打好高爾夫的“八大動作”

　　高爾夫是一項多種動作連慣性、以動製靜的運動。身體四肢，五官，六感都要協調才能發揮出巨大的能量，打出好球。初學者打不著球或十球九打壞，是因為動作不協調原因，各自為政的十八路諸侯討董一樣是無法使產生凝聚力達到最大化。
　　隨著實踐活動的練習，打球者會將複雜的肢體運動簡單化。
　　與其共計18路諸侯，都各懷鬼胎，都想保存自己的勢力，自然是一盤散沙。
不如後來的中國精兵簡政成“八大軍區”統一歸軍委指揮就能形成強大的軍事力量了。高爾夫的八大動作協調一致才能打出好球：
　　1.引杆（四分之一）
　　2.立腕（二分之一）
　　3.轉肩（上到頂占）
　　4.幹杆（重心轉移）
　　5.右肘（延遲釋放）
　　6.擊球（留住軸心）
　　7.送杆（右肘朝下）
　　8.收杆（右肩更低）
　　十八路諸侯討董有後將軍南陽太守袁術、冀州刺史韓馥、豫州刺史孔伷、兗州刺史劉岱、河內郡太守王匡、陳留太守張邈、東郡太守喬瑁、山陽太守袁遺、濟北相鮑信、北海太守孔融、廣陵太守張超、北平太守公孫瓚、上黨太守張楊、烏程侯長沙太守孫堅、祁鄉侯渤海太守袁紹、驍騎校尉曹操、西涼太守馬騰、徐州刺史陶謙。
    中國現有為七大軍區，八十年代裁軍100萬，八大軍區改為七大軍區,被裁掉的一個軍區就是14軍所在的昆明軍區，14軍現歸屬成都軍區。
　　1、北京軍區：北京、河北、內蒙古、山西。 　
　　　　毗鄰：俄羅斯、蒙古。
　　2、沈陽軍區防區：遼寧、吉林、黑龍江。
　　　　毗鄰:俄羅斯、朝鮮。  
　　3、濟南軍區防區：山東、河南。
　　　　毗鄰:黃海對麵。
　　4、蘭州軍區防區：甘肅、青海、陝西、寧夏、新疆。　
　　　　毗鄰:蒙古、哈薩克斯坦、塔吉克斯坦坦、吉爾吉斯斯。
　　5、廣州軍區防區：廣東、廣西、海南、湖南、湖北。　
　　　　毗鄰:越南、南海對麵。  
　　6、成都軍區防區：四川、重慶、貴州、雲南、西藏。　
　　　　毗鄰:印度、越南、緬甸。
　　7、南京軍區防區：江蘇、安徽、上海、浙江、江西、福建。
　　　　毗鄰:黃海、東海對麵。
　　8、昆明軍區，已撤銷，基本並入成都軍區。

　　高爾夫如寫好行書，一手好的行書字體，不僅可以用在書寫書法作品上，還可以書寫橫幅，對聯等，記筆記，行書也是最實用最便捷的書寫字體。要想寫好行書，也有8大法則，要弄懂學會。
　　第一、長短有別
　　行書筆畫的書寫，要做到“筆斷意連”，還要把我字體得形態特征。所以書寫的時候，我們要胸有成竹，能根據筆畫和結體特征，掌握字形的粗細、大小、長短。書法寫字，最忌諱“字如算子”，大小雷同，結構類似。那樣做就不是書法了，是在畫字。掌握好這一規律，能使我們在臨摹、創作時，對單體字的字形有整體的把握。
　　第二、欹正有別
　　書寫行書，最大的特點就是練筆的虛實，很多字體在“取勢”之時，可以是平正，也可以是欹側，但字體的重心平衡，還是要保持安穩。由於受到書法審美觀的局限，不同的書法家就有不同風格的欹側特點，比如米芾的行書比王羲之的行書的欹側程度更大點。
　　第三、筆隨意連
　　行書與楷書最大區別就是行書下筆收筆的連絲呼應，使得點畫之間的書寫動作更加流暢，有些字體可以一氣嗬成。氣的表現更強烈，表現在結字上，便是省簡了筆畫，這些連接一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。
　　第四、收放自如
　　寫行書時，為了平衡需要，在處理某一個字的筆畫或偏旁部首時，對左右部分的筆畫或偏旁部首做適當的收縮和伸展，目的就是為了讓字體更加穩重，重心更加平衡。比如，“林”字。左邊的撇畫和右邊的捺畫書寫不一樣，左邊的“木”字捺畫和撇畫，用一筆鉤畫帶過。
　　第五、疏密得當
　　行書的結體布白更靈活，行書的布白較楷書的布白更靈活，因為受筆畫連接和簡化的影響，行書布白更加寬泛，結構更加鬆散，但是筆勢更加突出，氣勢更加磅礴，靈活安排筆畫和偏旁部首組合疏密均勻，是一項硬本領。
　　第六、開合適度
　　筆畫的開，是指寫字的時候筆畫向外拓展的趨勢；合，是指寫字的時候筆畫向內聚攏的趨勢。開合也稱為“向背”。米芾的行書中宮緊收，結字以開為主，所以筆畫外展較多。而顏真卿的行書外緊內鬆，結字以合為主。
　　第七、避讓有度
　　字內部之間筆畫安排和構建，應該有避讓，有穿插，做到協調互補，需要指出的是行書的避讓和穿插較楷書的幅度大。楷書大多保持字內筆畫不重疊，行書常有幾筆相接的情形，有重疊的部分。如“竹”、“坐”等字。
　　第八、求同存異
　　行書最忌諱呆板，筆畫嚴謹。所以，在創作作品時，全文中即使是同一個字，為了避免呆板，需要對某些筆畫做調整，做到“同字異形”，這也是行書書寫的精妙所在。我們綜觀《蘭亭序》全文，有不少同字異形的寫法，其實，這就是一種通過變換形態差異來體現書法藝術氣魄的技巧。