《中國書法發展史》09(轉帖)

4、米芾(1051-1107)
字元章，世居太原，後定居江蘇鎮江。徽宗詔為書畫學博士，人稱“米南
官”，又因舉止顛狂，人稱“米顛”。《宋史·文苑傳》說：“芾特妙於翰墨，
沈著飛，得王獻之筆意。”《宣和書譜》說他：“大抵書效羲之，詩追李白，
篆宗史箍，隸法師宜官；自謂'善書者隻有一筆，我獨有四麵'，識者然之。方
芾書時，其寸紙數字人爭售之，以為珍玩。”他在繼承“二王”書法傳統上下
過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。他
自稱“刷字”，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力，追求“刷”的韻味、
氣魄、力量，追求自然。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛
快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。
其主要作品有：蜀素帖、紫金硯帖、論書帖、多景樓詩冊帖、珊瑚帖、研
山銘帖、三帖卷、向太後挽詞、寒光帖等。
1）蜀素帖：
米芾作。是米芾三十八歲時（1088年），在蜀素上所書的各體詩八首。“
蜀素”是四川造的絲綢織物，上織有烏絲欄，製作講究。此卷相傳為邵氏
所藏，欲請名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。
因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。而米南
宮見了卻“當仁不讓”，一揮到底，寫得隨意自如，清勁飛動，真似如魚
得水一般。另外，由於絲綢織品不易受墨而出現了較多的枯筆，使通篇墨
色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。米芾用筆如畫竹，喜“八麵出
鋒”。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態萬千，充分體現了他“
刷字”的獨特風格。結字也俯仰斜正，變化極大，並以欹側為主，表現了
動態的美感。董其昌在《蜀素帖》後跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴
之，當為生平合作”。
2）紫金硯帖：
米芾作。行書。此帖書法飄逸靈動，看似漫不經意，而更得渾然天成之神
韻，有“無心插柳柳成蔭”之趣。這是米芾書法功力至深的成果。
3）論書帖：
米芾草書墨跡。米芾的草書雖不如他的行書那樣氣勢開張，但也不同凡響。
這與他的為人學識有重要的聯係。此幅草書，基本上是取法晉人，字裏行
間流露出米芾書法顛放舒展的獨特風格，從這幅草書中，我們可以看出米
芾在學習古人書法方麵所下的功夫。
4）多景樓詩冊：
米芾書。極為豪放，筆力雄偉，神采奕奕。誠如宋趙秉文所盛讚的：“此
冊最為豪放，偃然如枯鬆之臥澗壑，截然如快劍之斬蛟龍，奮然如龍蛇之
起陸，矯然如雕鶚之盤空，烏獲之扛鼎，不足以比其雄且壯也，養由基之
貫七劄，不足以比其沉著痛快也。”見此冊，可以使人想象出米芾當時揮
毫時“神遊八極，眼空四海”的驚人氣魄。
5）珊瑚帖：
行書。為其晚年所書。據帖後施光遠跋，此帖為米書中銘心絕品。
6）研山銘帖：
紙本，行書，是米芾真跡精品中的代表作。米芾的行書成就最高。此帖下
筆倜儻縱橫，跌宕多姿，不受前人成法的製約，抒發性情天趣，在他的大
字墨跡中，應推為上品。
7）向太後挽詞：
小字行楷。紙本。是其五十一歲時所書。其結字介於行楷之間，筆法精煉，
正如前人所說：“研筆如鐵，而秀媚之氣奕奕行間，風華類得大令（王獻
之）之神，是南宮得意筆。”米芾這樣精致的小楷是極為少見的。
8）寒光帖：
淡黃紙本。行草書。是其四十一歲以前書寫的。明董其昌在此帖的跋記中
寫道：“老米此尺牘似為蔡天啟作，筆墨字形之妙，盡見於此”。此帖書
法與一般常見的米字略有不同，其行筆時提處細若絲發，圓潤遒勁，按處
中鋒直下，沉著不滯；結字因勢生形，行間絲帶連綿不斷，熟而不俗，險
而不怪，欹正相生，出乎自然。
9）三帖卷
米芾作。《三帖卷》計《叔晦帖》，《李太師帖》，《張季明帖》，均紙
本，行書。《三帖》合裝一卷，為米芾行書中的精品。項元汴認為米芾此
帖書風於王羲之相近。米芾的書法的確得力二王最多。但與二王父子書法
又有不同，王羲之法度緊斂古質蘊藉內含；而王獻之的筆致則是散朗妍妙，
俊逸姿媚。米芾的天資個性於王獻之較為相近，所以，米芾的結體，用筆
中多可以見王獻之的風骨。

