麵朝大海春暖花開
麵朝大海，春暖花開；看天天天藍，雲卷雲舒。
晚上，在燈下翻閱舊文。感覺自己語言上的一些瑕弊，仍舊沒有太大的改善。這裏簡單的記一下，不成文。意在使自己理清思路。
1。詩
詩是高度凝練的語言。以前王小波在《我的師承》裏曾經講過這樣一句話：“想要讀好文字就要去讀譯著。因為最好的作者在搞翻譯。”又說：“。。。傅雷，汝龍等先生的散文譯筆，這些文字都是好的。但是最好的，還是詩人們的譯筆；是他們發現了現代漢語的韻律。”我想他在這裏指的詩人應該是王道乾和穆旦先生。
我是不能寫詩的。兩個原因：第一，我一直無法抓住詩的韻腳，這裏的“韻”不是指每句的尾韻。有時候為了成全整首詩的“韻”，甚至是要破掉尾韻的。這裏的“韻”來自於對語言節奏，語感的精準掌控。第二，詩是靈界的東西。當然，這是我個人的感受。對於普通人，投身詩歌往往會造成與現世生活的嚴重脫節。在自己沒有大才華的情況下，寫到走火入魔，出世的地步，詩的價值不大，而又因此失去“塵世的幸福”（海子語〕，實在是不值得。
但是天才是不一樣的。比如詩人海子。他的生命本身是神賜的詩的載體，他創造的詩歌是人類精神的盛宴。他這樣的人獻身詩歌，實在是取了最大值。當然另外一方麵，他也必須以失掉“塵世的幸福”作為交換。海子最後階段用腦過度，一直處於天才的瘋癲狀態裏。二十五歲時臥軌自殺。據說他自殺時手邊有四本書，其中一本書就是《瓦爾登湖》。入世，出世。兩者之間的界衡點在哪裏。大天才的人，反而更容易走到人格分裂這一步。
作為一個普通人，我更想做一個林中賞花人。我入世，但以閱讀詩歌的姿態保留我對詩歌的熱愛。這是非常投機的態度。但是我想，這樣我取了最大值。
我想我也許可以寫一些玲瓏的，“不傷腦子”的小詩。但是要避免寫成分行的句子。這是許多不會寫詩的人寫詩的最大誤區。包括我。
在文學城博客裏，自始至終，我最為欣賞的一個人的文字，一直是阿九的。中年寫作，應該是占盡天時地利人和的。如果可以堅持下去，我想，他會是當代最好的譯筆之一。
2。詞
基本上，我並不是非常熱衷這種文體。
原因在於：真正寫到好詞的境界，很難。詞的平仄已經限定在那裏，東一格子，西一格子，如同跨欄，有時候，好的文采被這些規矩禮儀磕絆幾下，靈感也就沒了。很容易就把字寫規矩了。而許多好字，是“出局”寫就的！
為什麽初學寫詞的人會極其熱衷它呢？因為這種文體如同描紅簿。入門要求不高，但很容易有成就感。平仄的規律給好了。讀熟一些舊詞裏的“字套”，比如“拍遍欄杆” “愁，愁，愁”之類的。放到給好的字模裏，很容易學到皮毛。
格子的框在那裏，本身的語言隻要不是太差，都會被這種文體扶正。
基本上我的語言功底不能寫到大好詞上麵。但是我也不太想揀這個金玉其外的便宜。語言這個東西，一是天生的語感，二是大量的練筆。沒有捷徑可走。
歌詞我是寫的。因為低下來許多。寫不到韻沒關係。因為樂譜還可以作韻，最後救起來。
3。散文
散文公認的最高境界是“淡”。
我想對我而言，寫作的三個境界是：第一，本體寫作，沒有任何文飾與寫作技巧在裏麵；第二，有意無意，多多少少加入語言技巧。多數人都在此列，隻是層次與悟性有所不同。第三，自然。不論素麵，濃妝，淡抹總相宜。
