又讀《春江花月夜》

又讀《春江花月夜》

 

《春江花月夜》（盛唐：張若虛）

春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年隻相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

 

張若虛是揚州人，此詩寫他家鄉的景色。揚州什麽最美？二十四橋明月夜，天下月色占三分。作者抓住揚子江一帶月下夜景中最淒迷動人的春、江、花、月、夜，把思念、離情、迷茫、憂愁以唱歌的形式抒發出來。來日本以後，每讀此詩，往往潸然淚下，非是年老淚腺鬆動，實是旅愁鄉思感人至深。據考證：張若虛（約660－約720），揚州人。唐中宗神龍（706－707）年間，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融等俱以文詞俊秀馳名於京都，又與賀知章、張旭、包融並稱為“吳中四士”，是詩仙李白的前輩。其詩作大部散佚，《全唐詩》僅存兩首，其一既為《春江花月夜》，其二為《代答閨夢還》。前者是七言長體，後者為五言詩。其詩描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻。本詩也被選入了各種教學課本之中。

有唐之初，詩風尚帶六朝綺麗色彩，特別是梁陳以來的宮體詩，多描寫女性之美，形式工巧，聲律嚴整，在文人心目中很有市場。隨著國力的上升，改革麗糜輕豔文風的呼聲日高，王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王初唐四傑入主詩壇，對打破宮體詩的束縛、鋪平新詩發展之路，卓有貢獻。杜甫 “王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”是對四傑的客觀的評價。然而，改革之路是漫長的，四傑還隻能是過渡時期的人物：“王勃高華，楊炯雄厚，照鄰清藻，賓王坦易，子安其最傑乎？調入初唐，時帶六朝錦色。”（陸時雍《詩鏡總論》）。真正把大唐引進詩歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》。此詩既富於南方民歌的色彩，又成功地運用了新詩格律，還探索了七言詩中小組轉韻的技巧，給後人提供了一個很好的詩歌典範。

《春江花月夜》全詩三十六句，四句一韻，把全詩分成了九個小節。全詩又可以分成三個部分，第一部分寫春江的美景，寫絕了春江花月夜的美麗朦朧；第二部分寫了麵對江月的感慨與思索，再聯想到自己思念的對象，還是以寫景居多，隻是江景變成了樓景；第三部分由景及人，思婦遊子的離愁別緒寫得淒迷動人。另外，整篇聲調鏗鏘動聽而不呆板，排比句、對偶句和流水對自然亮麗，起承轉合處又氣韻無窮。可見詩人是很費了一些構思的。

 

第一部分：

    春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明。
    江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
    江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？

古人江海不分，水多既為海。我們講五湖四海，不但五湖是泛指，四海更不是東南西北海，而是四海之內皆兄弟也的四海。“海上生明月，天涯共此時”，張九齡的《望月懷遠》，與首兩句異曲同工。當時張九齡在廬山，詩裏的海其實是湖。你看，春江月夜景色何其壯觀：江潮連海，月共潮生，千裏白浪，月色如雪！江流彎彎，林花朦朧，霜色遍地，難分彼此。恰如丹青妙手，輕輕揮灑，春江之“花月夜”如在眼前。這樣皎潔的月光，這樣清澈的天地，如神話般美妙，如夢幻般清幽，不由使人遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”明月幾時有？陰晴自古同。人生苦短，宇宙永恒，這種慨歎並不是王朝末期的糜詞濫調，盛唐的昂揚文風已經在詩裏體現出來了。

 

第二部分：

    人生代代無窮已，江月年年隻相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
    白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
    可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

人生是很短暫，但生生無窮已，我們是這長鏈上的重要的一環。江月年年相似，似是無窮的等待，照得是不停的江流，綿延的人生。即使如此，我們對此江月，還是會起幽思。誰家扁舟、何處高樓，同望明月、兩地相思。月也憐人，來照妝台；簾卷不去，拂之還來。樓上之人觸景生情、思念尤甚，甚至想趕走這月色，或托月光遙寄相思之情。總之，擬人化的月色，癡情難抑的美眷，引出下麵願逐月華流照君的誓言。

第三部分：

    此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
    昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。
    斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

然而，鴻雁不度，魚龍深潛，相思有夢難以寄托，遊子春半不能還家。落花流水春去也，家山遙遙不可歸。如此明月之夜，又有幾人乘月而歸，又有幾人淚灑江樹？不是遊人不知離情之苦，置身異鄉數十載，這最後幾句實能催人淚下。

《春江花月夜》融詩情、畫意、哲理為一體，在思想與藝術上都有前無古人，後無來者之感。唐詩的另一傳世之作，陳子昂的《登幽州台歌》：“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”是繼張若虛後的又一座高峰，用它來讀解《春江花月夜》，讚美張若虛，絕不為過。自屈原至張若虛，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此淒美幽幻。從張若虛到現在，又是一千多年過去了，仍然無人能把春江夜月渲染得這般酣暢淋漓。這也是為什麽本詩有如此巨大的生命力，和滄桑明月，綿綿江流一樣，流傳千古而不朽的根本所在。

此詩曆來倍受尊崇，以之為題的畫、歌、曲、劇，不勝枚舉。前人評說它：春江花月夜，字字寫得有情，有想，有故。是：淺淺說去，節節相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭。聞一多更說是：在這種詩麵前，一切的讚歎是饒舌，幾乎是褻瀆。

我已經在此饒舌多多，就此擱筆。

（揚州瘦西湖）

2011/12/1