作品賞析: 朱淑真 《蝶戀花·樓外垂楊千萬縷》

作品賞析:  朱淑真 《蝶戀花·樓外垂楊千萬縷》

 

《蝶戀花·樓外垂楊千萬縷》

年代: 宋 作者: 朱淑真

樓外垂楊千萬縷。欲係青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮。隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。

 

 

作品賞析

【注釋】

①猶自：仍然。
②“綠滿”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲。
③“莫也”句：（鳥兒）莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎？　苦：
又作“意”。
④瀟瀟雨：暴雨、疾雨。瀟瀟是雨聲。


這是一首惜春詞。上片抒發對春的眷戀之情。樓外的楊柳垂下千萬縷柳絲，想把春
天係住，可是盡管楊柳多情，春也無意“少住”。柳絮隨風，春歸何處？下片描繪暮春
景致，抒發傷春感懷。綠滿山川，杜宇聲聲，瀟瀟暮雨，春將歸去，令人不勝眷戀。全
詞意境清幽，抒情委婉，悱惻纏綿，深沉含蓄。
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宋代有不少“惜春”詞。暮在景色不外具柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發的不過是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現得委婉多姿、細膩動人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨有的藝術特色。
詞中首先出現的是垂楊 。“樓外垂楊千萬縷，欲係青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲絛”（賀知章《詠柳》）的景色，對於陰曆二月（即仲春時節），是最為典型的。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”之句。
它不同於“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠 新柳》），也有別於“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什麽借它來表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以係留著事物 的聯象。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算係住春天的柳條沒有達到目的，它隻把春天從二月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了。
“猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一 ，所以詩人們說 ：“飛絮著人春共老”（範成大《 暮春上塘道中 》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯係在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在 詞中透露的 ：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《 清平樂 》）。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣 。 句中用“猶自”把“係春”同“ 隨春 ”聯係起來 ，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計不成，又生一計”的藝術效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標誌 。“綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦 ”，春殘時節，花落草長，山野一片碧綠。遠望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的淒厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發 出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處於“暮後”的主人公引向台前。在上片，僅僅從“樓外”兩個字 ，感覺到她的樓內張望；從“ 係春 ”“隨春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來的。現在則由側麵烘托轉向正麵描寫。
“把酒送春春不語”。 係春既不可能，隨春又無結果，主人公看到的隻是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴 ，於是她隻好無可奈何地“送春”了。
陰曆三月末是春天最後離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯 ，以示送春 。唐末詩人韓偓春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“ 送春”，而春卻沒有回答。她看到的隻是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這 首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆 ，朱詞從借垂柳係春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情於殘春的景色，帶有淒忱的情 味，這大概和她的身世有關。