陳獨秀的書法造詣：外秀內剛 能寫幾種字體（組圖）

中國共產黨的早期領導人陳獨秀，不僅在新文化運動中走在前列，作過一定貢獻，而且在書法實踐和理論上也有很深造詣。

陳獨秀在《實庵自傳》中回憶：“……至於寫字，我喜歡臨碑帖，大哥總勸我學館閣體，我心裏實在好笑，我已打定主意，隻想考個舉人了事，決不願意再上進，習那種討厭的館閣字做什麽！”

陳獨秀在書法上確實下過一番功夫，台靜農回憶說：陳早年喜歡書法，並用功於篆字。他以行草寫成一幅四尺立軸，體勢雄健渾成，不特見其功力，更見其襟懷，真不可測。此幅字寫於四川江津，是陳獨秀晚年作品。此時，陳獨秀已貧病交加，過著淒楚的日子，故台說他“更見此老襟懷”。

早期的《向導》雜誌的刊名二字就出自陳獨秀之手

1932年，陳獨秀被捕入獄，當時的國民黨軍政部長何應欽曾請他寫字，陳提筆寫了“三軍可奪帥也，匹夫不可奪誌也”相贈。據陳獨秀當年的下屬和朋友包惠僧回憶，陳還給一名偵緝隊長寫過字，內容為“還我河山”和“先天下憂”兩條橫幅。

陳獨秀在國民黨獄中為劉海粟寫的對聯：
“行無愧怍心常坦，身處艱難氣若虹”（1935年秋）

畫家劉海粟也到監獄探望過陳獨秀。陳寫了一幅字送劉，劉也送一幅畫給陳。包惠僧說，陳獨秀能寫好幾種字體，看起來是相當挺秀的。包喜歡他的行草體和板橋體。包此語不假。早期的《向導》雜誌的刊名二字就出自陳獨秀之手。我曾在國家圖書館 (當時為北京圖書館)期刊庫見過《向導》雜誌，刊名二字，清秀中透著一股英氣，外秀內剛，反映出陳獨秀的青春熱情。

對書法，陳獨秀也有一套理論：他認為寫字如作畫一樣，既要有天分，也要有功夫；功夫鍛煉內勁，天分表現外秀。字要能達內勁外秀，那就有點樣子了，即所謂“中看”了。庸人寫字，隻講究臨摹碑帖，難免流於笨拙，有點才氣的人，又往往不屑臨摹，寫出字來有肉無骨，兩者都難達妙境。

陳獨秀的朋友沈尹默是著名書法家，其作品在中國書壇頗受青睞。沈在《我與陳獨秀》一文回憶：“……陳到寓所來訪，一進門，大聲說：‘我叫陳仲甫，昨天在劉之家看到你寫的詩，詩作得很好，字其俗入骨。’當時，我聽了頗覺刺耳，而轉念一想，我的字確實不好，受南京仇淶之老先生的影響，用長鋒羊毫，又不能提腕，所以寫不好，有俗氣。也許是受陳獨秀當頭一棒的刺激吧，從此我就發憤鑽研書法了。”

據沈回憶，此事當發生在1917年之前，晚年，陳獨秀定居四川江津時，曾經給台靜農寫過信，又談及沈的書法：“尹默字素來功力甚深，非眼麵朋友所可及，然其字外無字，視三十年前無大異也。存世二王字，獻之數種近真，羲之字多米南宮臨本，神韻猶在歐褚所臨蘭亭之下，那刻意學之，字品終在唐賢以下也，尊見以為何？”

信中“二王”指王羲之、王獻之；米南宮就是宋代書法家米芾；“歐”，為歐陽詢，是唐代書法家；“褚”，為唐代書法家褚遂良；“真”，為唐代書法家顏真卿。

從此簡短的文字中，可以看出陳對中國書法史的研究有一定功底，言簡意賅。我沒有見過沈尹默的書法，不知陳的評價是否正確，不敢妄加評論。但，我相信，陳不會妄言，“然其字外無字”尤為深刻，其意耐人尋味。

陳獨秀書法