我拿現身說法，賣個醜。
小時候看課本裏的唐詩根本就不押韻嘛！杜甫的最不喜歡。其實現在想想這個倒沒錯，因為我不知道這個讀音不同，什麽 xie斜應該讀xia斜，遇到這樣的句子，根本不押韻，哪來的美感啊？至少這個美感需要韻律是直觀的，正確的。（回頭想想，其實語文老師也沒那麽教，可能也不見得每個語文老師都精通？）
後來滄桑了些，偶然讀了唐詩三百首（啟蒙得晚，現在還是小學生），雖然有些字體會不到正確的讀音，但是覺得意思能夠理解了，感情上好像能相通了，於是喜歡上了詩，最喜歡詩的一點就是它的語言精煉而意思卻豐富。繼續讀，慢慢猜一些字該大概怎麽讀才押韻，比如說兒字讀成妮ni（嫁與弄潮兒）。這個其實還好猜，畢竟不可能每個韻字都和現在不同，所以上下對比就知道什麽韻了。覺得真正難的是分清一些鄰韻，東冬，寒刪，等等，這個是在習作之後才需要考慮的問題。死記硬背是很容易失去興趣的，無非就是多讀，加上塗鴉查韻（經常塗，自娛哈）。有些詩讀到了，就有直觀印象了，比如說王維的安禪製毒龍那首二冬韻，這樣一說起二冬就想起那首，自然好幾個韻字都知道是冬而不是東。另外一個就是入聲字，很多人說入聲字不容易，其實入聲字比區分鄰韻容易多了，如果你讀老杜的詩，那入聲字基本上見個遍。入聲字大部分二聲，所以我看到二聲的字而腦子裏沒有印象它是平聲字的話，我就猜它是入聲字。現在喜歡用入聲字，不是有意為之，就是習慣了，確實很多地方適合。
說了這些，還沒有說到正題。為什麽要按照個老規矩，無它，好！首先入聲字堅決要留下來，那個“意”和平聲字是不同的，比如說殺字，多麽不順的一個字，你說要用作平聲？如果理解不到這點那也就沒有必要解釋了。其實漢語很多平仄的自然搭配，如“其實”，普通話是兩個平聲，但按平水韻，實字是入聲，這就是一個平仄搭配。很多時候一個意思有時要平，有時要仄，那就想想這種詞組就好用了，（抱歉，上麵這個“其實”不是同意詞組，所以不是這個方法的例子）。除了入聲字外，那無非就是古音和普通話在平聲韻部上的區別了（斜字類），這個我覺得倒是可以商酌，但是你如果腦子裏有了先入為主的那些詩句了的話，我想選擇古音也是很自然的。這個和入聲字當平聲讀是完全不一樣的問題！
最後說說，那個“意為上”。意為上沒錯，確實意最牛，古往今來哪個大家都這麽說。但千萬不要以為他們說得，我也說得。意為上 不是一個借口，等到真正能達到 意 的境界的時候，我覺得什麽平仄，早就不是問題了。當然，凡事都不是絕對的，有人從來就不寫律絕，隻寫古風。陶淵明也不講究平仄不是（首先這個概念當時有沒有我不知道，據說是沒有，但客觀事實是他的詩沒有平仄也是好詩對不）？但是，追求還是借口，這是一個自問自答的問題。
沒有詩，也不想湊：）本來也是一時興起的文字，留幾天都是灰塵裏去了，啥時候刪都行。
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