武俠精神不會過時，但卻需要時時更新，除了不斷探索武俠的新表達形式，也要努力尋找武俠精神落地的新土壤據央視新聞消息，根據國家電影專資辦統計，截至1月29日19時，2025年春節大年初一票房已達
17.01億元
，觀影人次已達3306.78萬，票房超過2021年春節大年初一，創造了新的單日票房紀錄。春節檔票房（含預售）已達22.11億元，其中，《射雕英雄傳：俠之大者》以3.95億元的票房排名第四。
此前數據顯示，該片是2025年春節檔預售冠軍。
徐克導演的《射雕英雄傳：俠之大者》在2023年5月發布官宣海報後，一直保持神秘狀態，但能夠在很短的時間內登頂預售榜冠軍，說明金庸IP在經過運作之後，仍有較強號召力。
↑圖據@電影射雕英雄傳俠之大者
徐克在《智取威虎山》之後，通過“主旋律+”的模式，取得了新的市場影響力與號召力，顛覆了他之前拍攝的《新龍門客棧》《倩女幽魂》等片留給觀眾的印象。對於徐克的期待，觀眾與過往相比有了很大的不同。
徐克對於金庸武俠小說的改編，在今天看來，有些出人意料，但又有一定的必然因素。作為主流觀眾的年輕人，已經集體走向了審美轉向，金庸是前幾代人的偶像，在他們眼裏，已漸成高大但遙遠的塑像。徐克再次擁抱金庸IP，是電影市場在困境裏尋求突破的一個出口，他嚐試用主流化、類型創新、流量明星等手段做加法，想要重新煥發金庸IP的生機，有順理成章的成分，但必然也存在成功與風險並存的可能性。
後金庸時代，徐克的改編能否帶來新思考，取決於他對武俠精神的新舊理解能否實現統一與自洽。如果他對金庸武俠作品有了新的發現或者不一樣的表達角度，就需在此前的認知基礎上，給出詮釋新創意產生的充足理由與紮實的落腳點，唯有當新舊兩種理解產生良性反應，才有更大可能激活武俠精神在當下的閃光點。
非金庸迷的年輕一代觀眾，對於武俠精神的了解，其實並未斷代，隻不過他們選擇了新的作品載體，比如以“武俠小說”為標簽的有聲小說《雪中悍刀行》在某平台播放量為29.2億次，這一數據已經遠超金庸作品有聲書的播放量。某種程度上，金庸所書寫的“傳統俠義觀”，與新受眾群喜歡的融合了魔幻、遊戲、VR色彩的“爽感武俠”，有了不小的區別。
《射雕英雄傳：俠之大者》公映後，可以清晰地看到，徐克正在努力接近新受眾群所喜歡的武俠作品風格。最有代表性的是西毒歐陽鋒與郭靖對打的重頭戲，有明顯的魔幻、遊戲、VR特征，在視覺與技術上的創新，的確刷新了以往金庸作品留給人們的傳統印象。
在電影內核表達上，“俠之大者，為國為民”仍然是《射雕英雄傳：俠之大者》主要的價值觀體現，郭靖與黃蓉的愛情表達，郭靖與蒙古、大宋之間三方關係的處理，包括江湖恩怨所滋生出來的其他故事與人物等，都服務於“俠之大者，為國為民”這一內核。
其實，從預售成績到當前票房成績，可以看到，市場與觀眾仍然給予武俠題材很高的期待與充足的空間，武俠精神天然所攜帶的一種利他精神與高潔品格，仍然會讓年輕人在好奇之餘也有追隨、模仿的強烈意願。這對於片方而言，創作挑戰的難度，要遠遠大於市場機會——對於個體成長的關懷與共情，對於社會責任的承擔等，還需要作品提供一個新的詮釋。
金庸去世後，有聲音說，“哪裏是一個時代的終結，明明是一個時代的開始”。這句話想要表達的意思是，武俠精神不會過時，但卻需要時時更新，除了不斷探索武俠的新表達形式，也要努力尋找武俠精神落地的新土壤，唯有如此，武俠精神才能在一代代人的心中保持昂揚與旺盛。
紅星新聞特約評論員 韓浩月
