賈玲肯定不是成熟的、天才的、高級的導演，她的電影特點是無技巧、不惜力、正能量，沒有得罪任何一個群體，就像她曾經的喜劇風格——隻拿自己開涮、扮醜，從不冒犯他人。
那時她是全民喜愛的吉祥物，和所有帥哥組CP，調戲他們，觀眾隻覺得可愛而不覺油膩的惟一女演員。但現在對她的評價正在發生變化
，三年前《你好，李煥英》上映時，她得到了超越期待的票房與評分，三年後仿佛有一群人醒過味了似的，開始大規模批判她。
她的新片在豆瓣被頂到最高的評價幾乎都是低分，有說她營銷身材、製造焦慮；有質疑她的鏡頭是AI，也有科普大V暗諷她靠打針和高科技減肥，即使是看到了她辛苦訓練的視頻之後；有說她靠減肥撈錢的，預言任何人有了她的團隊都能減肥成功的；有在知道她買了版權之後把翻拍說成抄襲的，也有大讚原版格局和女主有多棒的。
虎撲為今年春節檔進行了打分，《熱辣滾燙》得到了不及格的最低分。在做電影導演並得到全球單片票房最高女導演之前，賈玲無論在同性或異性群體，都幾乎是無差評的藝人。她是無害的、喜感的、仗義的、德藝雙馨的。
而當她瘦身100斤，亮出強壯的肌肉，可以負重引體向上時，她似乎長出了無數缺點和尖刺，冒犯到許多人。
我在想這是為什麽？
女諧星在娛樂圈裏可以說是閑庭信步的賽道，全國上下湊不齊五個人，人少活多，賈玲又是斷層第一。她完全可以掛靠在某個國家院團名下，上上綜藝，演演電視劇，躺著賺錢。
但商業片導演就完全不同了，中國商業片體量小卻競爭激烈，春節檔宛如鬥獸場，能進入院線排片的人數是固定的。同時淘汰率又很高，過去的票房王者馮小剛、寧浩、徐崢、成龍、周星馳……一個個都落寞了。
因為春節檔既殘酷又有某種特殊的公平，它需要觀眾真的掏錢，掏了錢必然會有點心疼，心疼完就想罵人，導演受著是應該的。因為付費，觀眾就有權看到他們想看的東西，所以你不夠合家歡，沒有帶來情緒共振都不可以。但他們對商業片導演又沒有記憶濾鏡，不管你過去多麽成功，或者為人有多討厭，他們都會理智消費。
上一次李煥英大爆是個意外，這次賈玲顯然有野心有準備，侵入到了一個防守很嚴密的領地，她再也不是那個人緣好的胖姑娘了，而是參與爭奪的對手，對她起戒心的人也會越來越多。
雖然她從來不是女權代言人，但她現在就像在一場無性別的體育比賽裏贏了男選手的女選手，會讓很多人感受到不適。
還有一個原因，電影圈是講究世家子弟傳幫帶的，賈玲不屬於這個圈子裏的人，她是個外來的闖入者。早年間電影有西北圈、京圈、滬圈，但實際上無論哪個圈子，他們大部分還是來自北京電影學院。
而賈玲是中戲相聲專業畢業，師承馮鞏，九十年代馮鞏拿過電影獎，活躍過一陣，那已經是賈玲入行之前的事了。她的資源集中在電視台和綜藝節目，這些人和電影圈的關係就好比我一個寫公眾號的去做抖音，基本從零開始。
她更接近演員做導演的風潮中出來的那撥，成氣候的有陳思誠、大鵬、王寶強等人，這些人裏除了大鵬，其他人等於還是傳統電影圈培育出來的。王寶強、陳思誠、寧浩、徐崢、黃渤……同在一個閉環裏。
當然賈玲不是沒有自己優勢的，春節檔要求電影質量高，要的是對基本盤當下情緒的把握。好的喜劇人能讓大多數民眾共情，這是科班裏教不會的天賦。
我不想強調她的性別，盡管如果她是男導演，會有人把她尊稱為中國的阿米爾漢，而不是挑揀她皮鬆有褶，懷疑她肌肉的真實性，畢竟彭於晏和質子團顯擺肌肉時，全員讚歎愛慕。
性別讓賈玲收到了更多的挑剔，也得到了更寬闊的路徑。絕大多數男導演還是不願意和不擅長講以女性為主角的故事。曇花一現的小妞電影，從徐靜蕾到金依萌以及白百何，談的還是白領麗人的戀愛。
現在惟一和賈玲同做女性題材又兼具票房的，隻有才拍了一部電影的邵藝輝。起初我以為賈玲也隻拍一部電影就會回到她的綜藝舒適區，因為母女故事掏空了她半生積累，但沒想到她還能從自身又找到另一個題材。
然後怎麽辦呢？應該有很多人有著和我一樣的疑問。賈玲在訪談裏說她的下一部是傳銷題材，不再消耗她的經曆，而是觸及社會現實。那才是她要硬碰硬的一仗，成了，她就是奇跡了。
賈玲穿著黑色皮衣作為導演接受采訪時，下麵評論很多是認為瘦下來的她不再親切爽朗，聲音弱了，聲線變了，不好笑了，不是他們印象中的那個開心果了。
我有接觸過她的朋友說那個視頻采訪裏的賈玲才是真實的賈玲，說話嘴形不怎麽動，麵無表情，很少笑，也不講笑話讓大家開心。她認為賈玲現在的階段有點像《功夫》時期的周星馳，《功夫》之前，幾乎沒有人爆料周星馳難搞，性格孤僻，人們想象中的他是機智詼諧的，絕不是孤寒孤僻的。
《功夫》用想象力代替了喜劇，突然周星馳就變成了另外一個人，那個觀眾有點接受不了的他。而現在瘦下來的賈玲，實際是原本的她。綜藝裏的她，是觀眾需要的她。大家都在懷疑她還會不會體重反彈，也許會，但不會反彈到笑星體重了，她應該已經不打算做笑星了。
導演比演員除了更自主更有統治力，也更能以較自由和真實的麵貌活著。通過拍片和減肥，賈玲讓他我死去，本我重生。