紐約堂叔
無意中發現胡廷江的新作《新康定情歌》,聽完以後,
我就決定把它改名為《康定情歌變奏曲》。相比他的《瑪依拉變奏曲》, 《康定情歌變奏曲》無論在曲式結構和旋律處理上都前所未有地新穎獨特。四個獨立的,類似器樂奏鳴曲式的段落結構, 無處不在的變奏手法以及現代美國pop流行音樂元素的大量地融入, 使得該曲完全滿足了作者的創作理念:原始素材與現代音樂語言的結合,使一首短小的民歌具有歌劇般的龐大張力。
中國民歌幾乎都是一段式的單旋律結構,無明顯高潮,通常是2個或4個唱句反複吟唱,語言親切,旋律優美,詞曲的結合渾然天成。《康定情歌》也是如此,不過它是那種非常少見的3個唱句。
《康定情歌》一個世紀以來被作曲家大量地改編,或被現代歌手時髦地詮釋。人們越來越多地看到規模宏大的伴舞，伴唱和大型管弦樂伴奏，還有歌唱者本人媚力的載歌載舞，以及華麗的服裝和布景，卻鮮見《康定情歌變奏曲》那麽起伏跌宕的曲式結構和豐富多變，大跨度的音樂語言。這種唱作中實質性的藝術風格，不僅使聽者興奮，也令作者，歌者和伴奏者大呼過癮。
《康定情歌變奏曲》是由引子，呈示部，發展部和尾聲四個段落組成的。本文不想對之做太多技術性分析，隻想簡單地點評一下它的曲式結構和旋律特點，以方便大家欣賞。
《康定情歌變奏曲》的旋律特點是大量的變奏和重複。它的引子和尾聲基本重合，後者是前者的再現。第二段的呈示部（主旋律）又有兩個分段落，前麵是未加修飾的民歌樂段，後麵是主旋律的變奏。
我以為最好聽最成功的是第三段，即擴展部。一段優美的變奏最終把歌唱推向高潮---花腔。樂音在“月亮彎彎。。。”四個半唱句的反複後於高八度處終結。
《康定情歌變奏曲》的伴奏音樂無疑是作者的“寵兒”。樂器由電子合成器（鍵盤），鼓和弦樂組成。第二段過門出現急速的R&B，令歌者和聽眾亢奮；第三段過門是鍵盤和旋樂的一組協奏，按作者自己說的使用了較大音量的Jazz，我倒是覺得它更像是搖滾。不過，美國當下的流行風格往往將搖滾，爵士和鄉村音樂在一個鍋裏攪稀稠，所以不必仔細鑒別它們。
*編曲暨鍵盤手：胡廷江，青年作曲家。中國音樂學院教師。《瑪依拉變奏曲》和《春天的芭蕾》的曲作者。
*歌手魏伽妮，女高音歌唱家。中國音樂學院碩士畢業。中央民族樂團獨唱演員
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