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作為一個北京人，氣憤地看到那麽多人，包括北京人指證老炮兒多麽北京，多麽胡同。
他頂多是文革時代的極少部分人，胡同裏的下三濫才那樣呢，打群架進局子在那個時代也是被人看不起的主。我自己雖然不在胡同裏長大，可是表哥表姐都是胡同裏的，雖然那個時候不能好好上學，也沒有天天打架，進局子的更不是什麽英雄好漢。說他們有規矩，真是胡說。他們有些黑道的規矩，可那和老北京的規矩不沾邊兒。表哥表姐他們家裏的講究，怎麽進屋，怎麽打招呼，怎麽端茶，怎麽吃飯，現在北京人都沒幾個懂的。我爸爸的同事老北京，一來我們家就說段子，好聽得不亞於馬三立，劉寶瑞。老北京人講究風趣囉嗦，可是特別招人待見（喜歡）。
文革時期老北京的講究就沒了，電影裏的其實就是那個期間沒了文化又沒了講究的人。拿老北京說事，我真替北京人冤得很。
王朔當時的痞子文學，我還是喜歡看的，他的角度一直是邪中帶著點溫情，前衛卻不乏人性的。看完一半是火焰一半是海水，掩卷長歎，淚流滿麵。可是這個老炮兒，把當時壓抑的蘇醒，變成了對現實赤裸裸的意淫。他看不起現在的社會，看不起年輕人，“主持公道”就靠麵子。如果隻是提醒一下小偷，擺平一下城管，點評兩句看熱鬧不怕事大的，也還算過得去，麵子也還摟得住。
可是後麵的情節，明明是無所事事大半輩子，老了老了被時代落下了，不但無懺悔之心，還把責任推給世界變壞了。還想用自己那些沒文化沒法製的“規矩”與這個現實抗爭，這就是悲劇了。
本來到了這一代人成悲劇也就算了，可是導演主演非得再加上一層，老炮兒還成反腐鬥士了，還拿出當時的“騎士”精神了。啊呸，當時也不是騎士，就是個流氓混混，現在要混成電影裏那人，就更沒有騎士精神，得甭提多聳了。隻不過是馮小剛，非要圓自己那個呢子大衣日本刀的夢，順便把自己電影生涯那些不順心在這裏出口氣。
所以他們不是為了留下什麽文化，不是留戀老北京，他們是自己揚眉吐氣一下。說實在的，拍唐山大地震和1948的馮小剛我佩服，甚至覺得還挺悲壯的。但是量身定製開始和觀眾較勁，現在和年輕人較勁的馮小剛真沒法恭維。現在又借著電影撒氣，越走越低了。
中國電影有尋龍訣這樣的就挺好。老炮兒真沒什麽勁了。
但在美國的確有 “教父” 其人。
如果要想成為一個藝術家，有很多不同的東西和不同的材料可以發掘，為什麽選擇用大便做雕塑呢？
一攤屎在生活中如果有真實性，又有多大的代表性？
如果有代表性，又有多大的典型性？
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當然，喜歡玩弄（自己的）屎，也是個人的選擇，請不要向大眾推廣，讓人來聞聞看看。