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用韻十戒

(2015-10-24 19:35:33) 下一個

用韻十戒      


詩詞是要押韻(壓韻)的,即在詩詞中,要求某些句子句尾的字的韻母相同或相近。由於從古至今漢字的聲韻係統出現了一些 變化,因而就有了古代、現代兩個聲韻係統,所以詩詞的押韻也大體上分為兩種情況。一是按照古聲韻係統來押韻,二是按照現代漢語的聲韻係統來押韻。在詩詞創 作實踐中,使用舊聲韻和新聲韻的詩人都不在少數,就目前的實際情況而言,前者略多於後者。


遵循古聲韻的,詩押《平水韻》就可以了,如果寫古體詩,還可以鄰韻通押。詞一般按《詞林正韻》來押韻。遵循現代聲韻係統的,詩詞都按《中華新韻》押韻就可 以,沒有必要區分今體詩韻、古體詩韻和詞韻了,因為《中華新韻》隻有十四個韻部,已經很寬泛了,如果再寬,就寬得沒有邊了。


押韻其實就這麽簡單,但是還有一些細節是需要注意的。今天,我想就押韻過程中最容易被人忽視的問題——撞韻、擠韻和連韻及其破解辦法談一點個人的看法。


在談撞韻、擠韻和連韻之前,我先簡單地介紹一下“押韻八戒”。


古人所謂的“押韻八戒”,即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒複韻。


▲落韻:
也叫出韻。就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻,這是不允許的。律詩的首句用臨韻不算落韻,因為首句本來就是可押可不押的,所以允 許從寬。這種情況叫“孤雁出群”。也有人在律詩的最後一句用臨韻,名之曰“孤雁入群”。我個人認為,“孤雁出群”是一種從寬處理,有一定的合理性;而“孤 雁入群”從寬是沒有根據的。當然,詩的結句或結聯最重要,能不能出意境往往就在結尾處。出於意境上的考慮,為了不至於因韻害意,有時候偶爾來一次“孤雁入 群”,也不是不能容忍。但最好不要濫用,畢竟它與“孤雁出群”不同。至於中間的一些句子出現落韻則是絕對不允許的。


▲湊韻:
俗稱“掛韻腳”。就是為了押韻,勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字,湊成韻腳。這是不行的。


▲重韻:
就是重複押一個字做韻腳,這也是不可以的。


▲倒韻:
就是為了押韻,把正常的詞顛倒過來。比如“風雨、先後、新鮮、慷慨、淒慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等,把它們顛倒過來寫,就覺的非常別扭。平時習慣怎麽用就怎麽用,不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。


▲啞韻:
就是用一些聲調讀起來不清晰,意義也不明顯的字押韻。並不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡,讀起來也不響亮,就不要免強使用它了,否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。“欲作佳詩,先選好韻。凡音涉啞滯者,便宜棄舍”。這是袁枚老先生教我們的話,可參考。


▲僻韻:就是用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻裏的“犌”字,有幾個認識?又如上平一東裏的“蝀”字,偏僻不?有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實,他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說:“李杜大家,不用僻韻,非不能用,乃不屑用也”。


▲擠韻:
又叫“犯韻”、“冒韻”。就是詩句中使用了與韻腳同韻的字,造成句讀拗口。但是,與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法,不算擠韻。


▲複韻:
就是一首詩中,意思一樣或意思相近的字,反複地押。比如押了“憂”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。


除了以上“押韻八戒”之外,實際上還有兩種押韻的情況也會對詩詞的韻律美造成一定的傷害。那就是“撞韻”和“連韻”,其中尤以“撞韻”危害最大。


■ 一、撞韻、擠韻和連韻對韻律的傷害。

(一)撞韻。就是不用韻的句子最後一個字(為了與“韻腳”相對應,我們叫它“白腳”,比如七絕的第三句)也用了與韻腳同韻母的字。
從一般角度上來講,如果發生了“撞韻”,整首詩中句腳的字韻就缺少了變化,讀來粘滯、澀口,所以不宜出現這種情況。例如:


山林烏啼月痕移,雲卷風疏竹影低。
清淚絲絲夢中洗,泉聲夜落小樓西。


這首詩寫得生動活潑,基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這裏第三句末尾的‘洗’字出現了“撞韻”的“硬傷”。“洗”字一出來,後麵的“西”字就完全被壓住了。讀到那裏,就覺得憋了一口氣,“西”字的韻律感讀不出來。


再如,最近一位網友寫的一首《題三門峽水電站》:

寂寂蒼生含淚怨,巍巍大禹幾曾憐。
何如炸卻焚香案,治我黃河萬裏瀾。


從結構安排、遣詞造句上來說,還是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出現了嚴重的撞韻現象,讀起來象順口溜,破壞了它的美感。


■(二)擠韻:前麵已經解釋了什麽是擠韻,現在舉個例子加以說明。例如:

相逢之處草茸茸,峭壁攢峰千萬重。
他日期君何處好,寒流石上一株鬆。


這首詩情景描寫很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平聲的二冬韻,而且起句和承句裏又有“逢”和“峰”這兩個字,也在二冬韻裏,這就“擠韻”了。但是我們要注意,“茸茸”二字是疊字用法,不屬於“擠韻”。