5、宋徽宗趙佶（1082－1135）
他政治上昏庸，生活上荒唐，藝術上聰穎。北宋王朝因他而亡，但在藝術
上他是個天份極高的書畫家，也是藝術活動的組織者和倡導者。他廣泛收集民
間文物，特別是金石書畫，命文臣編輯《宣和書譜》和《宣和畫譜》等。他的
書法，早年學薛稷，黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變
化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風格，號“瘦金體”。其特點是瘦直挺拔，
橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些聯筆字
象遊絲行空，已近行書。其用筆源於褚、薛，寫得更瘦勁；結體筆勢取黃庭堅
大字楷書，舒展勁挺。
其代表作品有：草書團扇、牡丹詩冊
關於草書團扇：
書法作品的精品，也是他書法的代表作。他的草書精意嫻熟，用筆多起以
側鋒，險側跌宕而不失於露，奇趣橫生而終有法度；線條極具變化之能事。
由於他精於繪畫，故於章法的疏密配置，構圖安排，皆能不精意處見精妙。
達到了爐火純青的程度。他的草書成就，不在瘦金書以下。牡丹詩冊趙佶
作。瘦金體書寫的行楷。縱有行而橫無列，疏密大小，相映成趣。宋徽宗
把楷書寫成這一麵目，對瘦硬的極端作了嚐試，是有益的。不過由於走到
了極端，後人若僅取形似，不求變化，則難有新的突破。

九）宗唐宗晉的元代書法

自公元一二七九年元世祖忽必烈滅南宋，統一全國，至元順帝北走塞外，凡
十一帝，曆九十餘年，是為元代。
元初經濟文化發展不大，書法總的情況是崇尚複古，宗法晉、唐而少創新。
文宗天曆初建奎章閣，專掌秘玩古物。元文宗常幸奎章閣欣賞法書名畫，書法一
度出現興盛局麵。趙孟俯，鮮於樞等名家，是這一時期書法的代表。他們主張書
畫同法，注重結字的體態。但元代書壇純是繼承晉唐，沒有自己的時代風格，稍
後於趙孟俯的康裏夔夔還有些變化，奇崛獨出於元代書壇。
縱觀元代書法，其成就大者還在真行草書方麵。至於篆隸，雖有幾位名家，
但並不怎麽出色。這種以真、行、草書為主流的書法，發展到了清代才得到改變
。有元一代書風，仍沿宋習盛於帖學，宗唐宗晉，雖各有其妙，亦不能以一家之
法立於書壇，較之文學，繪畫等藝術門類，尚顯冷落無成得多。
主要代表書家有：趙孟俯、康裏夔夔、鮮於樞、耶律楚材。
1、趙孟俯(1254－1322)
字子昂，號雪鬆道人，又號水晶宮道人，湖州(浙江吳興)人。宋太祖子秦王
德芳的後裔。入元，官至翰林學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，諡文敏。著有《
鬆雪齋集》。
趙孟俯是元代初期很有影響的書法家。《元史》本傳講，“孟俯篆籀分隸真
行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。讚譽很高。據明人宋濂講，趙氏書法早歲
學“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗趙構)書，中年學“鍾繇及羲獻諸家
”，晚年師法李北海。此外，他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人
，集前代諸家之大成。誠如文嘉所說：“魏公於古人書法之佳者，無不仿學”。
所以，趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善於吸取別人的長處分不開的。
其代表作品有：仇鍔墓碑銘、汲黯傳、福神觀記、膽巴碑、蘭亭帖十三跋、
雪晴雲散帖、洛神賦、妙嚴寺記等。
1）汲黯傳：
趙孟俯作。小楷。他自稱《汲黯傳》得唐人遺風筆意，而清代馮源深評雲：
“此書方峻，雖據歐體，其用筆之快利秀逸，仍從《畫讚》，《樂毅》諸書
得來。”倪瓚也說：“子昂小楷，結體妍麗，用筆遒勁，真無愧隋唐間人。”
(引自《書林藻鑒》)，用筆不下於智永，虞世南，得稱一世之冠。
2）洛神賦：
趙孟俯作。行書。紙本。是趙氏四十七歲時所書。其書法運筆和間架出自王
羲之，書風清新妙麗，兼得《蘭亭》、《聖教》兩序的法度。元人倪瓚稱此
卷“圓活遒媚”，並推趙為元朝第一書人。
原作現藏於天津藝術博物館。
3）福神觀記：
趙孟俯作。楷書。紙本，烏絲方格。全稱《杭州福神觀記》。是趙孟俯在元
延佑七年(公元一三二零年)，六十七歲時所書。其書法結體寬博深穩，運筆酣
暢圓潤，與《膽巴碑》，《仇公墓碑銘》相類。是趙書的代表作之一。
4）蘭亭帖十三跋：
趙孟俯作。行書。紙本。
元至大三年(公元1310年)秋，趙孟俯由湖州乘船去北京，時至吳興南潯鎮，
獨孤和尚送給他一卷五字已損本的《定武蘭亭》拓本，喜之不盡，途次舟中
不斷展閱此卷，多有書學心得體會，皆跋記於卷尾，計十三段，並自臨《蘭
亭》一過。這就是所謂的《蘭亭十三跋》。後此件遭火毀，但有燒殘本傳世，
已流入日本。
趙孟俯此件是以自家筆法臨《蘭亭》，臨得形神畢肖，生動自然，如見《定
武》本的原跡，堪稱趙書中的精品。

