"消失"3年,一回歸就是頂流,這次比劇更精彩的,是孫儷的臉!

熒幕裏一有孫儷，就是奔著類型裏的天花板去的。

演得甄嬛，宮廷劇裏誰能與之爭鋒，不隨時間流逝而過時。



小姨多鶴時期，顏值巔峰，驚為天人，一雙大眼睛賊撩人，且難得乖巧的樣子，話少而真摯的演繹了一段非常年代的苦難史。



理想之城一播，就成華語職場劇的楷模。

既有冰冷刻骨的現實，也有理想的裝點，職場博弈部分“酣暢淋漓”，隻是建築題材偏冷門，離普通老百姓遙遠，算是被嚴重低估的一部。



孫儷的過人之處在，活得通透，求質而不堆量，接戲非常謹慎，遇不到屬意的寧願“怠工”。

紅極一時之際浪費曝光度，錢雖然能賺飽，一來觀眾視覺疲勞，二來演員工作疲勞又無法兼顧家庭，都非長久之策。



孫儷做到慎重選擇一劇本，不流水線式拍，花時間去“磨”，上次女主戲還是3年前的《理想之城》。

用她話來講，“每次拍戲，每塑造一角色，皆如臨大敵，行軍打仗般，沒有半刻停歇”…真沉進去，用靈魂詮釋，她投之以“好戲”，觀眾報之以“收視率”，每次一播都達到現象級，內娛頭部的地位如磐，讓整個急功近利的圈子沉默了。



停停歇歇後再出發，事業跟家庭、健康啥都沒耽誤，幾乎圓滿。



像是新戲《烏雲之上》，開播即熱播，沒有提前營銷宣發，突然空降，排播也不磨嘰，17集的量用6天就速度更完，這次，娘娘要碰一碰懸疑劇的天花板。



娘娘繼《玉觀音》後再演繹女警形象，

那時剛出道，一張稚氣未脫的臉，那麽明亮，純欲的聖潔感，沒一點雜質，眼淚說來就來，年紀輕輕卻撐得起複雜的人設，苦情悲情又純情。



一類角色，換42歲的孫儷演，大變特變，是颯爽、剛直的，丟掉女人味兒。

這種風格是她年齡上來後一直偏愛的人設，周瑩、房似錦、蘇筱如出一轍，勁勁的，彪悍，自然流露的匪氣，大白話就是一種殺伐決斷的果斷氣質。





親審嫌犯，語氣強硬，一副雷霆之勢，

當罪徒狡辯時，她又純靠眼神震懾望穿，直刺其內心，這般“狠”臉，好像從未見孫儷演過，恍惚間，鄧超附體的感覺。





安心，多牽絆在一個情字上，這次飾演的韓青，更突出專業，一名老練，智慧型的刑警。

智謀閱曆統統有，眸光一閃，任何蛛絲馬跡盡收眼底，推理起來，每處邏輯都理的清晰，油然一種跟隨她視角抽絲剝繭的暢快感。



能文也能武，緝凶時的韓青，動作幹淨利落，扣動扳機沒絲毫拖泥帶水。

那迅猛的速度，衝鋒的力量，在一群高大的男人堆裏，沒有一點柔弱之感，身姿挺拔，氣場攝人，到安能辨我是雄雌的程度，褒義的。



劇裏有一幕是，不施脂澤的韓青，掬一捧清水拍把臉就成，心思都在案子上，略過那些繁瑣的扮靚步驟，原生態出鏡。

一旁的男同事都嫌她糙，勸起來：光用水洗臉，是對臉的不尊重，得保養。



一段劇情，不知戳穿多少女星的體麵，演類似警花，一水的濃妝豔抹，佟麗婭嘴唇豔，劉濤裝氣場，各有各的致命槽點。





孫儷戲裏“不講究”，戲外好像一樣，很長一段時間孫儷都被吐槽狀態欠佳。

甲亢似的眼瞪著，兩頰的腮幫子鼓起來，顏值較甄嬛時期斷崖滑坡，偶爾造型也雷，又執念於大齡露腿，頂著不咋變的微商發型，每露一麵，都要被嘴毒的觀眾老爺狠狠呲噠一番。



對臉的態度，孫儷在采訪裏強調道，能接受，終將在大家的視野裏慢慢老去，不刻意找角度，希望呈現真實一麵。



哭戲，是孫儷的拿手，演甄嬛時就見識過，胎滑掉時哀哀欲絕，被莞莞類卿“困”住時頹唐絕望，別離沈眉莊時又是淒厲的哭喊，強烈喘息，好似被人扼住喉嚨。

皆不同情緒的嗚咽流淚，不管哪樣，都能把觀眾的眼淚給煽出來。



烏雲之上裏，孫儷的哭切換成磅礴模式，撕扯著嗓音，聲浪如滾滾驚雷，震蕩四周。



因為太投入，拍攝現場的孫儷不慎向後栽倒，倆男演員都沒扶住。



突遇意外，再站起來的孫儷仍在戲裏，眉擰著，下唇不受控製地顫抖，嘴巴大張著，抽噎聲從喉間溢出，淚水吧嗒吧嗒往下掉。

好演員似乎都有化腐朽為神奇的魔力，一個失誤在孫儷的手裏成了往下演的抓手，借此完成歇斯底裏的崩潰到哀傷、茫然靜靜蔓延的過渡，一段神級表演就此誕生。



是不是進入角色，看她的手都在情緒裏，青筋血管都是暴起狀態。



這部劇後，想來孫儷的另一大戲會銜接播出，即《蠻好的人生》，都被央視黃金檔預定，品質免檢。



孫儷化身胡曼黎再“攪”職場。

也是因為這部戲，娘娘終於蓄了溫婉氣質的長發，眉眼再暈染上美人氛圍，圓圓的杏仁眼透著盈盈秋波，隻一眼看客骨頭皆酥，雖難及年輕時的飽滿芬芳，此時歲月的饋贈浸透於骨，別具一番成熟韻致。







一刑偵，一都市，一酷颯的警花，一雷厲的女強，兩大作前後腳一播，敢打賭，孫儷的“春天”又回來了。