六天巴黎遊（一）- 艾佛爾鐵塔、羅丹藝術館、拿破侖墓、凱旋門

我們周遊瑞士九天之後，從日內瓦乘晚間火車去巴黎。加上去瑞士之前停留的一天，這次一共在巴黎呆了六天。巴黎大家都很熟悉，用不著我冒充旅遊達人做遊覽攻略，就分幾集貼一些我們在巴黎各處拍下的圖片。


喜歡在巴黎的小巷裏閑逛，看那些精致的櫥窗。這家早餐小店很豐富，一隻很大的夾肉三明治五歐元，不貴哈。


正巧在路邊見到為窮人免費發放食品的，冷的熱帶幹的稀的葷的素的，樣樣俱全。


領救濟不需要證件，誰都可以來排隊。但看來不需要的人不來排隊，排隊的井然有序，也不一窩蜂瘋搶。


我們的酒店距離艾佛爾鐵塔很近，放下行李就走過去看看。


艾佛爾鐵塔無疑是巴黎最顯著的地標，無論你是在巴黎的哪一個街口，它都等著你的回眸。


艾佛爾鐵塔與塞納河，猶如壯士配美女，剛柔並濟，相得益彰。


我們提前預訂了由導遊帶領上鐵塔的票，據說這樣可以免得排長隊。結果起初定的時間取消了，說是因為參觀人數不足。隻好另該時間。結果我們發現沒必要參加這種guided tour。說是無需排隊，實際上等電梯時也要排隊。上去之前還要站在那裏聽導遊用聽不懂的英語講二十分鍾鐵塔的曆史，其實網上狗一下全都知道了。




鐵塔下艾佛爾的雕像，小小的一塊牌子。


每一個初來巴黎的遊客都會驚歎巴黎的雄渾大氣。




我和太座在號稱世界第一都市紐約住了幾十年，所有的建築都擠在一條狹長的島子上，我們兩人都覺得紐約無法與巴黎的恢弘氣派相比。


登上鐵塔。腳下是綠色的塞納河。




我們隻是在鐵塔的第二層。如果買更高價錢的票，可以在鐵塔上爬得更高。但看來沒有必要，因為在這裏就可以把巴黎一覽無餘。


右邊遠處那個金色圓頂是拿破侖墓。


遠處那個黑色的高樓一建起時，受到輿論的討伐，用Eifel Tower的諧音，人們戲稱它為“Awful Tower”。此後巴黎立法，在市內的建築不得高於七層樓。


所以在巴黎看不到曼哈頓高樓聳立的景象。


廣場上某個非洲國家的同胞在舉旗遊行，邊唱邊舞。太座覺得很有趣，也揮著他們的旗子跟著他們的舞步走了好幾圈。他們當然歡迎友好外賓加入陣營。


本打算第一天就參觀盧浮宮的。跑的那裏一看，隻見遊客稀少，小貓三兩隻。原來當天盧浮宮閉館。


於是我們去了羅丹藝術館。


羅丹著名的《吻》。忘卻凡間萬事的溫情。“願為西南風，長逝入君懷”（曹植）。


我正在準備一篇文字來比較羅丹的《吻》和奧地利畫家克裏木的《吻》。



在羅丹藝術館最令我關注的，是羅丹的情人卡蜜兒·克羅黛爾（Camille Claudel）作品的展廳。因為我曾經寫過幾篇關於她的係列文章（http://blog.wenxuecity.com/myblog/38115/201611/1508551.html）。


因為寫這一係列，我做了很多閱讀，對卡蜜兒的每一件作品可以說基本了如指掌。今天走近這些真品，有點不可思議的感覺。


卡蜜兒是羅丹的情人、學生、助手、模特、繆斯，甚至捉刀人。羅丹的很多作品都是在卡蜜兒幫助之下完成的，或直接由卡蜜兒完成的，或從卡蜜兒取得的靈感。例如卡蜜兒的這件作品就與羅丹的一件作品高度相似，從人物的姿態、肢體的位置，就連轉頭的角度都別無二致，很難是巧合。而卡蜜兒的作品早於羅丹的。但當學生的不敢說老師剽竊了自己的東西。卡蜜兒不發怨言的啞忍，也許是她的明智，也許是她的無奈，也留下如今無從斷定羅丹藝術中有多少外來成分的遺憾。


《華爾茲》是卡蜜兒第一件以音樂為題材的作品，數年後她又創作過《吹笛人》和《盲歌手》。羅丹沒有這類音樂題材的作品，這能反映出卡蜜兒力圖擺脫羅丹的影響而發掘新素材的努力。一對裸體男女相擁旋轉，翩翩起舞。男子用手臂摟住女子後傾的腰身，女子把頭靠在男子寬闊的肩頭。二人的身體光滑閃亮，熠熠生輝。體態矯健的男子左腳離地，準備帶領女伴開始下一步旋轉。二人的身體傾向一邊，更顯得體態輕盈，圍繞著一個看不見的軸心旋轉。這個軸心使作品的每個角度都有不同的美感。女子飄舞的長裙宛如水銀瀉地，與不平坦的地麵構成整體，正是翻江倒海的音符。音樂家德彪西曾於卡蜜兒有一段情。卡蜜兒把《華爾茲》的原作之一送給了德彪西。這尊雕像一直到德彪西去世都擺在他的琴室裏。我在我寫的卡蜜兒係列中詳細講述了卡蜜兒與羅丹的愛恨情仇以及她與德彪西的萍水相逢。有興趣可去看看。


