用韻十戒
詩詞是要押韻（壓韻）的，即在詩詞中，要求某些句子句尾的字的韻母相同或相近。由於從古至今漢字的聲韻係統出現了一些 變化，因而就有了古代、現代兩個聲韻係統，所以詩詞的押韻也大體上分為兩種情況。一是按照古聲韻係統來押韻，二是按照現代漢語的聲韻係統來押韻。在詩詞創 作實踐中，使用舊聲韻和新聲韻的詩人都不在少數，就目前的實際情況而言，前者略多於後者。
遵循古聲韻的，詩押《平水韻》就可以了，如果寫古體詩，還可以鄰韻通押。詞一般按《詞林正韻》來押韻。遵循現代聲韻係統的，詩詞都按《中華新韻》押韻就可 以，沒有必要區分今體詩韻、古體詩韻和詞韻了，因為《中華新韻》隻有十四個韻部，已經很寬泛了，如果再寬，就寬得沒有邊了。
押韻其實就這麽簡單，但是還有一些細節是需要注意的。今天，我想就押韻過程中最容易被人忽視的問題——撞韻、擠韻和連韻及其破解辦法談一點個人的看法。
在談撞韻、擠韻和連韻之前，我先簡單地介紹一下“押韻八戒”。
古人所謂的“押韻八戒”，即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒複韻。
▲落韻：
也叫出韻。就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允 許從寬。這種情況叫“孤雁出群”。也有人在律詩的最後一句用臨韻，名之曰“孤雁入群”。我個人認為，“孤雁出群”是一種從寬處理，有一定的合理性；而“孤 雁入群”從寬是沒有根據的。當然，詩的結句或結聯最重要，能不能出意境往往就在結尾處。出於意境上的考慮，為了不至於因韻害意，有時候偶爾來一次“孤雁入 群”，也不是不能容忍。但最好不要濫用，畢竟它與“孤雁出群”不同。至於中間的一些句子出現落韻則是絕對不允許的。
▲湊韻：
俗稱“掛韻腳”。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字，湊成韻腳。這是不行的。
▲重韻：
就是重複押一個字做韻腳，這也是不可以的。
▲倒韻：
就是為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如“風雨、先後、新鮮、慷慨、淒慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。平時習慣怎麽用就怎麽用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。
▲啞韻：
就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。並不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。“欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍”。這是袁枚老先生教我們的話，可參考。
▲僻韻：就是用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻裏的“犌”字，有幾個認識？又如上平一東裏的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。
▲擠韻：
又叫“犯韻”、“冒韻”。就是詩句中使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。
▲複韻：
就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反複地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。
除了以上“押韻八戒”之外，實際上還有兩種押韻的情況也會對詩詞的韻律美造成一定的傷害。那就是“撞韻”和“連韻”，其中尤以“撞韻”危害最大。
■ 一、撞韻、擠韻和連韻對韻律的傷害。
（一）撞韻。就是不用韻的句子最後一個字（為了與“韻腳”相對應，我們叫它“白腳”，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。
從一般角度上來講，如果發生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現這種情況。例如：
山林烏啼月痕移，雲卷風疏竹影低。
清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。
這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這裏第三句末尾的‘洗’字出現了“撞韻”的“硬傷”。“洗”字一出來，後麵的“西”字就完全被壓住了。讀到那裏，就覺得憋了一口氣，“西”字的韻律感讀不出來。
再如，最近一位網友寫的一首《題三門峽水電站》：
寂寂蒼生含淚怨，巍巍大禹幾曾憐。
何如炸卻焚香案，治我黃河萬裏瀾。
從結構安排、遣詞造句上來說，還是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出現了嚴重的撞韻現象，讀起來象順口溜，破壞了它的美感。
