《遍地紅花向陽開》戊午春月 國畫115X48cm 參加上海、江蘇聯展在上海、南京、深圳展出；1978年上海人民美術出版社獨幅以掛屏形式印刷出版；上海人民出版社特約以1980年“年畫”形式出版；編入《江蘇國畫選輯》畫冊1979-3由上海人民美術出版社編輯出版。 [閱讀全文]
楊建侯博客專欄
楊建侯藝術生涯簡介，創作作品展示等...
博文
(2004-03-21 22:55:36)
《遍地紅花向陽開》戊午春月 國畫115X48cm 參加上海、江蘇聯展在上海、南京、深圳展出；1978年上海人民美術出版社獨幅以掛屏形式印刷出版；上海人民出版社特約以1980年“年畫”形式出版；編入《江蘇國畫選輯》畫冊1979-3由上海人民美術出版社編輯出版。 [閱讀全文]
(2004-03-21 22:53:57)
《春滿人間》（紅梅一稿）丙辰 國畫 96.5x208CM 10月，創作《春滿人間》國畫參加省美展。 作者在這一時期所創作的梅花作品一改孤傲、冷豔，臨寒獨放的格局，以枝繁花茂的紅梅為主，充分表現對祖國和民族經曆了十年痛苦的劫難之後從心底煥發出來的又一次獲得解放的歡愉心情。 作者在這一時期紅梅畫的表現技法上圍繞春天的主題而多創作大幅梅花。[閱讀全文]
(2004-03-21 22:51:15)
《煉鋼》 創作該作品時正處大煉鋼鐵的高潮時期。其時，教學活動也在結合大煉鋼鐵的活動展開，組織學生作現場寫生活動。作者在此期間的教學示範寫生稿的基礎上創作了《煉鋼》一畫。畫麵表現了師生一同參加煉鋼活動這一內容。 此畫由天津出版社1959年10月在《風雪無阻》（新國畫選輯之一）以《勤工儉學》名刊印發表。 [閱讀全文]
(2004-03-21 22:50:13)
《百鳥朝鳳》 國畫 大幅工筆花鳥畫 九月，為慶祝蘇聯十月革命四十周年而創作。 主要執筆 由楊建侯教授出主意、構圖並任主要執筆完成。該畫參加江蘇美協“慶祝偉大的十月革命四十周年展覽”，後由上海人民美術出版社獨幅出版，1983年〈江蘇畫刊〉封麵。 作品存南京師範大學美術係。 [閱讀全文]
(2004-03-21 22:49:27)
《解放南京》 油畫 中央軍委總政治部委托創作，要求參加建軍卅周年展覽。 1956年10月由楊涵陪同北京中央軍委總政部的派員來作者家來麵約，後來並通過南師及係主任陳之佛會商決定。題材和作者都係總政決定的，並和院、係與軍區決定給八個月的創作時間。草圖拿出後，有些人認為此稿“沒有顯示解放軍的威力”，“背景不夠突出”，建議應以南京[閱讀全文]
(2004-03-21 22:48:27)
《教師家庭訪問》 油畫 響應辦全國美展的號召而創作的。 對於解放後的幾年裏，教師在接受了新社會的教育，對為人民服務和教育工作是有感情、有成績這一麵貌有感而萌發創作欲望。作者將創作思想告訴賴少其同誌，獲得了他的首肯和支持。是年，蔡若虹也鼓勵寫“三百六十行”，作者遂更有信心了！ 在夫人協同下，經許多小學模範教師的幫助，帶領作者參[閱讀全文]
(2004-03-21 22:40:49)
《群雁來歸》庚寅國慶 國畫 160X320 1949年國慶節始作，完成於1950年國慶之日。新中國誕生，作者因首屆全國政協會議開幕的啟示有感而作。作品主題取意於“群賢畢至”，“群賢”與“群雁”諧音，“畢至”與“來歸”同意。以政協會議圓滿召開為契因，寓意於“群賢畢至”，深刻表達了海內外有識、有為之士的“群賢”自四麵八方歸向祖國，共商建國大計。著[閱讀全文]
(2004-03-21 22:39:19)
《鍾馗捉鬼》（壬午秋月）國畫 應全國第三次美展而作，寓意為打日本“鬼子”。徐悲鴻、豐子凱、傅抱石分別提款，徐悲鴻先生在《鍾馗》畫上題款為：“意為魑魅麽魔耳，鎮壓隻消用一嚇。何期滋蔓竟難圖，烽火連天無寧日。建侯高古之作悲鴻戲題壬午初冬”；豐子愷在畫上題了：“正氣持人道，雄姿壓鬼魅”；傅抱石在畫上題了：“鍾進士像為元代畫家最樂撿之畫[閱讀全文]
(2004-03-21 22:38:26)
《鐵工》 油畫 在中大上二年級時，在鐵鋪中的寫生稿的基礎上加工創作的油畫作品，反映工人火熱的生活、勞動的艱辛。 閃爍的爐火熠熠生輝，忖托著勞作工人強壯的體魄、堅實的肌肉、淋漓的汗水，是“力量、艱辛、火光、熱量”的交融。 此作品係受凡拉茲蓋茲的“和平之神”油畫的影響之作，同時為老師徐悲鴻先生的鼓勵下最後完成。 1933年，上[閱讀全文]
(2004-03-21 22:36:24)
《人物畫的基本作法》楊建侯編繪1951-12
上海“正氣書局”、“興華書局”出版；通聯書店發行
著作 楊建侯，陳海生、蔣秀瑜合編。
人物畫概說
人物畫的主要對象是人物的形象，這形象除人體和服飾而外，尚有動作、表情等複雜的變化現象，道些變化特征。使人難以捉摸，因此人物在繪畫中就成為比較不很容易的題材。
研究人物畫，常然風多作實際的寫生為好，是[閱讀全文]
