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2009 (25)
2014 (3)
正文
拾零1
明代陳繼儒在[小窗幽記]裏語出妙境：“閉門即是深山，讀書隨處淨土”。一卷在
握，萬物情懷種蓄生養，一朝世道如此縱闊，讀的人心間皎皎，有著明月照天下的
歡喜與厚道。
更深欹枕夜讀書，聽冷雨敲著瓦片，簷下滴答滴答聲，翻書的聲音沙沙如蓑，如竹
林間著茫鞋行走，萬籟衾涼遠，西廂往事古典屏風的靜默裏，枕一萬年山水或一瞬
間漁樵閑話，都可盡隨心意。周作人先生說：雨天，在瓦屋紙窗下，寫詩，飲酒，
品茶，可抵十年塵夢。”讀書莫不如此。修得此身非我身，方寸之地皆可建乾坤。
鬧市街井裏讀[蒙田隨筆集]，就有清智平穩之心；遠途跋涉裏攜[湘行散記]，放眼
處遍皆青山綠水。“觀書散遺帙， 探古窮至妙，片言苟會心，掩卷忽而笑。”讀書
人不寂寞，皆因鬥字之間，賢良達士呼之欲出，可與爾唱滄海，同消萬古愁矣。
拾零2
古詩裏有一句，說西湖的美：“欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。”原來寫文章
也是如此。
汪曾祺先生的文章，起筆那樣淡，多寫一分就嫌瑣碎，少寫一分便覺無味，通篇搜
羅不出一句驚豔的筆調，是“野渡無人舟自橫”那樣的憨然自得。筆底老熟溫厚，
句句似春夢無痕。果真是沈從文的大弟子，隻不過沈先生至真至澈，見性見心，汪
先生真中藏拙，更留了三分餘味。
而董橋的字是美人釵頭鳳，琳琅嫵媚極了。他平鋪敘文之後，定然會有一橋風月之
美的句子。他說徐誌摩的新詩：“驚歎的也是他白話裏蘊涵的千錘笙馨和百煉璣翠，
任人怎麽顛撲都注定毀不了他一身藍縷，萬程篳路開拓出來的溫山軟水。”這一句，
尚有打磨過的痕跡，而評張伯駒的那一句，就真的渾然天成：“每讀一遍，恍似春
遊，煙凝雨泣之間，他伉爽的風規自是橋上遲來的歸人。”信手拈來，最後一句拿
情境比擬情懷與文風，幡然想到張愛玲似的通喻。真真妙不可言。
說到俞平伯[重圓花燭歌]，他寫：“寫恩寫愛之作向來寧可木訥，最忌明豔，一個
不留神往往滿紙鴛蝴；俞先生在行得很，收拾得多幹淨！袁才子讀書讀到門牆外麵
去了，幸虧儒雅的功底紮實，筆底豔到濃時流露的竟是小倉山隨園裏淡淡幾波煙水
氣，林語堂英文再好也隻譯得出六分神韻。”他自己也是如此，再豔也不沉溺下去，
淩波而去，因儒雅養出的幾分飄逸之氣，用筆濃時也不至於低俗。
那一年代的人，幽穀文章，原都是手攜蘭花而來的。讀的人，亦染指許多餘香。
拾零3
梁實秋寫[雅舍小品]，都是瓜棚豆架下的閑話，題目亦不喧嘩奪人眼目，比如[喝茶
]，[飲酒]，[請客]，[洗澡]，[下棋]，[衣裳]。。。素淡得不行，要翻到裏子，才
方見到錦囊的緞彩。收斂得好，象是微服私訪一般。
行文娓娓道來，活潑雅趣。平敘與典據交陳迭起，這樣信手結字，全無斧鑿的痕跡。
如此賞文，一如桃花漫卷，樹下飲酒，塵事分外明媚；煩惱事，是楊柳紛紛，皆在
書外世外關山外，風月高懸，原與己無關啊。
布衣暖，菜根香，還是讀書滋味長。 嗯，原來做一隻小小蠹魚也是快樂的。
明代陳繼儒在[小窗幽記]裏語出妙境：“閉門即是深山，讀書隨處淨土”。一卷在