■(三)連韻:就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。


連韻對詩句的韻律是有傷害的,在七絕中表現得尤為突出。所以,詩人在創作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是非常困難的。相對來說,律詩中連韻現象要多一些。例如:

背郭堂成蔭白茅,緣江路熟俯青郊。
榿林礙日吟風葉,籠竹和煙滴露梢。
暫止飛烏將數子,頻來語燕定新巢。
旁人錯比揚雄宅,懶惰無心作解嘲。
——杜甫《堂成》


其中“巢”和“嘲”就是連韻。


我把撞韻、擠韻和連韻以及“押韻八戒”中的其它毛病合起來稱之為“押韻十戒”。


嚴格說來,“押韻十戒”是對詩人提出的高層次要求,是一種押韻技巧。“十戒”所指出的問題,並沒有違反詩詞押韻的普遍規則,不是詩詞創作的硬性規定。但 是,它們又確實會對詩詞優美和諧的韻律造成一定的傷害,有時甚至是很嚴重的“硬傷”。所以,要想寫好詩詞,這些問題基本上是要克服的。所謂克服就是避免。


二、破解撞韻、擠韻和連韻的辦法。

古代和現代一些對聲韻問題有深入研究的詩人、詞家和評論家對此進行了很多有益的探索。遺憾的是,他們隻是提出了防止出現這些傷害的要求,換言之,他們隻是 告訴我們不能出現這種傷害,而並沒有進一步總結出一旦出現“傷”的時候,如何對它們進行“醫治”,從而使之有“傷”而無“害”。因為詩詞創作中的情況是很 複雜的,有時候“傷”是避免不了的,硬要去避,就有可能會因文害意、因韻而害意。為此,必須有一種補救的辦法,以盡可能地將它們的傷害消除。


這個問題比較深奧,要破解這個問題,需要作者有相當的文字駕馭能力。下麵,我根據自己多年的創作體會,結合古人在創作實踐中的成功經驗,談談個人初淺的看法。


(一)應該避免的“硬傷”。
前麵說了,“押韻八戒”中的問題基本上都是要避免的。具體說來,就是要力戒落韻、湊韻、重韻、倒韻、啞韻、僻韻、複韻。因為這些問題一般都對詩詞韻律美的傷害程度很大,而且根本無法破解。因為它們的傷害不僅僅是聲韻上的,還有意境、語法、視覺美感上的傷害。


但其中的“擠韻”、“連韻”相對其它幾種情況來說,對韻律的傷害要小一些,也不存在意境、語法、視覺美感的傷害。“撞韻”對韻律傷害雖然比較大,但它與“擠韻”、“連韻”一樣,也沒有意境、語法、視覺美感上的傷害。更重要的是,有時候這些問題似乎也是不可避免的。
當它變得不可避免的時候,我們怎麽辦呢?能不能有一種辦法將它對詩詞韻律的傷害降低甚至是消弭於無形呢?這就是我們下麵要探討的問題。

(二)破解撞韻、擠韻、連韻的方法。
下麵我們就來探討一下,當詩詞中不可避免地出現了“撞韻”、“擠韻”和“連韻”的時候,應當如何將其對詩詞韻律的傷害進行消除。


詩中押韻的句子我們叫它“韻句”。對於韻句而言,如果整句詩的句讀重心落在了最後一個字上,也即落在了韻字上,這樣的韻我們稱之為“死韻”。


反過來,如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上,這樣的韻我們稱之為“活韻”。


一般來說,韻腳為“死韻”時,撞韻、擠韻、連韻就會對詩詞的韻律產生傷害,形成“硬傷”;而韻腳為“活韻”時,撞韻、擠韻、連韻就不會對詩詞的韻律產生太大的傷害,甚至完全有傷無害。

比如上一例中,後三句的句讀重心分別是“低”、“洗”“西”,這時“洗”字的撞韻必然會對全詩造成嚴重傷害。


相反,如果我們想辦法將韻腳的韻字做成“活韻”,那麽,不論是撞韻、擠韻、連韻都不會對韻律造成太大的傷害,甚至於完全不構成傷害。例如:

天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。
最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。

——韓愈《七絕·初春小雨》


在這首詩中,“處”字撞韻了,可是我們卻感覺不到撞韻的傷害,仍然覺得全詩流暢上口。關鍵就在第二句的“近卻無”的句讀重心落在了第五個字“近”字上,而結句的重心落在“滿”字上,這樣這兩句詩的韻就成了“活韻”。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。


我們不難看出,解決詩韻好壞的根本,是要明白什麽是“活韻”、什麽是“死韻”。如果你的作品多一些“活韻”句,即便有一些傷,也可能傷而無害,決不會構成詩詞的“硬傷”。但如果你的作品中都是“死韻”句,就會造成詩詞的“硬傷”,有傷必害。


做成“活韻”有那些方法呢?有兩種辦法:
1、轉移句讀重心,讓整個句子的句讀重心落在韻腳之外的其它字上。
這是最重要、最常用的辦法。上麵已經講過,我就不再講了。

2、在韻腳盡量選用開口韻字,少用收口韻字。
如“晚煙殘”讀起來感覺拗口,雖然“煙”、“殘”這兩個字不屬同一個韻部,隻是鄰韻字,卻也類似於“擠韻”造成的傷害。


但“晚煙寒”劫很爽口,而“寒”與“殘”屬於同一韻部,同樣的韻字為什麽會有不同的音韻效果呢?