■（二）擠韻：前麵已經解釋了什麽是擠韻，現在舉個例子加以說明。例如：
相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。
他日期君何處好，寒流石上一株鬆。
這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句裏又有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻裏，這就“擠韻”了。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，不屬於“擠韻”。
■（三）連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。
連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現得尤為突出。所以，詩人在創作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現象要多一些。例如：
背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。
榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。
暫止飛烏將數子，頻來語燕定新巢。
旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。
——杜甫《堂成》
其中“巢”和“嘲”就是連韻。
我把撞韻、擠韻和連韻以及“押韻八戒”中的其它毛病合起來稱之為“押韻十戒”。
嚴格說來，“押韻十戒”是對詩人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。“十戒”所指出的問題，並沒有違反詩詞押韻的普遍規則，不是詩詞創作的硬性規定。但 是，它們又確實會對詩詞優美和諧的韻律造成一定的傷害，有時甚至是很嚴重的“硬傷”。所以，要想寫好詩詞，這些問題基本上是要克服的。所謂克服就是避免。
二、破解撞韻、擠韻和連韻的辦法。
古代和現代一些對聲韻問題有深入研究的詩人、詞家和評論家對此進行了很多有益的探索。遺憾的是，他們隻是提出了防止出現這些傷害的要求，換言之，他們隻是 告訴我們不能出現這種傷害，而並沒有進一步總結出一旦出現“傷”的時候，如何對它們進行“醫治”，從而使之有“傷”而無“害”。因為詩詞創作中的情況是很 複雜的，有時候“傷”是避免不了的，硬要去避，就有可能會因文害意、因韻而害意。為此，必須有一種補救的辦法，以盡可能地將它們的傷害消除。
這個問題比較深奧，要破解這個問題，需要作者有相當的文字駕馭能力。下麵，我根據自己多年的創作體會，結合古人在創作實踐中的成功經驗，談談個人初淺的看法。
（一）應該避免的“硬傷”。
前麵說了，“押韻八戒”中的問題基本上都是要避免的。具體說來，就是要力戒落韻、湊韻、重韻、倒韻、啞韻、僻韻、複韻。因為這些問題一般都對詩詞韻律美的傷害程度很大，而且根本無法破解。因為它們的傷害不僅僅是聲韻上的，還有意境、語法、視覺美感上的傷害。
但其中的“擠韻”、“連韻”相對其它幾種情況來說，對韻律的傷害要小一些，也不存在意境、語法、視覺美感的傷害。“撞韻”對韻律傷害雖然比較大，但它與“擠韻”、“連韻”一樣，也沒有意境、語法、視覺美感上的傷害。更重要的是，有時候這些問題似乎也是不可避免的。
當它變得不可避免的時候，我們怎麽辦呢？能不能有一種辦法將它對詩詞韻律的傷害降低甚至是消弭於無形呢？這就是我們下麵要探討的問題。
（二）破解撞韻、擠韻、連韻的方法。
下麵我們就來探討一下，當詩詞中不可避免地出現了“撞韻”、“擠韻”和“連韻”的時候，應當如何將其對詩詞韻律的傷害進行消除。
詩中押韻的句子我們叫它“韻句”。對於韻句而言，如果整句詩的句讀重心落在了最後一個字上，也即落在了韻字上，這樣的韻我們稱之為“死韻”。
反過來，如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上，這樣的韻我們稱之為“活韻”。
一般來說，韻腳為“死韻”時，撞韻、擠韻、連韻就會對詩詞的韻律產生傷害，形成“硬傷”；而韻腳為“活韻”時，撞韻、擠韻、連韻就不會對詩詞的韻律產生太大的傷害，甚至完全有傷無害。
比如上一例中，後三句的句讀重心分別是“低”、“洗”“西”，這時“洗”字的撞韻必然會對全詩造成嚴重傷害。
相反，如果我們想辦法將韻腳的韻字做成“活韻”，那麽，不論是撞韻、擠韻、連韻都不會對韻律造成太大的傷害，甚至於完全不構成傷害。例如:
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
——韓愈《七絕·初春小雨》
