“現代機床加工的？”遊客質疑上海博物館“良渚大石鑿”

四五千年前的良渚文物，高度拋光，光亮如鏡？

近日，有遊客在上海博物館參觀時，對良渚文化時期的一件文物：良渚大石鑿的工藝高度，表示很難置信。

遊客在社交平台發文質疑——

良渚年代的石鑿，看這邊棱、這平麵，即使是現代機床加工，也不過如此，先民的智慧和工藝逆天了。

盡管是考古發掘，盡管是國家頂級博物館……埋了5000年，沒有腐蝕風化？特殊材質啊？外星人科技嗎？

求朋友圈高人答疑解惑，上海博物館你是認真的嗎？

橙柿記者了解到，遊客質疑的這件文物，是1987年，青浦福泉山高台墓地109號墓出土的一件良渚時代的器物。

資料顯示，福泉山遺址位於上海市青浦區重固鎮西側，為新石器時代文化遺址，距今大約五六千年，80年代經過大規模考古發掘，發現的良渚文化貴族墓葬尤為珍貴，共出土玉器、石器、陶器等各類文物達2800餘件。

有象征神權的神人獸麵紋玉琮、玉璧，象征王權的玉鉞權杖和各類精美的玉質裝飾品。

橙柿記者注意到，對於上博這件展品良渚大石鑿，也有其他網友對其製造工藝水平的精細表示難以置信。

“埋了5000年，沒有腐蝕風化。”

“可能不是本地東西，如果是生產工具，不可能做到這麽精致。材質和埃及文物薩布圓盤很像，非常精致。”

不過，對於質疑的聲音，有更多網友站出來科普良渚文化。

“良渚玉器的水平很高的，把玉料切割平整隻是第一步而已，可不可以質疑一點真正厲害的技術呢？”

“從良渚文化出土的玉璧切麵工藝水平來說，其實也不難。石器時代已經有線切割和麵切割方式，而且拋光技術也挺熟練的了，並不是達不到。”

“良渚加工玉石的技術已經非常發達了，看良渚的玉琮王就知道，當時磨製技術很發達。”

圍繞這件良渚文物的真假，網上爭論蠻熱烈。有網友建議質疑者多去了解良渚文化，“認真看的話，上博應該還能參觀到良渚時期的玉琮，玉鉞，玉璧，三叉形器等，這些玉石器的打磨都相當平整，有興趣的話，還是去了解一下良渚文化。”

質疑的聲音，同樣也引起上海博物館的關注。

隨後，橙柿記者以市民遊客身份，通過上海12345向上海博物館做了建議，希望館方對這件展品，麵向公眾做一些科普。

上海博物館工作人員回複稱，已經收到，非常感謝這個建議。

工作人員介紹，良渚大石鑿這一類文物，不隻是在上海這邊出土，在江浙滬皖等各個地區，同一時代它的工藝水平都已經很高了，這個石器的出土量其實很多。

如果有興趣的話，建議可以看一下出版過的福泉山新石器時代遺址發掘報告，裏麵對於該文物的出土位置，出土墓葬地點，包括它的工藝，都有很詳細的描述。

實際上這件展品，在館裏麵已經存了幾十年了，也是一件比較有名的展品。

這一件文物，不論是這個出土年代，還是它的位置，都是很明確的。

橙柿記者也查閱到這件良渚大石鑿的出土介紹——

文物出版社出版的《福泉山新石器時代遺址發掘報告》“第三章遺跡與遺物中”介紹，這件良渚大石鑿“高度拋光，光亮如鏡”，標本編號為M109:16，材質是霏細岩。

1987年在青浦福泉山高台墓地的109號墓出土，是各類石鑿中形體較大的一件。

經打磨拋光，平整光滑……輪廓線條筆直，給人以挺拔俊秀之感。

鑿狹長，適宜打鑿較深的孔眼，是營造大型木構建築的工具。

此件石鑿製作精良，無使用痕跡，應屬於禮儀用器。

橙柿記者就此請教了多位良渚文化研究的學者教授，有專家向橙柿記者表示，“良渚時期出現這樣的高級東西，並不奇怪，製造工藝其實符合當時的技術能力。”

專家稱，類似器物在良渚時期有很多的，甚至年代更早的東山村崧澤大墓中也有發現。

當時，這些器具已經蛻變為非實用器，應該是禮器。

還有專家向橙柿記者介紹，良渚時期連工藝繁複驚人的玉琮都能做，製作大石鑿這種石器，還不是輕輕鬆鬆嘛？

1986年，良渚反山遺址麵世，發現了一件玉琮，天圓地方、分量奇重，足足13斤。

深埋了數千年後，考古人王明達（浙江省文物考古研究所研究員）和隊員劉斌（浙江大學藝術與考古學院教授），第一次與它麵對麵。

兩人無比震撼：這是一件大玉琮，外方內圓，神人獸麵的“神徽”很“迷你”，比一枚郵票略大。

後來，為驗證它的製造難度，央視請來大咖級的玉器雕刻師劉忠山，來現場演示。

所用的雕刻工具，是5000年前良渚工匠所采用的燧石。

郵票大的原始神徽圖案，為降低技術難度，放大了足足三倍。

說起來容易，真正做起來好難好難，過程中，稍微操作不好就跑刀。

無數次重複後，劉忠山放棄了，他感慨說，用良渚人的方式，雕刻這麽小的神徽，目前來說，他辦不到。

5000年前，生產力非常低下，那麽，良渚人是怎麽做到的？

玉琮上的神人獸麵，整張臉僅比一枚小小的郵票略大點。

它類似饕餮的獸麵紋飾，有一雙大眼睛，神秘而詫異地盯著你，讓人不知所措。

用放大鏡看，上麵還暗藏著隱秘：一毫米內，良渚人居然能刻上六條紋路。

請想象一下，在5000年前那個年代，沒有放大鏡、畫筆、紙張、電鑽和機床，全靠手工。

製作一條直線，要不停一段一段慢慢刻畫，湊成一條直線。還要在一毫米內，刻上六條直線，細如發絲。

掌握這種技藝的，是那個年代的良渚“高級工程師”。

5000年前，良渚人對各種石頭的習性，已經了如指掌。

比如，良渚人發現，燧石的硬度（7度），要比玉料硬度（6-6.5度）高。

於是，良渚人把燧石打磨尖銳，根據自己的浪漫想象，用短暫的一生，去完成一件事：在玉料上“作”畫。

除了雕刻用的燧石，良渚人還發現了解玉砂。

這是比玉料硬度高的礦物，把它磨成粉，像是一種水沙，和河邊溪邊的那種細沙一樣。

玉的硬度很高，連後世的青銅器和鐵器，都刻不出花紋來。

良渚人用解玉砂，來打磨一塊塊玉料，這叫琢玉，而不是叫刻玉，琢磨和雕刻是兩個概念。

但僅僅有解玉砂還不夠，良渚人還從山野間采來樹皮和藤蔓，編織成繩索或藤條。

讓水流合著解玉砂，一點點滴落，再用繩索或藤條做雙向、旋轉運動。

這樣，一件件讓人驚歎的良渚玉器，就這樣完美琢磨出來。

5000年前，良渚人真正把“以柔克剛”的理論，發揮到極致。

在今人的印象裏，良渚人過著茹毛飲血的日子。

但千萬不要低估了良渚人的技術水平，英國劍橋考古學教授倫福儒曾發出這樣的感慨：學界過去遠遠低估了中國新石器時代的文明程度。