走廊裏關於色彩的對話

總結一下昨天到今天，走廊裏關於色彩的對話，深感走廊藏龍臥虎，人間處處皆吾師。 書法高手石甫先生很謙虛地問發表自己自畫像的英格蘭才女畫家酒歌：

”一頂二“歌”（估計是偶牧歌，加酒歌）！順便請教：“紅黃藍黑白五種顏色”之“黑白”在英國也稱“顏色”嗎？ “

我很失禮地冒失道：

”外行回答，算，看這個 (圖)

米羅大師的《雪地裏的野蠻人》

感覺若在西方，把書法筆法與圖，符號等兼容一些，也許更有接受空間。。。“

當然中國古代的水墨畫，本身就黑白灰有著無限的表現力。

最近看八大山人的《石鳥》，一塊黑石頭上站著個黑鳥，但其層麵韻味，卻無窮，拍賣出300萬美元的高價。

原色的表現魅力是無窮的，即使是油畫也是顏色越少，調色越高調，變化多且色彩和諧

記得有一次，我去同學研究室那裏玩，看到他的日本教授，用一種油畫棒，在該同學要參選的寫實風格靜物的油畫背景上隨意地加了幾道，頓時增加了些變幻，畫麵顯得活泛，生動起來，哪個教授一生畫的畫，用的色彩不超過5種，嗬嗬。

在蘇格蘭的酒歌畫廊老師說：“我畫油畫也主要是用紅黃藍黑白五種顏色來調色，會花很長時間用來調色。那時的，感覺如同作畫時一樣，謹慎摸索著前進，盼望黎明的到來和奇跡的發生，一旦發生
了，會很開心的！”

文化走廊裏的健，果然是懂得油畫的，在對英二的畫說助言時，強調了色彩：

”色彩（如果圖片反映原作的話）：不是生就是髒。生，是因為純的色彩處理不當。髒，是因為混合的色彩處理不當。

就XX君發過的作品，我感到髒的問題比較突出。可能是因為：

1，調合的色彩過多。原則上，如果可以用兩種顏色調出所需色彩，就不要用第三種。可以用三種的，就不要用四種。類推。
2，調色時用的顏料的化學成分抵觸。譬如，據一位朋友，一般來說，大多牌子的鈷藍與褐色或赭石色顏料都會起化學反應。（請對照有關書目，因為這會隨生產技術而改變）
3，注意不要過量使用染色力強的顏料，例如普藍。從畫看，您似乎用了很多深的藍顏料和茜紅。這些顏色在暗部糾結在一起，形成混濁不透明的感覺。染色力強的顏料時間長了會從底下泛上來，而且會向其他色區滲透開去。

可以觀察一下Velarsquez（委拉斯開茲）的作品。他的色彩修養很高，又保持某種質樸和靈活性。法國印象派的豔俗，俄國的髒而沉，不是理想的研究對象。遺憾中國人往往注重這兩個國家的作品。

總之，調色的時候心要靜，要自覺，不要漫不經心地把筆在調色板上攪來攪去。要單純，準確，注意和諧的效果。不要倚賴偶然性。 “

走廊藏龍臥虎，偶在這裏偷藝，人間處處皆吾師。