嘯聲雅韻 萬古流芳

我與舅公奚嘯伯

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前言：著名作家章詒和在《伶人往事：寫給不看戲的人看》一書中，寫到京劇大師奚嘯伯，描寫得非常生動細膩。奚嘯伯，是我外婆的弟弟，是我的舅公。這裏記述的是舅公奚嘯伯的往事，總以為，這不是他一個人的故事，而是一代名伶的命運，是中國文化的悲哀。故，願在這裏，與文友分享，謝謝光臨！

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著名京劇大師奚嘯伯是我外婆的弟弟，我叫他舅公。1910年，他出生在一個官宦世家，年幼的奚嘯伯常常隨父親觀看堂會，由此與戲劇結下了不解之緣。十一歲時，便拜言菊朋為師，終日苦練喊嗓、發音、唱腔、功架、水袖、走戲等功夫。十九歲時，他從票友正式入梨園，開始了他終生的演藝生涯。

奚嘯伯在自己組班之前，就經常與名角同台演出。1932年，尚小雲在天津春和戲院演唱，他的老生演員因故未到，經人推薦，由入行不久的奚嘯伯補空，與尚小雲合演了《二進宮》、《桑園會》等戲。1934年，奚嘯伯又再度與尚小雲在北京開明劇院合演了《四郎探母》，一時轟動京城，各大報刊紛紛報道。

到了1935年，奚嘯伯的名字已經蜚聲菊部。年僅二十六歲的他，在南京與梅蘭芳大師唱對台戲時，亦因梅蘭芳戲中的老生缺席，故由奚嘯伯臨時幫助救場，從此給梅蘭芳留下了良好深刻的印象。

與梅蘭芳演出《寶蓮燈》

在這之後，兩人曾多次合作，奚嘯伯深得梅蘭芳大師的賞識，並於1935年正式參加了梅劇團。從1935年到1937年間，梅蘭芳與奚嘯伯先後在京、津、滬、冀、蘇、湘及香港等多地，上演了《紅鬃烈馬》、《審頭刺湯》、《三娘教子》、《龍鳳呈祥》等，奚嘯伯的名聲一路青雲直上。

1936年，奚嘯伯在梅蘭芳的建議下，正式拜李洪春為師，受益匪淺。1937年之後，奚嘯伯與梅蘭芳分手，正式建立了自己的劇團“忠信社”，掛上頭牌，在全國各地演出。其著名戲劇有：《四郎探母》、《寶蓮燈》、《打漁殺家》、《法門寺》和《範進中舉》等四十多部。

奚嘯伯學識淵博，多才多藝，在曆史、文學、書法諸方麵都有著極高的修養。“腹有詩書氣自華”，他在舞台上氣質脫俗，唱念清新典雅，表演文靜深沉。他在藝術理論上也建樹不凡，將發聲吐字總結成一套係統的演唱理論和方法，奚派唱腔因此富有新穎雅致、委婉細膩的藝術特色。到了四十年代時，奚嘯伯與馬連良、譚富英、楊寶森四人，被譽為著名的四大須生。

四大須生

然而，在奚嘯伯的顯赫世家和功成名就的背後，他的人生道路其實是跌宕起伏的。

奚嘯伯學戲，實屬一種嗜好，他的父母其實更注重他學業方麵的修習。奚嘯伯七歲開始在自家的私塾中受到嚴格的蒙教，八歲時已經讀了《三字經》、《百家姓》、《千字文》、《幼學》、《四書》等，且能倒背如流。奚嘯伯十二歲時，父親病故，家道中落，母親帶著孩子們勉強度日。奚嘯伯癡心不改，不顧母親的勸阻，克服重重困難，堅持繼續學戲。

奚嘯伯手書小楷扇麵

當十九歲的奚嘯伯想正式入梨園時，卻引起了一場家庭風波。奚家與慶王府是近支，慶王府九叔的配室是終身陪伴西太後慈禧的四格格，奚嘯伯稱四格格為九嬸。九嬸深守皇族的禮規，覺得奚嘯伯是她的親族，竟然唱戲，有失尊嚴，百般阻撓。但奚嘯伯恒心已定，他頂著家族的阻力和經濟的拮據，堅守著自我的選擇。