我目前的狀況是在第二階段。如果抽掉我的所有詞彩，我就會退回到一境界。我的內功不夠。“淡”這個境界顯然我上不去。我想許多散文大家恐怕也寫不到這個境界。我目前在散文上的追求是“清雅”，退一步是“精致”，當然，“精致”就帶了人為斧鑿的痕跡。但是我想我還是必須量力而行。拔苗助長對我未必是好事。
另外，我認為一定有一種境界是和“淡”並行的，但是它本身並不忽略語言本身的優雅與優美。
語言是表達思想的一個載體。但是我還是要強烈的表達：還回語言本身的優雅！語言可以做主角。語言在作為運輸思想的載體時，常常僅僅淪為一種工具，而不是受尊重的藝術。
語言是藝術，必須還回它的優雅。
當然，語言與思想，兩者如何相得益彰，恐怕是更大的藝術。
4。評論文
我認為評論文的三個境界：一。（講〕理；二。（辛〕辣；三。（謾〕罵。
第一個境界：無論采用怎樣的寫作手法，語辭，最後是要到達“理”字上。殊途同歸。魯迅先生我歸到此類。雖然他是用“辣”的形式出擊的，但是最終目的地是落在較為客觀的“理”字上。
第二個境界：不能達到全部落到“理”上，不過有三兩箭擊中要害了。這三兩箭無法溫厚，隻能張揚的，狠一點。它不老道，但勝在少年氣盛。
第三個境界：不講道理，不擺論據。
評論文對於我是零分。兩大致命原因：一，邏輯推理能力弱；二，科學文史知識匱乏。
這裏必須插一句。
以前讀餘傑的《冰與火》。認為他有兩個毛病。一，“理”常常帶有主觀色彩，行文有些偏激，理性不夠。但這一點不在我今天討論範圍之內。二，他應該是博覽全書的。行文處處是引經據典，主幹都是別人的，自己的觀點都是旁枝末節，極有借力打力的嫌疑。放一個大問號在上麵：是自己作文章，還是做讀書摘錄？主輔要分清。
5。小說
有一種觀點是，小說可以靠語言以外的魅力取勝，比如情節。或者，有些人認為，長篇的數量可以減緩對文字質量的要求。
我對此都持反對意見。
小說屬於文學範疇，首先追究的就是語言。語言不過關，用情節充數，那是寫故事，與文學無關。
文字的數量更無法兌換到質量上去。精煉的幾行字勝過萬字敷言。言簡意骸是我極推崇的一種文風。
我對於文字的掌控力在800－1000字以內。小說體恐怕我暫時無法掌控。
6。總結
我的散文比較小資體。它使得一些深刻的主題無法切入進去，但是這種寫法，確實在表達個人情懷與寫景方麵占盡優勢。量體裁衣般的妥貼。尤其是，它是我的本體風格，下筆很快。
一個問題是，由於我是一個優雅漢語的捍衛者，在思想表達與語句的優美正麵衝突的時候，我遲遲不在語言上讓步。
我和一些人不同的一點是：他們把語言放在姨太太的地位，為了充分表達自己的思想，可以讓語言略微屈就一下。
但是我認為語言是正室。這一關pass不了，思想也要在後麵排隊。
比如對於“TMD”,“NB”這類詞語，我在書麵語和口語裏都拒絕使用。雖然這些詞匯本身極容易拉近文章與閱讀者的距離，但是我認為它們首先是語言上的糟粕。必須滅絕它。不給予它們流傳下去的機會。
我想我站的角度是在這裏。可能偏頗，但是代表了我這一類人的看法。
我的解決辦法是：散文部分我不動。我另外的開辟一條“雜談”式的寫法。即，把語言放平下來，期待拓寬思想的河床，使更多的point可以放進去。不與語言爭風吃醋。沒有太大把握，隻能試著寫一下。
