張藝謀在人民日報撰文：於無聲處聽驚雷

於無聲處聽驚雷

電影《驚蟄無聲》導演 張藝謀

《人民日報》（2026年02月21日 第 08 版）



一提到諜戰，大家可能更多地會聯想到幾十年前的故事。其實在我們看不見的地方，諜戰的交鋒從未停止。所以這一次，我們想把鏡頭對準我們當下的時代、身處的城市，拍一個“在身邊”的當代諜戰電影。當諜戰從曆史走到我們身邊，它所呈現的臨場感與意義便有了很大不同。

《驚蟄無聲》是“今天”的故事，所以對“寫實”的要求極高。我們的創作得到了國安部門的指導，從情節到人物，他們都給了我們很多實實在在的幫助。在拍攝中，有國安幹警全程跟隨指導，以確保貼近現實。真實可依是一切的前提，隻有先把“真”立住了，才能給觀眾提供走進故事的基礎。

確立了寫實的基調，我們選擇去表現城市特有的呼吸脈搏，故事的緊張感也隨著心跳走。《驚蟄無聲》的整體敘事節奏很緊湊。怎麽在有限的空間裏講一個好故事，既設置“鉤子”激發觀眾的好奇，又能有鋪墊、有驚喜，這是我一直在琢磨的事。

隨著創作和拍攝的深入，我的感觸也越來越深入。在一開始，我們對於這個領域很陌生，但後來越了解越體會到，這其實就是和我們密切相關的故事。國安人員也給我們講過很多觸動人心的事，聽起來難以置信，但的確在不為人知處悄然發生。所以我仍然希望電影中的鏡頭能有駐足的時刻，去照亮人物的內心。他們沉默的堅守，有著叩擊人心的重量。作為首部搬上銀幕的當代國安題材電影，《驚蟄無聲》的意義不僅僅是一部電影，更是我們向在隱蔽戰線上工作的英雄們致以敬意的一種方式。我們或許永遠不會知道他們是誰，但正是無數這樣的無名者，守護著我們此刻的安寧與團圓。

為了展現這條隱蔽戰線上的交鋒和博弈，這次創作我們常用特寫鏡頭。這種大特寫是最考驗演員的，它考驗的不是技巧，而是演員的“真誠”。如果表演有一點不真，都會在放大的鏡頭前暴露出來。鏡頭貼得越近，離“心”也越近，越需要從心出發的表演。

在這個春節，希望《驚蟄無聲》不僅能帶來一段緊張刺激的光影旅程，也能在大家心裏留下一些關於守護的回響。