紀念方榮翔誕辰80周年演唱會

      
這台晚會於2006年1月1日晚在山東電視台播出，名家薈萃，梅葆玖、尚長榮、葉少蘭、劉長瑜、薛亞萍等著名京劇表演藝術家都應邀前來登台演出。尤其是方榮翔先生培養的弟子們，包括孟廣祿、鄧沐瑋、宋昌林、魏積軍、唐元才、常春生、霍福慶等都一一亮相，盡展裘派花臉的神韻。裘盛戎先生的女兒、京城著名女花臉裘芸，方榮翔先生的長子方立笙、嫡孫方旭，譚元壽先生嫡孫、譚派傳人譚正岩等，也都先後登台，展示了京劇世家傳人風采。

　　在演唱會上，觀眾將欣賞到《禦果園》、《狀元媒》、《赤桑鎮》、《鍘美案》、《坐寨》、《刺王僚》、《斷密澗》、《趙氏孤兒》等經典唱段。另外，《無盡的思念》等新編唱段，不僅充分展示了方氏裘韻的迷人魅力，也深深表達了弟子們對方榮翔先生的不盡思念。

▲孟廣祿為紀念老師方榮翔編唱的《永遠的淨魂》

     


▲方先生的弟子，吉劇名家霍福慶演唱代表作《包公賠情》。



▲中國京劇院當紅花臉，方先生的弟子魏積軍演唱裘派代表作《刺王僚》，飾演姬僚。



▲方先生的孫子方旭，就讀中國戲曲學院，清唱《斷密澗》。方旭飾演李密。




▲上海京劇院國家一級演員，方先生的弟子唐元才，演唱裘派名劇《坐寨》，飾演竇爾墩。

（資料來源：http://dzrb.dzwww.com/dzzb/dzzb-ylxw/t20051214_1292944.htm）





 


方榮翔__百度百科    http://baike.baidu.com/view/277810.htm

藝術特色：

由於裘盛戎的表演藝術是淨行的一座很難逾越的高峰，全麵而且精湛。況且方榮翔一生謹守法度、承襲衣缽。因而方氏裘韻是對裘派在唱腔上（非整體）的發展和延伸，並沒有偏離裘派的藝術和精神內核，這在流派傳承中是極為難能可貴的。方榮翔與老師裘盛戎的演唱，在唱腔的板式布局、唱腔的基本旋律、濃重的鼻腔共鳴、圓潤的吐字方法、“尖字不吐真切”、基本使用京字京音、上口字的淡化及以聲傳情、聲情並茂等方麵，都是相同的。

　　那麽，方榮翔的唱腔藝術特色是什麽呢？首先，他的音色和音質更純淨透徹、玲瓏玉潤。一是因自身條件（有生理的，也有性格的）不同。師徒二人雖然都人品敦厚，但經曆各異；二是發音部位不同。裘盛戎的發聲濃鬱，除鼻腔共鳴外，同時上貫頭腔下連胸腔，而方榮翔發音位置更靠前，基本集中在鼻腔和麵罩上；三是發聲方法有別。方榮翔幾乎完全避諱炸音，如《赤桑鎮》“在長亭銅鍘下喪命身亡”的“亡”字、《盜禦馬》“飲罷了杯中酒換衣前往”的“往”字等等，方榮翔唱來隻是略加強音量和力度而已；四是合口音的淡化。如《鍘美案》“包龍圖打坐在開封府”的“府”字、《趙氏孤兒》“似這樣大義人理當尊仰”的“尊”字等等，裘盛戎唱來較為厚重，而方榮翔的就清淡多了；五是他在咬字上相對平和、輕薄、清晰。另外，他注重字音的正和美。如《姚期》“回朝去參王在那五鳳樓”的“那”字、《趙氏孤兒》“我魏絳聞此言如夢方醒”的“夢”字，裘盛戎都唱成陰平，而方則回歸去聲。