這裏的關鍵是:“殘”表示出一個過程,但它自身又是一個收口音字,以至句意在腦海中還沒有充分展開時,發音就結束了。這樣“擠韻”對句讀的傷害就凸現出來了。


而“寒”隻是一種感覺,又是開口音字,腦海中的意和音是同步發展的,所以“擠韻”的傷害也就不存在了。


所以,以收口音字為韻腳時容易成為“死韻”,而以開口音字為韻腳時容易做成“活韻”,這使全詩的後續發展帶來了截然不同的音韻變化。例如:

京口瓜洲一水間,鍾山隻隔數重山。
春風又綠江南岸,明月何時照我還。
——王安石《七絕·泊船瓜洲》


先看“鍾山隻隔數重山”的兩個“山”字,由於在韻腳“山”字之前還用了一個“山”字,而又不屬於修辭意義上的反複,較之使用一個與韻腳同韻的字危害更甚,所以是比一般的擠韻現象更為嚴重的擠韻,可是因為它用“數重山”將韻字做成了活韻,於是擠韻造成的傷害就不明顯了。


再看轉句末尾的“岸”字,本是嚴重的撞韻,可是我們卻感覺不到撞韻的傷害,仍然覺得全詩流暢上口。一是因為最後的“岸”是個開口音字。二是詩人不但將上句 韻腳的“山”做成了活韻,還在緊接著的第四句用“照我還”,把結句的句讀重心從韻腳的“還”字上轉移開了,韻腳也變成了“活韻”。這樣,就把撞韻的傷害消 於無形。


前麵說過,連韻對絕句韻律的傷害表現尤為突出,所以古人在創作絕句的時候是特別注意的,要在古人絕句中找出“連韻”的例子十分困難。

下麵就以一首連韻的七律來說明破解之法:

新年草色遠萋萋,久客將歸失路蹊。
暮雨不知溳口處,春風隻到穆陵西。
孤城盡日空花落,三戶無人自鳥啼。
君在江南相憶否,門前五柳幾枝低。
——劉長卿《七律·使次安陸寄友人》


在這首詩的前兩句,“萋”、“蹊”兩個同音字組成了“連韻”。但作者第一句用“遠”字吊口,把“遠萋萋”一句做成了“活韻”。從而也就避免了連韻的傷害。


同樣,末句“幾枝低”的“枝”字與“低”字雖不是同一韻部,但屬於鄰韻,對聲韻的妨害也近似於擠韻。而且,越是靠近韻腳的地方,發生擠韻時的傷害也就越明 顯。這裏,雖然“幾”字是本句的句讀重心,看似將韻腳的“低”做成了活韻,但由於“幾”字也與“枝”韻母相同,隻是聲調不同而已,而“枝”與“低”屬於鄰 韻,所以讀到結尾的“幾枝低”的時候感覺仍很粘滯,不爽口。


以上講了關於破解撞韻、擠韻和連韻的一般方法,希望對大家有所啟發。需要指出的是,具體情況有時是很複雜的,不能膠柱鼓瑟,不知靈便之術。比如擠韻,是指 在句中用了與韻腳同韻的字。如果用了同一個字算不算擠韻呢?當然。我認為,如果這個字不是有規則的重複使用,不能構成回環往複的音樂效果,它就是擠韻,而 且是擠韻中的一種最嚴重、最極端的情況。另外,一般來說擠韻的字距離韻腳越近,傷害就越大。但如果它們連在一起的話,卻又不是擠韻,而是修辭手法中的疊字 入韻。有時看起來沒有連在一起,而是通過一種特殊的手法相連,如“瞧一瞧”等,它是一種特殊的構詞法,其實與“瞧瞧”是一樣的,隻不過為了調節音節而加上 了一個沒有意義的、充當中輟的字,我們也不妨將其作為疊韻看待,而不能簡單地認為是擠韻現象。


再有,我們說過,撞韻的傷害是比較大的,一般應設法避免,如果不可避免,就必須要將韻腳上的韻字盡量做成活韻。若是活韻也做不成,是不是可以采取類似於做 活韻的辦法,轉移發生撞韻的這個句子的句讀中心,衝淡發生撞韻之字的聲韻效果,使它聽起來不那麽刺耳呢?這是當然的,也可以說是沒有辦法的辦法。比如上麵 講到的“春風又綠江南岸”,這個“綠”字就很搶眼、很入耳,在句中分量很重,是句讀重心,重中之重,它也有效地衝淡了“岸”字的聲韻效果,從而進一步消弭 了撞韻的傷害。正因為這樣,詩人才為我們留下了一首千古絕唱。

 

(網絡文摘)

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