簡靜流年（原創）
細品時光，輕撚歲月，慢煮光陰。
啟功先生
--
前言：有網友來信，希望我寫一些回憶文人舊事的文章。於是，我便寫了這個《文人往事》係列。我仍舊采用紀實手法，略加文字修飾，寫了這些拙文。願與對此感興趣的網友分享。
--
啟功生於1912年，字元白，也作元伯，號苑北居士，滿族人，雍正皇帝的第九代孫。
啟功不僅是我姥爺生前的摯友，也是我家的親戚。按照輩分說，啟功應該稱我姥爺為三爺爺，稱我姥姥為三奶奶，稱我母親為八姑。怎奈，啟功輩分雖小但歲數大，這讓啟功始終也沒搞清楚自己的排行；他來我家時，永遠管我姥爺叫三叔，管我姥姥叫三嬸；遇到我母親時，則永遠叫八妹。但，這正是啟功的可愛之處，他不大注重細節，但非常珍惜親情。
啟功出世前，1911年辛亥革命爆發，清王朝滅亡；啟功出世後，1913年他的父親恒同病故。國難家事，雙重變更，跌宕起伏，加速了啟功家族的沒落。
首先，是啟功家人內心的煎熬，啟功的祖父和母親原本一心指望著恒同，盼著他能有個出頭之日，撐起家裏的一片天。但恒同的早逝，猶如滅頂之災，完全毀了家族的前程。固然，在所有的家人中，最受不了的是啟功的母親，年紀輕輕的，瞬息就成了寡婦，身邊還有個嗷嗷待哺的幼兒，慘淡的命運讓她斷了生的欲望，有了一死了之的念頭。在啟功祖父的百般勸導下，啟功的母親終是留了下來，為了這個家，更為了幼小的啟功。
其次，是啟功家人經濟的拮據，啟功的曾祖父和祖父都是清水衙門的學官，俸祿不高，積蓄有限。恒同去世後，啟功的祖父自然不能讓他們母子挨餓受凍，但每月，給母子的錢也不過幾吊而已，故啟功自始至終過著清貧的日子。
小時候，啟功主要是隨母親和姑姑住在北京，有時也隨祖父到河北易縣小住，那裏是啟功曾祖父的故居。在京時，啟功就在我姥姥家喜塔臘氏的私塾裏借讀，當年，和啟功一起求學的全都是自家人，其中就有我姥姥的堂姐奚稚琴，我叫她五婆婆。很多年以後，在一次家庭聚會上，談及啟功，五婆婆突然說：“當年和啟功一起讀書時，他寫的毛筆字還不如我的呢，現在他倒成了書法名家啦，我卻什麽都不是。”我笑了，覺得他們那一代人的故事也很有意思。
知道啟功大名的人，一般都是從他的書法上來的，啟功是著名的書法大師，著作等身，桃李滿天。但與書法相比，其實，啟功更願意人們稱他為畫家。啟功自幼受祖父影響，酷愛繪畫，早年拜吳鏡汀先生為師，專修國畫，擅長山水竹石之類的文人畫。他的畫，構思新奇，色彩怡人，韻味無窮。
啟功喜歡我姥爺的畫，為了賞畫，他常來我家串門，來時總是帶著他自己的畫。姥爺和啟功一起把各自的畫鋪在畫案上，共同磋商探討繪畫藝術，你一句，我一句，相談甚歡。1925年，我姥爺與溥雪齋、溥心畬組織了鬆風畫會，後來，啟功也成為該會的成員。
當年，我雖年幼，但對啟功頗有好感，不為別的，隻為他的笑貌；他笑的時候，兩眼眯成兩道縫，彎彎細細的，看上去喜慶溫和。所以，他來時，我也愛湊熱鬧，給他看我的兒童畫作，他不僅仔細地看，同時還誇獎我。
文革初始，啟功被關押了一段時間，放出來之後，就成了逍遙派。於是，指尖上閑暇的時光也就多了起來，閑來無事，便隔三差五地來我家消遣；有時與我姥爺和姥姥閑聊，也有時和我們這些孩子閑扯；印象最深的一次是，啟功教我們家裏的幾個孩子和傭人作畫，他用粗毛筆在舊報紙上演示，邊講邊畫，趣味盎然，親切有加。
啟功特別喜歡聊天。七十年末，北京和上海的海關曾聯合舉辦了一個走私展覽，地點設在北京勞動人民文化宮，我當時是展覽會上的講解員。展覽會期間，每天都有海關人員值夜班。有天夜晚，睡在古殿中的值班人就遇上了鬼，撞上鬼的先生因驚嚇過度而一病不起，此事越傳越甚。不日，我在姥爺家見到啟功，便繪聲繪色地給啟功講了這個鬼的故事，啟功聽了，笑笑說：“這種事，可信也不可信。”於是，他給我講了他父親恒同過世後，家裏鬧鬼的事，讓我毛骨悚然，噩夢連連。
啟功和我父親都是北師大的教授，當年，我們兩家都住在北師大裏，所以，彼此常會不期而遇。那年淺夏，傍晚時分，我陪父母散步時，巧遇啟功和他的學生，寒暄之後，我父母邀請啟功來家裏小坐，啟功欣然前往。家人相聚，香茗氤氳，舊事悠遠，細品慢敘。那時，啟功已經大名鼎鼎，但親情依舊。
左二：我的父親張靜如。左三：啟功先生。
晚年時，啟功非常喜愛維尼熊，我的外甥女竇豆每次去看望他時，都送給他一隻維尼熊，啟功愛不釋手。再後來，見啟功就很難了，主要是他身體欠佳，謝絕來客，故每次去了，也是由他的內侄章景懷接待。2005年，啟功先生因病謝世，享年九十三歲。
歲月飛逝，從啟功先生辭世到如今，十幾年的光陰猶如急景流年一瞬間。
今夜，我斜倚窗前，舉目眺望。水銀燈影裏，一彎明月，折疊成夜幕裏琉璃的輕舟；一條小路，蜿蜒成草叢中晶瑩的溪水；一棵古樹，攀纏成塵世間精致的雕塑。遠看，宛如一幅旖旎寧謐的畫卷；細想，又恰似啟功先生淡泊的一生。
