9月12日，電視劇《凡人歌》播出至第26集。在最新的劇情內容當中，周放角色“回老家了”，馬蘇角色，則嶄新上線。然而，這兩個角色，是不是電視劇《凡人歌》很大的敗筆呢？我認為，是。
在影視劇劇本的創作當中，有一個最大的忌諱，那便是，故事性靠巧合性而不是必然性來完成。在劇本創作課程當中，任何一位負責任的老師，都會反複強調，影視劇創作當中，即便是為了故事性原則，也盡量不要搞那些巧合性的事件來推動情節，而是需要用角色性格和時代特征的必然性，來推動故事。
這是常識。然而，我們看看電視劇《凡人歌》是如何反常識的。
劇作當中，周放角色，曾經和女主是同事關係，並且是女主的下級。女主再次求職之後，周放角色成為女主的直屬上級。這種下級變上級的故事，有著些許的巧合性，但是，這一處，還可以自圓其說，為巧合找合理性——畢竟，女主求職，找前同事幫忙，也是人之常情。
奈何，馬蘇角色出場之後，讓這種“同事關係”的巧合戲碼再次上演，編劇創作技法上的單薄與反常識，再次上演。《凡人歌》當中，女主角月嫂培訓合格之後，開始麵試求職。而雇傭女主的，是一位非常迷信的婆婆。女主去上工之後才發現，這位婆婆的兒媳婦，恰好是自己的前同事，而且這位同事還是被自己開除過的。
這種巧合，已經背離了事件的真實性原則，屬於影視劇創作當中巨大的忌諱。乃至於後續劇情當中，女主的婆家人們也恰好在馬蘇角色家裏邊量尺度，發現了女主從事月嫂的工作。這又是編劇手捏出來的巧合。當《凡人歌》的故事推進隻能靠巧合的時候，這部電視劇在創作技法上，已經完全敗北了。
如果編劇承認這部《凡人歌》是狗血懸浮劇的話，那這些巧合，則有情可原。如果編劇和導演認為，自己搞了一部寫實劇的話，那這些巧合，無疑是打在他們臉上的最直接證據。這些證據，無不證明，《凡人歌》並非嚴肅寫實的電視劇，而是靠巧合來堆砌的狗血懸浮劇。真正有質量追求的編劇們，是不屑於用這種巧合式來完成低端故事的。
寫實題材的電視劇，為什麽非常忌諱這種巧合式的創作模板呢？因為在寫實作品當中，需要呈現事務與事件的必然性，而不是偶發性。因為要呈現事務和事件的必然性，所以就需要編劇去找尋角色和故事創作環節上的邏輯合理性問題，這種探究，則是寫實采風環節必不可少的一部分。有這個環節做保障，劇作敘事邏輯層麵上，就具備了寫實的因子。反之，則隻能向狗血劇靠攏。
像《凡人歌》這樣的作品，其實是運用了編劇創作當中非常被瞧不起的巧合性創作原則，堆砌了大量的巧合事件、巧合內容，從而造成一部電視劇看著好像矛盾衝突很多，實則都是脫離了現實的低級矛盾衝突。而這類堆砌，可以狗血，可以煽情，對於低端觀眾而言，是能夠讓他們大快朵頤的。而對於很多對電視劇有基礎美學認知的觀眾而言，就食之無味像爛菜幫子了。
在如此巧合加持之下，月嫂女主遇到馬蘇角色之後的那些所謂的尷尬啊、誤解啊之類的，其實就不成立了。這類內容，就隻能當狗血內容來看待了。所以，嚴肅劇編劇，是不屑於運用這種狗血創作模式的。這部戲，不過是用狗血的技法、拚湊職場的焦慮，來撩撥某些觀眾的情緒神經罷了。（文/馬慶雲）