這件《成熟年代》（L'Age mur）雕塑是卡蜜兒作品中體積最大的。評論家公認它帶有明顯的自傳寓意。象征羅丹的妻子露絲的老婦人要把男人拉走。那一雙大腳有羅丹的特征。象征卡蜜兒的年輕婦人跪在後麵伸長雙臂乞求男子不要拋棄她。年輕女子的眼睛裏沒有憤怒，隻有最後的乞求。據說羅丹見到《成熟年代》之後，怒不可遏。同時，從這件作品中，羅丹也看到卡蜜兒的技術已經臻於完善，令他感到霸主地位受到挑戰。於是掌握作品審批大權的他開始封殺她的作品，並且停止了對卡蜜兒的資助，斷絕了與她的任何聯係。但羅丹對卡蜜兒還是心存感激的。他的創作藝術的高潮集中在他與卡蜜兒在一起的十五年左右的時間。羅丹深知卡蜜兒對他的藝術、他的生活意味著什麽。他也比其他任何人都深知卡蜜兒作品的藝術含量。去世前他立下遺囑，在他的藝術館裏單獨為卡蜜兒保留一個展廳。因此今天我們還能欣賞到這位偉大女藝術家的作品，還得感謝羅丹的胸懷和眼光。


卡蜜兒究竟在多少羅丹作品中充當模特，如今已無從考據。但有確切的資料證實在這件《達娜依德》中擔當模特的確為卡蜜兒本人。達娜依德來源於希臘神話故事。埃及王達那俄斯有五十個女兒，統稱“達娜依德”。她們被迫嫁給達那俄斯孿生兄弟的五十個兒子。在新婚之夜達那俄斯命令他的女兒們殺死各自的丈夫。因此達娜依德們被處死，並懲罰她們在地獄裏一刻不停歇地往一個無底的水槽裏注水。與眾多畫家們描繪達娜依德們辛苦地抬水的場景不同，羅丹選擇表現達娜依德倦倒在地上，被打翻在地的水桶打濕的長發散落一地。其實羅丹隻是借題發揮，他更感興趣的是展示卡蜜兒優雅性感的後背輪廓。


這件《卡蜜兒·克羅黛爾麵像》曾在羅丹工作室裏存放數年，與卡蜜兒分手之後才將這件未完成的作品作為完成的作品公開展示。這件作品的一個與眾不同的特征是，羅丹沒有對石膏片翻模的接縫處做任何修飾，使這張美麗的麵龐看上去傷痕累累，似乎已沒有了疼痛的感覺。也許羅丹有意為之，也許他早已失去興趣或耐心對以卡蜜兒為模特的作品做進一步的加工，使這件作品在羅丹藝術中格外引人注目。


羅丹藝術館的後花園。


《巴爾紮克雕像》一問世，就有人將它譽為“十九世紀乃至米開朗基羅以來最偉大的雕塑作品”。我曾寫過一篇長篇博文講述偉大的巴爾紮克的愛情故事（http://blog.wenxuecity.com/myblog/38115/201709/12722.html）。在這篇文字中，我曾寫道：“羅丹的巴爾紮克是一個白衣飄飄的大仙，一個孤獨求敗的鬥士，一個天馬行空的哲人，一隻仰天長嘯的雄獅，一個前不見古人後不見來者的遊魂，暗夜中信步在他自己一個人的藝術天地。習慣深夜創作的他，用寬大的睡袍包裹著巨大的身軀，正在被他的滔滔文思激動著，狂喜著，折磨著。他的精神、他的滄桑、他的自豪、他的痛苦、以及他對這個世界、對女人、對全人類的愛，都寫在這張寬厚的臉上。”

這次來羅丹藝術館，完成了我的一個心願。不僅僅是參觀，而是一次朝聖。


羅丹藝術館旁邊就是拿破侖墓和軍事博物館，順便看了一下。




拿破侖的棺塚。




拿破侖的千秋功罪已經無關緊要，但他代表了法國的民族精神，因此成為法國最偉大的民族英雄。






壯觀至極，隻有在巴黎才能看到啊。


香榭麗舍大道和凱旋門。






凱旋門的宏觀與微觀都精彩。






入夜之後的香榭麗舍大道。


我們在香榭麗舍大道上的一家餐廳吃晚餐。比別的地方貴一點。




坐有塞納河的夜船。艾佛爾鐵塔璀璨奪目。


當我們快要下船時，艾佛爾鐵塔突然開始銀光閃爍，引來滿船的人驚歎連連。據說每天隻有很短的時間有這樣的驚豔，讓我們趕上了，實在幸運。

[路邊野花不採白不採]

回複 '安娜晴天' 的評論 : 謝謝晴天妹妹喜歡。再去巴黎之前，我仔細讀過你和女兒在巴黎尤其是盧浮宮的記錄，很受教益，也使我們此行收益更大。謝謝。

[安娜晴天]

非常喜歡這一天的記錄，尤其是羅丹美術館。這個美術館的設計非常漂亮，其實也是羅丹的故居，小樓和院落的美麗。我們連著兩年去了那裏三次，尤其是最後一次，女兒在那裏素描了一個下午，我還記得那間屋子，不大，前後都有門，卡梅拉的作品。尤其是對前拖後拉的那件雕像印象最深，也是最難受。看了你的介紹，如同所說，是朝聖，而不是打卡之地，那是罪過了。
藝術是永恒的，那些血肉之軀不在，愛恨交加之情飛逝之後，留給我們世人的，就是永恒。
巴黎，和紐約是沒得比的，嗬嗬。有機會多逛逛巴黎，盡管建築都是Hausmann 時代規劃的，但是它的藝術內涵，沒有幾個大都市可以相比的。
特別喜歡這篇文章。

[0084lx]

沒去過羅丹藝術館，謝謝介紹
從圖片看，還是達娜依德最打動人。吻下麵的那座肌肉和骨骼的線條也比較美。

[滿池嬌]

真好，喜歡！
有沒有更加多的藝術品的照片啊，都發上來吧，我都喜歡的