在這首詩中，“處”字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關鍵就在第二句的“近卻無”的句讀重心落在了第五個字“近”字上，而結句的重心落在“滿”字上，這樣這兩句詩的韻就成了“活韻”。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。
我們不難看出，解決詩韻好壞的根本，是要明白什麽是“活韻”、什麽是“死韻”。如果你的作品多一些“活韻”句，即便有一些傷，也可能傷而無害，決不會構成詩詞的“硬傷”。但如果你的作品中都是“死韻”句，就會造成詩詞的“硬傷”，有傷必害。
做成“活韻”有那些方法呢？有兩種辦法：
1、轉移句讀重心，讓整個句子的句讀重心落在韻腳之外的其它字上。
這是最重要、最常用的辦法。上麵已經講過，我就不再講了。
2、在韻腳盡量選用開口韻字，少用收口韻字。
如“晚煙殘”讀起來感覺拗口，雖然“煙”、“殘”這兩個字不屬同一個韻部，隻是鄰韻字，卻也類似於“擠韻”造成的傷害。
但“晚煙寒”劫很爽口，而“寒”與“殘”屬於同一韻部，同樣的韻字為什麽會有不同的音韻效果呢？
這裏的關鍵是：“殘”表示出一個過程，但它自身又是一個收口音字，以至句意在腦海中還沒有充分展開時，發音就結束了。這樣“擠韻”對句讀的傷害就凸現出來了。
而“寒”隻是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音是同步發展的，所以“擠韻”的傷害也就不存在了。
所以，以收口音字為韻腳時容易成為“死韻”，而以開口音字為韻腳時容易做成“活韻”，這使全詩的後續發展帶來了截然不同的音韻變化。例如：
京口瓜洲一水間，鍾山隻隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
——王安石《七絕·泊船瓜洲》
先看“鍾山隻隔數重山”的兩個“山”字，由於在韻腳“山”字之前還用了一個“山”字，而又不屬於修辭意義上的反複，較之使用一個與韻腳同韻的字危害更甚，所以是比一般的擠韻現象更為嚴重的擠韻，可是因為它用“數重山”將韻字做成了活韻，於是擠韻造成的傷害就不明顯了。
再看轉句末尾的“岸”字，本是嚴重的撞韻，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。一是因為最後的“岸”是個開口音字。二是詩人不但將上句 韻腳的“山”做成了活韻，還在緊接著的第四句用“照我還”，把結句的句讀重心從韻腳的“還”字上轉移開了，韻腳也變成了“活韻”。這樣，就把撞韻的傷害消 於無形。
前麵說過，連韻對絕句韻律的傷害表現尤為突出，所以古人在創作絕句的時候是特別注意的，要在古人絕句中找出“連韻”的例子十分困難。
下麵就以一首連韻的七律來說明破解之法：
新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。
暮雨不知溳口處，春風隻到穆陵西。
孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。
君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。
——劉長卿《七律·使次安陸寄友人》
在這首詩的前兩句，“萋”、“蹊”兩個同音字組成了“連韻”。但作者第一句用“遠”字吊口，把“遠萋萋”一句做成了“活韻”。從而也就避免了連韻的傷害。
同樣，末句“幾枝低”的“枝”字與“低”字雖不是同一韻部，但屬於鄰韻，對聲韻的妨害也近似於擠韻。而且，越是靠近韻腳的地方，發生擠韻時的傷害也就越明 顯。這裏，雖然“幾”字是本句的句讀重心，看似將韻腳的“低”做成了活韻，但由於“幾”字也與“枝”韻母相同，隻是聲調不同而已，而“枝”與“低”屬於鄰 韻，所以讀到結尾的“幾枝低”的時候感覺仍很粘滯，不爽口。
以上講了關於破解撞韻、擠韻和連韻的一般方法，希望對大家有所啟發。需要指出的是，具體情況有時是很複雜的，不能膠柱鼓瑟，不知靈便之術。比如擠韻，是指 在句中用了與韻腳同韻的字。如果用了同一個字算不算擠韻呢？當然。我認為，如果這個字不是有規則的重複使用，不能構成回環往複的音樂效果，它就是擠韻，而 且是擠韻中的一種最嚴重、最極端的情況。另外，一般來說擠韻的字距離韻腳越近，傷害就越大。但如果它們連在一起的話，卻又不是擠韻，而是修辭手法中的疊字 入韻。有時看起來沒有連在一起，而是通過一種特殊的手法相連，如“瞧一瞧”等，它是一種特殊的構詞法，其實與“瞧瞧”是一樣的，隻不過為了調節音節而加上 了一個沒有意義的、充當中輟的字，我們也不妨將其作為疊韻看待，而不能簡單地認為是擠韻現象。
再有，我們說過，撞韻的傷害是比較大的，一般應設法避免，如果不可避免，就必須要將韻腳上的韻字盡量做成活韻。若是活韻也做不成，是不是可以采取類似於做 活韻的辦法，轉移發生撞韻的這個句子的句讀中心，衝淡發生撞韻之字的聲韻效果，使它聽起來不那麽刺耳呢？這是當然的，也可以說是沒有辦法的辦法。比如上麵 講到的“春風又綠江南岸”，這個“綠”字就很搶眼、很入耳，在句中分量很重，是句讀重心，重中之重，它也有效地衝淡了“岸”字的聲韻效果，從而進一步消弭 了撞韻的傷害。正因為這樣，詩人才為我們留下了一首千古絕唱。
(網絡文摘)
