不對勁甚至會覺得很搞笑，這一點正是《懸崖》與《潛伏》最大的也是本質上的區別。
最後周乙的犧牲安排的也太憋屈，一個早就知道會被槍決的人，怎麽能等著槍決呢，再說還是被憲兵隊打死的，其實完全沒有必要搞這個結局，如果一定要大家看見他犧牲就不如像《暗算》裏的錢之江那樣犧牲。也還有很多種結局能讓大家更容易接受，比如，可以聽見槍聲看到電視上屏幕打出字來，也可以直接在屏幕上打出字，說明周乙的英勇就義，更可以在周乙跟妻子兒子分別後這部劇就結束了。
相比之下《潛伏》的結尾就很好，翠平抱著女兒在山上望著山下的山路，盼著餘則成出現在那裏，而餘則成卻被組織上安排又接受了新的任務，跟晚秋一起假扮夫妻再一次潛伏，在他和晚秋站在他們臥室的床前，看著牆上掛著的結婚照，餘則成流下了兩行淚水，眼前浮現出了翠平的身影，全劇終，這個結尾給人以回味的空間，也讓人非常非常的感動。
如果說真實就是抱怨的話，餘則成也不是沒有，他希望自己成為一名共產黨員，可是按要求，翠平的介紹不能算數，最後當安排他第二次去執行潛伏任務的時候，聯絡人告訴他，他的入黨申請被批準了，這個時候餘則成的表情是複雜的，他看了看對麵的聯絡人，說了那句：“我一定為共產主義事業奮鬥終身。”中就包含了他的委屈。
《懸崖》的編劇全勇先說：“我創作這部戲之前，查閱了大量的史料。衝動緣於我對曆史真實的向往。我要把當年自己埋在厚厚的資料堆中追尋曆史真跡時的那種感動，傳達給觀眾。從前我一直生活在黑龍江，多年來對滿洲國時期的曆史素材非常感興趣。當年的腥風血雨，殘酷和悲壯屢屢讓我震憾。這些震憾來自於真實，來自於史料中那些貌似無心，卻擲地有聲的對真相的描述。而我們現在所有關於東北的影視和小說作品，大都是虛假的，造作的。一部份緣於僵硬的曆史觀，一部份緣於作者對那個時代的不了解。我要寫一部特殊背景下的情感故事，寫一部以人性的真實為出發點的諜戰故事。”
“‘真實’是它的生命和本劇存在的基礎。無論事件，每個人的情感和行為，都要有深刻的邏輯和行為依據。在這部劇中，從某種意義上，“真實”比什麽都重要。”
看了《懸崖》再看編劇說的這段話，感覺與原劇的表現還是有差距的，真實是我們生活中最最寶貴的東西，但是真實的並不一定是最好的，文學作品來源於生活，但一定要高於生活，這個高不是瞎編亂造，也不是必須塑造一個高大全的形象，我們縱觀今天的無數的諜戰劇，確實有讓人看著假的，當然也不乏特別優秀的，在諜戰劇進入高峰的今天，要想拍出別具一格的，要想超越像《潛伏》這樣的優秀電視劇確實有難度，但也不能把今天的現實揉進過去那個年代，把現在人的人生觀、價值觀強加在過去人的大腦中，這樣的揉入，隻能讓人看了感覺離奇，感覺不對勁，也就無法達到登峰造極。
諜戰，無疑就是過去戰爭年代的事情，我們要通過一些故事告訴我們的後人，那個年代的人們的真實的生活和戰爭年代生活的殘酷，以及那個年代湧現出來的那些英雄，讓今天一些對過去那些曆史不了解或了解不多人們從故事中能看到過去我們的前輩，我們的先烈是用怎樣的犧牲換來的我們今天的生活，提醒大家要更加珍惜今天的好日子。
也許有人會說，我們這些人是因為過去被灌輸了一些思想，所以才會有今天這樣的想法，其實我想決不止我一個人看了會有這樣的感受。
《懸崖》中一些在我看來比較離奇的情節，主要是指反映我黨特工人員思想的情節，讓我感覺到編劇或者導演是想用一些“真實”讓過去與今天接軌，這部劇中的主演張嘉譯任藝術監製，我想他也許感到《蝸居》的現實吸引了觀眾，所以應當把一些現實的東西揉在這部劇裏？他說：“其實現在的人跟過去的一樣，都在麵臨一個生存的問題。”其實,《蝸居》能火確實是因為它的真實性，也是生存問題的最好體現，不過過去的生存跟現在是完全不一樣的，尤其在那樣一群特殊的人中。我們還要知道，如果劇情不美化宋思明的話，如果把平日裏一個普通的不加任何加工的宋秘書原封搬到銀幕上，如果不把海藻美化一下，那麽還有人喜歡宋思明、喜歡海藻嗎？如果單純地把真實的現實搬上銀幕，試想會是一個什麽效果呢？
所以真實的和現實的東西也要經過藝術加工後，要在高於生活的基礎上擺在現代生活劇裏展示，而曆史劇，反映戰爭年代的劇就要符合那個時候人們的思想和世界觀，別的不說，至少顧秋妍的女兒莎莎決不會問她媽媽，那個手鐲是不是很值錢，顧秋妍也決不會跟周乙大吼：“我理智了這麽多年，得到了什麽？”這麽說吧，即使顧秋妍的原形真的曾經這樣想過或說過，那麽她也一定不希望今天讓我們知道她曾經這樣想過或者是說過，那麽我們為什麽要編排這樣的內容在這樣一部近乎完美的諜戰劇裏呢？
如果有人喜歡表現現代人的人生觀和價值觀的話，真的應當多排一些像《蝸居》、《人到四十》這樣的劇，這裏麵想怎麽表現就可以怎麽表現，而且表現的越真實越能得到大家的認可和喜歡。而諜戰劇，就目前來看，在某種程度上還是具有教育意義的電視劇，所以除了必要的真實外，一些模棱兩可的“真實”應當省略。這樣既不影響大家欣賞激烈的劇情又能讓大家從中受到教育。
張嘉譯的演技絕對是一流的，一直以來就喜歡的他的劇，在《蝸居》之前的很多劇我都看過，當然《蝸居》裏的宋思明是他最精彩的飾演，能把壞人演的讓人喜歡這個應當是不容易的，就像當年《黑冰》中的王誌文。從那以後的張嘉譯的演技一直在提高，《借槍》也是一部很好的劇，他的角色可以說又一次地突破了以前的飾演。在這部《懸崖》中周乙再一次地給大家留下了不可磨滅的印象。
小宋佳的劇我看過不少，不過顧秋妍她演的確實不是特別的好，太弱了，也許由於那些台詞的影響吧。如果讓李小冉來演顧秋妍，我想應當好一些。這個角色不是特別適合她，當然她的可恨之處也很多，這也應當是她的成功之處。
《懸崖》這部劇與《潛伏》相比，如果拋開揉入的現代人的思想和現在人對真實的認知，可以說確實是一部絕對精彩的、完全能跟《潛伏》相媲美的好諜戰劇。
請閱讀更多我的博客文章>>>