最近一段日子的枕邊書，一直是霍金的《時間簡史》。我讀書的速度很快，通常是一個晚上一本，厚一些的兩個晚上一本。（不鼓勵這樣的讀書方法〕。但是這本薄薄的小冊子，正讀，反讀，算是摩挲許久了，對我仍然如同一本天書。
[時間箭頭]和[蟲洞與時間旅行]這兩章算是感性一些，我也打算寫一個讀書筆記。然而，一直也找不準適用的文體。用硬碰硬的科學分析法，我顯然是自尋短見；然而用我極順手的散文體－：〕我一想到用我那小資體製去寫霍金同誌的《時間簡史》，我自己就禁不住先要大笑了。我再想想：〕
我想許多人和我一樣，不是科班出身，語文教育要追溯到中學階段。除非極少數的天才型寫手，恐怕我們一般人都無以成大器。但是寫字，使我們銘記母語，陶冶氣質。我想，這樣的愛好我會一生堅持下去。
看來,我要給那些前輩發個MESSAGE,此研究還是快點歇菜吧:))
謝謝你的支持，一並努力吧。
其實博客本身的形式，並不利於優雅，嚴謹的漢語傳播。大環境是浮躁的，最近看到新版《紅樓夢》海選的演員照片，我真是又驚又怕。（完全顛覆書中人物氣質〕。。。無畏是一種可敬的精神，但是不能建立在無知的基礎上。起碼也要讀過一遍紅樓再斟酌應選吧，彼此的時間都寶貴。舊版是經典，但那是三年磨成的一劍。我隻恐怕新版三個月就能收工大吉了。
博客也是如此。看見一些不錯的寫手，急於更新文章，抓點擊率，一兩天內頻頻上文。文字的功底雖然在那裏撐著，滿文卻是掩不住的塵囂之氣。
有一句話說：讀書得間;寫文也如此， 一篇的行文可以一氣嗬成 ，但是文與文之間，要留下沉澱與釀製的時間，獨立思考的閑隙。
這是我的教訓。
博客的初衷，我訂的計劃是，寫100篇文章，能有10篇相對的好文，我的目的就達到了，也可以停筆了。
曾經，我是有一個行文標準的，可惜急於篇幅的成就感，文章一再寫“鬆”，寫“疏”。博客給了我們話語權，我們卻沒有高度自治的心態去寫文上貼。隻能說，自己文筆淺，但內功更淺。
要沉到時光的，千年以下。久久回味。
我以掩耳盜鈴的心情，不讀自己的一些文。然而，想到有人在讀，頓時覺得如蟻鑽心。沒有撤下，留著破綻，隻為的讓自己羞愧難當，於是可以自省。
。。。。。時間要晚了，確實要罷筆了。
今明兩天都要出門。入世的日子。無以時間耕文養性，周一二再寫文。
一再羅嗦，仿佛自語。願秋日美好。
天舒 9/23/06 晨匆
文字是先經過頭腦才落實到筆頭的， 形式上的幹淨是對自己和讀者最起碼的尊重。 支持你！
“據說，外國人在飲下一盎司半的酒之後，語音表現會發揮得更好。。”嗬嗬，這是哪裏來的歪道理？不過，我也打算周末的時候try 一下。 半杯蘋果汁和杜鬆子酒,記住了 。。。：〕
lifetimefollower；手寫字已然荒疏下去，不能看了啊。前幾年還被媽媽大大的批評了一次。嗬嗬，容我藏拙吧。~
七色鹿妹妹：看你的兩個留言，禁不住在電腦前竊笑：〕。三兩句風清雲淡的話，就把我的弱處切切的擊中了。是啊，是啊，一個“續”字，一個“一”字，通常就是我的結繩一係。事不關己的懸起，然後自己就溜之大吉了。被別人捉到了尾巴，正在深刻檢討中。。。
想看看姑娘親手寫在紙上的文字。
問聲好.
這篇寫得很好!