狂掃書法
柳字，骨感。“硬”給人看的。
歐體，秀。不大。
褚遂良，把二王的筆法玩到極致，把二王楷中的拘束徹底解除。
既有歐，何必虞？
唐初四家，將尋常寫字變成專業，由此，“四肢不勤，五穀不分”有了藉口：“咱會寫大字”。
初唐四家和後來的柳顏等，寫公家字，抄紅頭文件體。所以，習晉字，往往個人；學唐書，難免官樣。
張旭，書癲，瘋給鄰舍好友看；懷素狂草，飛舞給達官貴人看。
懷素書法，很星雲法師。
陸柬之《文賦》，沉湎個人審美，是真的清秀。
顏是“體”，不僅字。儼然，雖有幾分著意唬。可一隨意寫信如《魯公三稿》，則回到原形。就會覺得，顏字兩麵。出門見人，辦公，以《麻姑仙壇記》《多寶塔碑》；回屋脫了官服，以《祭侄文稿》。所以，說顏字“大丈夫”，當指出門官樣顏正楷，進門家書二王俗，“能屈能伸。
蔡襄字，文化幹部體。如舒同字。
還有個蔡京字。是康熙雍正乾隆體的後世前生。端著，掩不住俗氣；顯擺，往往力氣又不能夠。本來麵目是個平常字，因為地位才顯書。
蘇東坡，把字寫出東坡肉味。上能博取“榜眼”，下能換得酒食。說“墨豬”，並不肥到不能動如正楷帖；雖然絕對不窈窕，但也會舞動作姿如《寒食帖》。
黃庭堅，蘇字的小跟班。以“既生瑜，何必亮？”喻蘇黃字，精準。
米芾，性情字。一派“我學古人，古人學我”的爽。隻有米芾，在二王麾下寫出了“將在外，軍令有所不受”的倔樣，字形字意頗有點“現代化”。
蘇軾說自己的字是“壓”出來的，是搞笑。米南宮答皇帝自己的字是“刷”出來的，是真真的不在乎。
蘇字，細了又細了看，辨出性情，尋到意趣。米字劈立：“二王”“唐初四傑”讓開道，我來了。
趙孟頫，將字是用來寫的樸素還原。張王李趙都說好的肩架，古往今來都會讚的筆觸，男女老少都一見就會有“我也要寫這樣一筆好字”的期許。
趙筆如流，趙字如瀉。有個平麵能放紙，筆毛尚豐，趙君就能開寫。他不是書家，而是在寫家書。看到的他寫的信，和他寫的條幅，一樣的。
隋唐以前，字就是個寫。二王造楷，意在寫得方便。唐來了，做作成書法，裝腔作勢起來。“屋漏痕，筆錐沙”“孫二娘舞劍”等等，舞文弄墨成了營生。趙孟頫實在，說“筆法千古不變，意態隨時代而異”（大意），將方寸硯台上裝神弄鬼的把戲戳穿。
趙孟頫用字說明：字，寫多了，寫久了，都會寫出個大致的樣子。這不啻毛筆字的解放宣言：人人都能寫出象樣的字。
揚州八怪的字，作。
董其昌文征明的字，顯示出的江南富庶大於其筆劃的油滑。不能養閑人，哪得這般書。裝氣勢，做風格，剛糟踏了鄰女，轉身落筆“不墮青雲之誌”的又飛白，又章法飄逸。
清人玩字。馬上打天下的下得馬來，寫字一派耍樣。是個皇帝都能題字，題的字，都有模有樣，且筆法曆曆。親王玩起“亂真”，高仿想必自茲。見到這些墨跡，有種“這種文化是當有人來收拾收拾，羞它羞”的快感。漢人苦練晉唐宋明，不經滿人三筆兩劃，少自戀點，“中華文明”。
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