再見了，周星星同學

說周星弛之前，我很自然的想起兩個人來 一個是鄭智化。他的歌充滿著對現實的不滿對前途的絕望,頹廢的風格是被大多數的人所不喜歡的,卻曾經是我的至愛,他的第一到第六張專集裏的每一首歌我都會唱.另一個是王朔,有人稱其為當代京味作家第一把交椅，也有人說他的作品是一隻色彩斑然的毒蜘蛛，中學時代的我，對他可是崇拜之極的，對痞子文化癡迷不已。我省了一年的零花錢，買了一套王朔文集，精心收藏，非死黨與直係親屬不與外借。。。 而周星弛呢？十幾年來,他的表演風格一直被主流階層所輕視,無厘頭根本就是一個貶義詞。 這三個人,在他們所屬的圈子對他們的評價基本上是毀多譽少。 如今許多年過去了，有時想起鄭智化和王朔，仿佛是很遙遠.很遙遠的事。我多少年沒聽鄭智化的歌了？多少年沒看王朔的文章了？記不清了，我已不再癡迷於他們。也許和年紀有關也許和心情有關也許和其他什麽有關，總之，他們已經無法再打動我，他們的作品裏那曾經讓我心動的東西如今感覺有點不對味（王朔倒是想變，可惜，越變越不是味了) 隻有周星弛，我始終不曾放棄。 我驚歎周星弛是始於龍的傳人，而奠定我心中搞笑天王的地位的是逃學威龍，從此以後我總是喜歡叫他周星星同學。不管別人說他如何的無聊低俗淺薄，我對周星星不離不棄，我不知道自己是不是無聊低俗淺薄的人，我隻知道看見周星星我很開心。我看喜劇，為的就是開心呀。 不過說真心話，周星弛在大話西遊之前的角色其實都叫周星星，學校裏的，皇宮裏的，做律師的做特務的，劇情的安排表演的模式都大同小異，花裏呼梢的包裝下仍是周星星的精髓，雖然我們在他這時期的電影裏能發現一些灰色幽默.批評主義等等,但這些嚐試在片中一閃而過,對影片的整體沒有絲毫影響...所以每每暴笑一個多小時後跟自個說又見周星星了。一片又一片，一年又一年，我開始有些憂慮，在和反星派的爭論中漸漸發現有些底氣不足,我有時在想:星旗到底還能打多久? 大話西遊在這時橫空出世 大話西遊裏眾角色的表演風格其實沒有太大的變化，它之所以能讓我們如此喜愛是因為它表現出的令人難以想象的想象力和浪漫主義，孫猴子一向是反叛神佛與權貴的，這點我們早已知曉，可誰曾想過它是如此浪漫與多情！孫悟空被壓了五百年大家都知道,可誰曾想這其中有著這麽令人目眩神迷的感情糾葛!!我們覺得周長大了，有感情有思考有責任了也不能再叫他周星星了，人們開始對周充滿新的期待。 周這個不安於現狀勇於創新之的藝人果然不負眾望，電影越來越好看了，人們好象記不住他扮演的角色的名字，隻看到他的角色顯得豐滿起來。雖然這期間反反複複起起落落,我們仍不時的發現周星星的影子,但食神喜劇之王少林足球讓人們清清楚楚的看到了希望.周以他的絕頂聰明，迅速而圓滿的改變了周氏喜劇的風格，我打消了我的顧慮,他不是鄭智化也不是王朔，周郎才未盡。 周的聰明才智在工夫這部電影裏得到了充分的發揮,它在影片中揉進了自己對電影的想法和追求,我們看到了懷舊也看到了流行,看到了虛幻也體會到真實,他說此片紀念李小龍,然而片中大量的武打鏡頭卻絕對不是李小龍的風格...他請袁和平設計了古琴的殺人於無形,也請來了梁小龍讓人們想起陳真的硬工夫. 周星弛三年磨一劍,磨劍時他想起幹將莫邪,龍泉青虹,他嘔心瀝血兢兢業業,淬火後發現星弛劍雖不能比及名器,卻是令人欣喜的鋒利. 周是一位半路出家的導演，這又何妨?張藝謀當年也是扛攝象機的!事實上短短的時間裏,周導演取得了令人矚目的成績,可喜可賀.其實,周的最出色之處不是無厘頭的表演,而是他的無厘頭的思維,不斷湧現的不知所謂的想法.所以我說，他其實更適合作導演，一個優秀的統帥能讓全軍都優秀... 我知道,一旦確立了周的導演地位,周星弛導演可能又一次處在被主流導演階層所排斥的境地,那些蜚聲國際的大導演們,那些自認才高八鬥才情滿天下的名導們,是不是接納一個無厘頭的導演同行呢??? 我們做事自然不需要別人的同意,大家都知道這麽一句名言:走自己的路,讓別人說去吧!但是.電影是一門綜合的藝術,作導演也決不是憑著一點聰明才智和天馬行空的想法就能作成大器的,實事求是的說,周導演尚缺乏深厚的藝術功底和對演員的表演技藝進行打磨的本事,好的藝術作品不能單靠精彩的情節取勝,尤其是電影這種直接衝擊視覺的藝術形式... 相信周星弛的頭腦好過我百倍，我能想到的他也一定想到了，我隻希望周導在鮮花和歡呼聲中能保持清醒的頭腦，並且在藝術的追求和商業的利益之間找到平衡點。若能如此，周導前途無量。 再見了周星星同學，我會永遠記得有你做伴的日日夜夜... 周星弛導演,我們等待著你帶給我們的下一個驚喜...