《屈原》劇照

奚嘯伯的二姐就是我的外婆。因為我的外公關鬆房生前是著名的山水國畫家，故外公外婆的家境殷實，不斷接濟奚嘯伯。奚嘯伯是一個懂得感恩的人，在他成了名角之後，便誠心誠意地報答我的外公外婆。每次他來府上造訪，總會送給外婆一樣別致新穎的金銀首飾；而他和我外公則是一生的摯友，奚嘯伯喜愛國畫，所以，我外公一有新畫出爐，總要請奚嘯伯先過目，而且外公還將一幅榮獲國際銀盾獎的山水精品贈送給奚嘯伯；反之，外公亦很喜好京戲，奚嘯伯便經常為外公說戲，邊說邊唱，精彩絕倫。

奚嘯伯婚後，育有一子二女。在他四十歲時，妻子不幸病逝。日後，不少親朋好友上門提親，但都被奚嘯伯婉言謝絕了。他有他的理由，一是擔心婆媳不和，二是不願委屈孩子們，三是唯恐拖累女方，歸根結底，他不想再娶。直到他溘然長逝，二十八年孑然一身。在作單身父親的日子裏，他對兒女疼愛有加，在他的栽培下，他的兒子奚延宏乃至孫子奚中路，都先後成為著名京劇大師。

奚嘯伯生前朋友遍天下，他認為人緣就是戲緣。在眾多的朋友中，奚嘯伯與啟功既是表親又是同窗，境遇相似，性情投契，因此而結為好友。所不同的是，啟功沉醉於丹青翰墨，成為名不虛傳的書法大師；而奚嘯伯卻癡迷於粉墨絲弦，開創了京劇須生的一大流派。看似隔行如隔山，實則均屬中國傳統文化的精華。數十年後，這對表叔侄一同被載入《滿族現代文藝家傳》，也算是殊途同歸。

奚門弟子滿堂，其中就有著名書法家歐陽中石。1943年，奚嘯伯在濟南演出時，到劇場經理馬壽泉家做客，巧遇中石在此吊唱，奚嘯伯問中石：“你唱的是誰的腔？”中石立刻說：“奚派！”這時，馬經理立刻為中石介紹：“這就是你崇拜的奚嘯伯老板！”中石當即鞠躬拜師。自此之後，他們師徒情深，終極一生。

1957年，奚嘯伯被錯劃成右派，不得不離京，轉入石家莊京劇團。石家莊的生活欠佳，工資減半，且總是要到鄉下小鎮去演出，但這一切卻絲毫沒有磨滅奚嘯伯對京劇的赤誠，無論台下的觀眾是誰，台上的奚嘯伯仍舊唱得一絲不苟。

飾演宋江劇照

1966年，文革初期，奚嘯伯又被打成“曆史反革命”，不僅不能再唱戲，同時還要從事一些掃地、生火、篩爐灰、撿煤渣之類的粗活，而每月的生活費卻隻有十五元。在精神和生活的巨大壓力之下，奚嘯伯突然中風，經過數日的搶救，才化險為夷。出院後，身患半身不遂的奚嘯伯卻無家可歸，經兒子反複托人，才找到了一間原本堆幹草的小屋，清理了幹草之後，才成為奚嘯伯的棲身之處。

文革中，我舅舅（奚嘯伯的外甥）曾去石家莊看望他，怎奈當我舅舅幾經周折找到奚嘯伯的住處時，卻發現小院的門上了鎖，叫了半天，才從門縫裏看見奚嘯伯拄著拐棍艱難地走出來，奚嘯伯對舅舅說：“兒子媳婦都上班去了，為了安全，就把我鎖起來了。”無奈，他們隻好隔著宅門聊天，聊到動情之處，全都泣不成聲。最後，我舅舅隻好將帶來的各式補品放在門口，告辭而去，這一別竟是永別！

奚嘯伯在病中，一直有一個心願，就是回京去看看我的外婆、姨婆、朋友和故都。然而，直到他撒手人寰之時，也未能如願。1977年，奚嘯伯辭世，享年六十七歲。

1979年，強加在奚嘯伯頭上的一切罪名全得以平反昭雪。至此，一代名伶的人生戲劇才真正緩緩落幕。

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