　　其次，他的聲腔處理更嬌媚嫻靜。他的整體演唱風格與師相似，並十分傳神。但在細微之處則有極大的主動性和創造性。而這些發揮是以伸張自身條件、不傷害裘派整體風格為前提的。表現為：一是小滑音使用相對廣泛。最經典的例子就是《鍘美案》“千萬讀書你莫做官”的“莫”字。其小滑音的基本規律是：若是向下滑時，開始提勢較高，結尾較沉。若是向上滑時，則其沉勢較低，向下撈著起，挖著起。其音都較軟，有種媚態（非貶意）；二是擻音使用相對嬌巧。如《將相和》“某心思紛亂”的“思”字、“爭不出不平氣心內怎幹”的“內”字等等；三是唱腔節奏的相對祥和。兩相比較，裘盛戎的節奏更為緊湊、張弛分明。而方榮翔更強調平穩、自然流暢。他的氣息和力度更均衡，如《赤桑鎮》“嫂娘親為此事親到赤桑”，後幾個字裘是頓著唱的，而方則唱得柔和連貫。另有一些腔，方榮翔是有意拉長、伸開的，這使唱腔顯得華麗而舒展，但同時也不可避免的削弱了力度。如他的導板都較慢且寬鬆，再如《赤桑鎮》“勸嫂娘息雷霆”、《鎖五龍》“問一聲秦二哥今何在”等都如是。

　　這裏必需強調的是，方榮翔的聲和腔是統一和諧的，而且工整自然。所以大多數唱能保持其藝術的大氣和格調，沒有俗媚賣弄的感覺。但我個人認為，這種效果已經接近花臉行當特色的極限了，而且有很大程度的個人嗓音條件原因，因而後學者不能死學，否則必有東施效顰之憾。

　　如果說裘盛戎的唱如蒼鬆古柏，那麽方榮翔的就似淩雲健竹，同樣有其陽剛之美。他在唱中常運用拋線音型，就是把某個較輕的字“扔出去”唱。如《鍘美案》“尊一聲駙馬爺”的“爺”字、《將相和》“想起了這件事好不（哇）愁煩”的“哇”音，都是甩出了勁力，增強了力度。現在有些演員也學用這種方式，但有的不得要領，反而顯得誇張而輕飄。他還將很多轍口的音韻擴大。如《赤桑鎮》“前輩的忠良臣人人敬仰”的“人”字、《鎖五龍》“二十年投胎某再來”的“某”字幾乎就因口型的擴張而成了“貓”的音。這種方法一定程度的彌補了聲音的單薄之不足。同時他還加重字尾以助唱腔的厚度，增加氣口提升唱腔的力度。這裏就不一一列舉了。

　　方榮翔的唱腔特色，至今仍被廣大戲迷所稱道和模仿。也把淨行對人物刻畫的表現力發展到了精致、細膩、溫婉的極至。如果以前的花臉都是潑墨、寫意的，那麽裘盛戎的藝術則是兼工帶寫的，至方榮翔則是工筆畫了。當然，對方氏裘韻也一直有爭議，有人說高派、麒派是老生裏的花臉（其實他們也確實都演花臉角色包拯），而方榮翔可算花臉裏的老生、旦角。這麽說很不準確，但是能讓我們有所警覺，我們希望每個行當都風格迭出、百花齊放，但是也要時刻注意到它的限度，尤其是在戲曲演唱“柔媚”、“歌化”成風的當代。



經典唱段：

　嫂娘親她把那真情話講《赤桑鎮》

　　堪笑爾等雙眼瞎、一席話說得我羞愧難禁《除三害》

　　列國之中幹戈厚、禦弟說話識良莠《刺王僚》

　　趁夜晚出奇兵突破防線《奇襲白虎團》

　　忽聽萬歲宣包拯、日落西山又轉東《打龍袍》

　　將酒宴擺至在聚義廳上《坐寨》

　　今奉王命出帝京《打鑾駕》

　　將酒宴擺至在聚義廳上、喬裝改扮下山崗《盜禦馬》

　　大王雖然有德化、在金殿定官職是非難辨《將相和》

　　高老爺來在牧虎關、賢妹暫坐雅致廳、憶昔當年保宋君《牧虎關》

　　潘仁美跪殿角一言告稟、上堂來責打我四十大板《審潘洪》

　　一口怒氣衝天外、這一句話兒呀真爽快、號令一聲綁帳外《鎖五龍》

　　聽樵樓打罷了出更時候《探皇陵》

　　扶大宋錦華夷赤心肝膽《探陰山》

　　皇恩浩調老臣龍庭獨往、馬杜岑奉王命把草橋來鎮、馬皇兄賜某的餞行酒、數萬兒郎邊關鎮、小奴才做事兒真膽大、《姚期》

　　提起了當年投太原、有勞二位夫人言《禦果園》

　　包龍圖打坐在開封府、陳州府放糧歸萬民歡慶、駙馬不必巧言講、你勸我升堂有什麽好《鍘美案》

　　哭啼啼哀告我《鍘判官》

　　我魏絳聞此言如夢方醒《趙氏孤兒》