2、康裏夔夔(1295－1345)
字子山，號正齋，恕叟，又號蓬恕叟，蒙古族人。
《元史》本傳稱他：“善真行草書，識者謂得晉人筆意，單牘片紙人爭寶之
，不翅金玉。”他的正書師法虞世南，行草書由懷素上追鍾繇，王羲之，並吸取
了米芾的奔放，在當時趨趙孟俯嫵媚書風的情況下，能創自己的藝術道路。明代
解縉說：“子山書如雄劍倚天，長虹駕海。”
康裏夔夔作為一個少數民族的傑出書法家特立於書壇，留下的墨跡不多，有
行草書《唐元縝行宮詩》，轉折圓勁。其《漁夫辭冊》，《草書述筆法》確有唐
晉風度。所寫的李白《古風第十九首》詩，字體秀逸奔放，深得章草和狂草的筆
法。
其代表作品是：
1） 草書尺牘：康裏夔夔作。草書。該信劄極為精彩，雖草草不工， 卻筆筆
合於法度。疏密欹正，隨性所至。寫到最後因語長而紙短，越寫越密，甚至
字裏行間時有添加補寫，但並不覺得充塞擁擠，相反因字與行間能揖迎避讓
而顯得通靈透氣，密而不悶。

3、鮮於樞(1254－1322)
字伯機，號困學山民，寄直老人，漁陽(今北京薊縣)人，官太常博士，趙孟
俯對他的書法十分推崇，曾說：“餘與伯機同學草書，伯機過餘遠甚，極力追之
而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛出稱尊爾。”二人書法當時並稱
“二妙”。他的功力很紮實，懸腕作字，筆力遒健，同時代的袁褒說：“困學老
人善回腕，故其書圓勁，或者議其多用唐法，然與伯機相識凡十五，六年間，見
其書日異，勝人間俗書也。”(《書林藻鑒》)而書法家陳繹曾也說：“今代惟鮮
於郎中善懸腕書，餘問之，嗔目伸臂曰：膽！膽！膽！”可見他敢於創新的精神。
他的楷書有《李願歸盤穀序》，現藏上海博物館，筆法古樸，結體謹嚴，氣魄恢
宏。行草有所寫自作詩《大字詩讚》和《唐詩草書卷》，筆法縱肆，欹態橫發。
其代表作品有：唐詩草書卷、臨神仙起居帖
1）唐詩草書卷：
鮮於樞作。草書。筆法縱肆，欹態橫發。他自己說過，寫草書要把筆離紙三
寸，取其指實掌平虛腕法圓轉，寫出的字則飄逸飛縱，體態自能絕出，觀其
草書，確有懸腕回鋒之妙。
2）臨神仙起居帖：
鮮於樞作。草書。這是他臨寫的楊凝式《神仙起居帖》手跡，一方麵我們可
以對照原帖去發現鮮於樞在臨帖時如何達到形神兼備的；另一方麵，我們也
能體會到隻有博臨眾帖才有可能獨立門戶的道理。

4、耶律楚材(1190－1244)
字晉卿，契丹族，遼東丹王突欲八世孫。《元史》本傳記載他三歲而孤，母
親楊氏撫養教育他，“及長，博及群書旁通天文、地理、律曆、數術及釋老、醫
卜之術，下筆為文，若宿構者。”卒後追封廣寧王，諡號文正。他的書法繼承了
唐宋顏真卿，黃庭堅書風，以端嚴剛勁著稱。明人宋濂說：“耶律文正晚年所作
字畫尤勁健，如鑄鐵所成，剛毅之氣，至老不衰。”(《宋學士集》)
起代表作品是：
自書詩翰：耶律楚材作，行楷書。筆力遒勁，氣宇軒昂，不拘於一點一畫的
繁縟，呈現漠北潑辣雄勁之氣。