握，萬物情懷種蓄生養，一朝世道如此縱闊，讀的人心間皎皎，有著明月照天下的
歡喜與厚道。
更深欹枕夜讀書，聽冷雨敲著瓦片，簷下滴答滴答聲，翻書的聲音沙沙如蓑，如竹
林間著茫鞋行走，萬籟衾涼遠，西廂往事古典屏風的靜默裏，枕一萬年山水或一瞬
間漁樵閑話，都可盡隨心意。周作人先生說：雨天，在瓦屋紙窗下，寫詩，飲酒，
品茶，可抵十年塵夢。”讀書莫不如此。修得此身非我身，方寸之地皆可建乾坤。
鬧市街井裏讀[蒙田隨筆集]，就有清智平穩之心；遠途跋涉裏攜[湘行散記]，放眼
處遍皆青山綠水。“觀書散遺帙， 探古窮至妙，片言苟會心，掩卷忽而笑。”讀書
人不寂寞，皆因鬥字之間，賢良達士呼之欲出，可與爾唱滄海，同消萬古愁矣。
拾零2
古詩裏有一句，說西湖的美：“欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。”原來寫文章
也是如此。
汪曾祺先生的文章，起筆那樣淡，多寫一分就嫌瑣碎，少寫一分便覺無味，通篇搜
羅不出一句驚豔的筆調，是“野渡無人舟自橫”那樣的憨然自得。筆底老熟溫厚，
句句似春夢無痕。果真是沈從文的大弟子，隻不過沈先生至真至澈，見性見心，汪
先生真中藏拙，更留了三分餘味。
而董橋的字是美人釵頭鳳，琳琅嫵媚極了。他平鋪敘文之後，定然會有一橋風月之
美的句子。他說徐誌摩的新詩：“驚歎的也是他白話裏蘊涵的千錘笙馨和百煉璣翠，
任人怎麽顛撲都注定毀不了他一身藍縷，萬程篳路開拓出來的溫山軟水。”這一句，
尚有打磨過的痕跡，而評張伯駒的那一句，就真的渾然天成：“每讀一遍，恍似春
遊，煙凝雨泣之間，他伉爽的風規自是橋上遲來的歸人。”信手拈來，最後一句拿
情境比擬情懷與文風，幡然想到張愛玲似的通喻。真真妙不可言。
說到俞平伯[重圓花燭歌]，他寫：“寫恩寫愛之作向來寧可木訥，最忌明豔，一個
不留神往往滿紙鴛蝴；俞先生在行得很，收拾得多幹淨！袁才子讀書讀到門牆外麵
去了，幸虧儒雅的功底紮實，筆底豔到濃時流露的竟是小倉山隨園裏淡淡幾波煙水
氣，林語堂英文再好也隻譯得出六分神韻。”他自己也是如此，再豔也不沉溺下去，
淩波而去，因儒雅養出的幾分飄逸之氣，用筆濃時也不至於低俗。
那一年代的人，幽穀文章，原都是手攜蘭花而來的。讀的人，亦染指許多餘香。
拾零3
梁實秋寫[雅舍小品]，都是瓜棚豆架下的閑話，題目亦不喧嘩奪人眼目，比如[喝茶
]，[飲酒]，[請客]，[洗澡]，[下棋]，[衣裳]。。。素淡得不行，要翻到裏子，才
方見到錦囊的緞彩。收斂得好，象是微服私訪一般。
行文娓娓道來，活潑雅趣。平敘與典據交陳迭起，這樣信手結字，全無斧鑿的痕跡。
如此賞文，一如桃花漫卷，樹下飲酒，塵事分外明媚；煩惱事，是楊柳紛紛，皆在
書外世外關山外，風月高懸，原與己無關啊。
布衣暖，菜根香，還是讀書滋味長。 嗯，原來做一隻小小蠹魚也是快樂的。
“那一年代的人，幽穀文章，原都是手攜蘭花而來的。讀的人，亦染指許多餘香。”--極妙。
“寫恩寫愛之作向來寧可木訥，最忌明豔，一個不留神往往滿紙鴛蝴”---確實如此。現在很多這類文章讀起來根本不需要用心讀，一目十行即可，內容貧乏，不知所雲。
這篇我過幾天來收藏一下啊。：)