歸檔
2008 (133)
正文
知道王家衛的《花樣年華》最初是因為據說張曼玉在這部電影裏換了三十二身旗袍，可好像沒聽見誰注意到梁朝偉幾乎從一出場到結尾都在脖子上整整齊齊地束了根領帶-----隻除了結尾處他從吳哥窯裏走出來的那個鏡頭以外。
旗袍是亮麗的，很容易吸引人的眼球，而領帶對一個白領男人來說，是太普通的裝飾，沒人注意。
我寧願相信梁脖子上的領帶和張身上的旗袍一樣，是王家衛表達情感的道具，是極具象征意義的。
梁從一出場就永遠頭發一絲不亂，白襯衫領口紮得死死的，就算領口鬆開了，領帶也一定是端端正正的----------這是一個好男人，在外是個好員工，在家是個好丈夫，好父親，永遠隻做對的事，就算有了些邪念也絕對不會去付諸實施的，這位周先生讓我想起張愛玲的《紅玫瑰白玫瑰》裏的振保--------不，他比振保更正經，對自己更嚴酷，或者說，這種男人根本不懂得做“壞事”是怎麽一回事，這“壞事”倒底該怎麽去做。
一個是公司裏的秘書，一個是報館裏的編輯，一個是窈窕淑女，一個是正人君子，一個是羅敷有夫，一個是使君有婦,他們到底是從哪裏開始的？是從注意到各自的另一半身上服飾的異常開始，還是從那個夜雨綿綿的晚上，街角邊的那個婀娜嬌美卻又孤獨的身影開始？無從知曉。
當他們對各自的另一半的背叛都已經了然於心之後，卻又為何遲遲不願邁出那一步？-------不論是為了報複還是為了。。。
也許，華美的旗袍隻有束緊了領口才是美的，否則就完全喪失了它的誘惑力，同理，領帶也隻有整整齊齊地係在脖子上才是優雅的，一但鬆開了就沒了風度，就會很難看。雙方都很明了這一點，隻為自身的美麗和優雅而活著，不願也不會為了情欲放棄自己的美和優雅-------或許，他們是真正的智者，對後果早就一目了然，激情之後必然是沮喪，失望，失望，沮喪。。。還有，無邊的空虛。。。不如就這樣吧，在曖昧中生，也在曖昧中死，可總得有犧牲者啊，這犧牲的正是《花樣的年華》。
在這段視頻的開頭，兩個人背靠背，中間隻隔了一堵牆，空氣中悠悠蕩蕩地飄浮著這首周璿唱的《花樣的年華》，寓意深刻而又含蓄。
“如果多一張船票，你願不願意跟我走？”-------沒有回答，隻有靜靜的淚水緩緩落下。
吳哥窯灰白色的殘垣斷壁上有一個小小的洞，他把他的秘密放了進去，再用枯草堵好，誰也不知道他在裏頭放的是什麽，是悵悔，是悔恨，是自責，是思念，是祝福，還是祈禱，無人知曉，隻見他從古老的廟宇中走出來的時候，襯衫的領口是解開著的，沒有一條死板板的領帶掛在胸前，他把秘密留給了永生的神，自己解脫了。
旗袍是亮麗的，很容易吸引人的眼球，而領帶對一個白領男人來說，是太普通的裝飾，沒人注意。
我寧願相信梁脖子上的領帶和張身上的旗袍一樣，是王家衛表達情感的道具，是極具象征意義的。
梁從一出場就永遠頭發一絲不亂，白襯衫領口紮得死死的，就算領口鬆開了，領帶也一定是端端正正的----------這是一個好男人，在外是個好員工，在家是個好丈夫，好父親，永遠隻做對的事，就算有了些邪念也絕對不會去付諸實施的，這位周先生讓我想起張愛玲的《紅玫瑰白玫瑰》裏的振保--------不，他比振保更正經，對自己更嚴酷，或者說，這種男人根本不懂得做“壞事”是怎麽一回事，這“壞事”倒底該怎麽去做。
一個是公司裏的秘書，一個是報館裏的編輯，一個是窈窕淑女，一個是正人君子，一個是羅敷有夫，一個是使君有婦,他們到底是從哪裏開始的？是從注意到各自的另一半身上服飾的異常開始，還是從那個夜雨綿綿的晚上，街角邊的那個婀娜嬌美卻又孤獨的身影開始？無從知曉。
當他們對各自的另一半的背叛都已經了然於心之後，卻又為何遲遲不願邁出那一步？-------不論是為了報複還是為了。。。
也許，華美的旗袍隻有束緊了領口才是美的，否則就完全喪失了它的誘惑力，同理，領帶也隻有整整齊齊地係在脖子上才是優雅的，一但鬆開了就沒了風度，就會很難看。雙方都很明了這一點，隻為自身的美麗和優雅而活著，不願也不會為了情欲放棄自己的美和優雅-------或許，他們是真正的智者，對後果早就一目了然，激情之後必然是沮喪，失望，失望，沮喪。。。還有，無邊的空虛。。。不如就這樣吧，在曖昧中生，也在曖昧中死，可總得有犧牲者啊，這犧牲的正是《花樣的年華》。
在這段視頻的開頭，兩個人背靠背，中間隻隔了一堵牆，空氣中悠悠蕩蕩地飄浮著這首周璿唱的《花樣的年華》，寓意深刻而又含蓄。
“如果多一張船票，你願不願意跟我走？”-------沒有回答，隻有靜靜的淚水緩緩落下。
吳哥窯灰白色的殘垣斷壁上有一個小小的洞，他把他的秘密放了進去，再用枯草堵好，誰也不知道他在裏頭放的是什麽，是悵悔，是悔恨，是自責，是思念，是祝福，還是祈禱，無人知曉，隻見他從古老的廟宇中走出來的時候，襯衫的領口是解開著的，沒有一條死板板的領帶掛在胸前，他把秘密留給了永生的神，自己解脫了。
就我個人而言，仍然喜歡莫紮特歌劇的那種沒心沒肺天真爛漫的歡樂。然而，中國人的文化與西方人的是如此的不同，西方人大概很難理解這部電影裏的那對男女。
除了道德-----其實我倒以為這個原因並不是阻止他們的關鍵性因素，因為他們各自的另一半已經為他們作出了榜樣，更重要的大概還是不能舍棄自我------她害怕一旦解開了旗袍，她便不再是他眼中的他，同理，他也在擔心若是扯掉了領帶，他也不複她眼中的他。
他們一方麵在接近，另一方麵卻在疏遠，最後疏遠的速度超過了接近，一邊在肯定，同時又在否定，任何一種針對對方的行為都必然有一個合情合理的解釋被放在舌尖之後以隨時備用。
都沒有勇氣去做“壞人”，連坦然承認自己的另一半背叛的事實都不敢，又如何會有勇氣去麵對自己的欲望呢，除了逃避還是逃避，雖然能逃避那個人，卻如何能逃避自己？
永生的神他總在那兒傾聽著秘密，卻不能幫助你忘卻，解脫隻是一時，卻不可能一世，不如坦然麵對，不如歸去，不如去生生死死熱鬧一場，將來躺棺材裏也不至後悔。