十）由宋元上追晉唐的明代書法

明代自朱元璋崛起草莽。推翻元朝統治，統一全國，至李自成攻克北京朱由
檢自縊煤山，曆二百七十七年。在這近三個世紀中，朝廷諸皇帝都很喜歡書法。
明成祖定都北京以後，即著手文治，詔求四方善書之士，充實宮廷，繕寫詔令文
書等。明代帝王如仁宗，宣宗也極愛書法，尤其喜摹“蘭亭”，神宗自幼工書，
不離王獻之的《鴨頭丸帖》，虞世南臨寫的《樂毅傳》和米芾的《文賦》。所以
，朝野士大夫重視帖學，皆喜歡姿態雅麗的楷書，行書，幾乎完全繼承了趙孟俯
的格調。
明代象宋代一樣也是帖學大盛的一代。法帖傳刻十分活躍。其中著名的有常
姓翻刻《淳化閣帖》於泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戲鴻堂帖》；文征明刻
的《停雲館帖》；華東沙刻《真賞齋帖》；陳眉公刻蘇東坡書為《晚香堂帖》等
。其中《真賞齋帖》可謂明代法帖的代表。《停雲館帖》收有從晉至明曆代名家
的墨寶，可謂從帖之大成。
由於士大夫清玩風氣和帖學的盛行，影響書法創作，所以，整個明代書體以
行楷居多，未能上溯秦漢北朝，篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，而楷書皆以
纖巧秀麗為美。至永樂、正統年間，楊士奇、楊榮和楊溥先後入直翰林院和文淵
閣，寫了大量的製誥碑版，以姿媚勻整為工，號稱“博大昌明之體”，即“台閣
體”。士子為求幹祿也競相摹習，橫平豎直十分拘謹，缺乏生氣，使書法失去了
藝術情趣和個人風格。
明代近三百年間，雖然也出現了一些有造詣的大家，但縱觀整朝沒有重大的
突破和創新。所以，近代丁文雋在《書法精論》中總結說：“有明一代，操觚談
藝者，率皆剽竊摹擬，無何創製。”

★其代表書家有：董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎、王寵、張瑞圖、宋克。

1、董其昌(1555-1636)
字玄宰，號思白，又號香光居士，鬆江華亭(今上海鬆江縣)人，出生在“二
沈”的家鄉，自幼就受到書法藝術的熏陶。他曾自述學書經過說：“初師顏平原
《多寶塔》，又改學虞永興，以為唐書不如晉魏，遂仿《黃庭經》及鍾元常《宣
示表》、《力命表》、《還示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自謂逼古，……比遊
嘉興，得盡睹項子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》於金陵，方悟從前妄自標評。
”(《畫禪室隨筆》)由此可見，他對於古代名家墨跡是認真臨摹的，在用筆用墨
和結體布局方麵，能融會貫通各家之長，《明史·文苑傳》稱他：“始以米芾為
宗，後自成一家，名聞外國，尺素短劄，流布人間，爭購寶之。”他的楷書用筆
有顏真卿率真之意，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風韻似趙孟俯。草書植根
於顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》，並有懷素的圓勁和米芾的跌宕。書法至董其
昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不精，同時他又
善於鑒賞，品題書畫雖片語隻字，也被收藏家視為珍寶。包世臣在《藝舟雙楫》
也說：“書家神品董華亭，楮墨空元透性靈。除卻平原俱避席，同時何必說張邢。”
★其代表作品有：白居易琵琶行、草書宋詞卷、煙江疊嶂圖跋、臨懷素自敘
帖、草書詩冊等。
1）白居易琵琶行：
董其昌書。他的草書很少，且不甚好。此卷前人曾說是“筆勢縱橫，神氣飄
逸，出入張，素之間。”他自己說“白太傅(白居易)琵琶行，恨不逢張伯高
之，餘以醉素筆意仿佛當時清狂之狀，白相似不？”現在看來，此卷雖係學
張、素，實則姿態秀逸，筆力不足，仍是他自己的本色。
2）草書宋詞卷：
董其昌作。草書。該作品極富清遠散淡的情致。用筆清疏，流暢，意境深遠，
似信手寫來，實則筆法嚴謹，一絲不苟，孕神采於筆墨之中，使行筆具在法
度之內，而無雕琢的痕跡。
3）煙江疊嶂圖跋：
董其昌作。草書。以淡墨入書，濃淡兼施，加上流暢的行筆，空靈的行款，
那種淡雅幽靜的書法，的確將人們帶入一個超越塵世的意境中去。