《陸犯焉識》讀後

趕著在還書期限前看完了《陸犯焉識》，這是我看的第一本嚴歌苓，聽說也是她最看重的一本。故事如果拍成影視劇會非常精彩，但作為小說，離《長恨歌》看完後，久久不能抽離的淒涼還是遜了幾成。因為主人公是自己敬愛的祖父母，角色的塑造就難免偏於美化，看得出嚴歌苓借恩娘，父親和姑姑的段落，已經再三表達出自己冷眼和客觀的意願，但這種被倫理和感情局限了的解剖畢竟是難於真正立體，入骨的。

再則，故事一路跟隨背負主線的焉識在講述，女作家的思維特征和男主角絕地蒼涼的經曆始終存在一些隔膜，才會時不時地顯露出一些顯而易見的模仿和借鑒：一點點方鴻漸，一點點振保，和很多點的夾邊溝……綜合成焉識的麵孔，卻總是覺得霧氣蒙蒙，輪廓不清楚。

其三，穿插的敘事手法，試圖營造巨掌翻覆無常的效果，用在電影中或許新穎奪目，但在小說閱讀時，卻會有一點點被打斷的感覺。參差好看的同時，削弱了情緒的連貫性，有走神之嫌疑。而且太多類似“一九三八年的焉識”這樣的字眼，時時讓我想起陳丹燕對舊上海無限膜拜的腔調來，有點傷。

最後，可能是前一段老年題材的電影看得太多太精品，對焉識和婉喻重逢後的高潮戲，我在感情上有些抵抗力過強了，估計沒能達到作品期待的效果。總覺得焉識的心境還可以再深刻一些，婉喻的反璞還可以少戲劇化一些，兒女的涼薄還可以刻畫得平靜一些。對於焉識和婉喻那樣的磨難來說，其實子燁和丹玨隻要一點點的冷漠，就足以讓讀者揪心難過。手太重，則成了容嬤嬤和雪姨的壞麵孔了。

題材的宏大豐富是作者的財富，對駕馭者來說，也絕對是一場嚴峻的考驗。嚴歌苓一直不舍得動筆，應該也有這個原因。這是一部七十分左右的小說，我非常期待張藝謀能將焉識和婉喻的故事改編成一部九十分的電影。

焉識對婉喻的感激，對人世善美的留戀最終成全了他對婉喻的愛；而婉喻對焉識從早年的一廂傾慕，幻想，順從到晚年的偏執，癡狂卻始終是沒有觀眾，也沒有焉識在場的一幕獨角戲，但她求仁得仁，因為相信，休得了正果。這兩道截然不同的支脈，標誌著時代男女典型的感情軌跡，最終匯成了人生的洪流……必須得說，對愛情，對人生來說，嚴歌苓用心講了一個持守的好故事，它蘊藏的格調和情懷，在今下一望搔首弄姿的南郭之作中，無疑是莊嚴可貴的。