少年影後，淨身出國，“情色”艶星，地下導演，最後梅開二度——陳衝的一個“衝”字，勁道十足，十足一個60後“潮女”，如今人到中年了，這位“潮女”依然能在記者麵前有問必答，甚至“衝”口而出一句“我從來沒和導演睡過覺！”，頓時語驚四座。
回顧自己的前半生，陳衝說：“演《小花》時太年輕；20多歲在美國，西方人需要的是東方情調的花瓶；30多歲時，沒碰上什麽好角色，再演同類的也沒什麽意思，開始轉向幕後弄劇本，當導演；40多歲，突然發現路又寬了，可以演女主角的媽媽了。我希望年齡上往上演，感覺很舒服，可以把我母親愛我的那種感覺表達出來。”
休學拍戲竟成少年影後
“人們對小花的懷念，就是對自己青春的一種懷念”
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陳衝因為拍了《小花》，一夜成名
當年的《小花》集中了當時國內最美麗的兩位女星，一個是陳衝，一個是劉曉慶。此前陳衝隻在謝晉的《青春》中扮演過一個純樸的啞女，然後就成為《小花》劇組的不二女主角。80年代初的大學生陳衝，為了拍這部戲走了不少後門，休學從影，竟然一戰而戴上百花獎最佳女主角的後冠——這份突如其來的快樂，對於她而言很簡單。
相比之下，李冰冰那句“我走了十年，才走到這個領獎台上”的酸酸台詞，真顯得有點土得掉渣。
南都周刊：眾所周知，你因為《小花》這部電影成名，當時你才18歲，還在上海外國語大學讀書，據說當時學校和你的外婆都反對？
陳衝：我是17歲的時候考進外院，《小花》這個角色來找我的時候我剛在外院讀了兩三個月吧，劇組那個時候天天來找我，挺熱情的，給我講劇本，給我看《桐柏英雄》的書，我覺得也挺好看的。現在回頭想，可能也是因為在外院呆得有點悶了，我14歲時離開中學，特別懷念上影的那幫同學，對拍戲的現場還是很懷念的，這種懷念是潛意識的，所以我就蠢蠢欲動，同意了。
南都周刊：後來你是如何“鬥爭”成功，出演這個角色的呢？
陳衝：劇組要從電影局、文化部、中宣部，弄到上海市委、上海市委教育局什麽的，挺複雜的，因為當時沒有大學生這樣離開學校去拍戲的，很嚴格的。當年讀大學真的是一件很大的事情，當時我們考的這一屆是很難得的機會，對所有的年輕人都是很難得的機會。所以後來劇組從北京動用了很多很多的關係，才把這個事情給解決了。
南都周刊：劇組為什麽覺得“小花”這個角色非你莫屬呢？
陳衝：當時張錚導演和他的先生，還有黃健中他們看了謝晉導演的《青春》，看了以後就覺得我合適，但是他們也沒有告訴我原因，隻是當時他們心目中已經有幾個候選的組合，最後這個組合是這麽決定的，可能和北影的汪洋廠長也有關係，這些我也是幾個月前看了黃健中在電影頻道裏的訪問後才知道的。
南都周刊：小時候看《少年文藝》裏會提到，誰誰誰長得特別像《小花》裏的陳衝，“小花裏的陳衝”似乎已經成為一種文化符號，至今都被反複提起，你覺得這個形象為什麽會取得這樣的成功呢？
陳衝：《小花》這部電影有它特別的地方，從當年那幾部電影來看的話，它是比較有人情味的電影，雖然《桐柏英雄》是講述戰爭的，但是他們很智慧地把重點移到了親情上，表演風格也隨之變得不是特別有革命符號的那種表演方法，所以出來的效果就和當年的那幾部電影非常不一樣。還有一個很重要的因素，就是王酩作的曲，李穀一唱的歌，我覺得那兩首歌給了它另一張臉，給了它一種刻骨銘心的力量。人們對小花的懷念，就是對自己青春的一種懷念。
南都周刊：當時拿了百花獎，是一種怎樣的感覺？那麽年輕就拿一個影後的獎。
陳衝：當時不叫影後，叫最佳女演員。拿獎就是高興唄，因為沒有經曆千辛萬苦，也沒咽下多少的淚水就換來這樣一個成績。記得去年好像李冰冰說，“我走了十年，才走到了百花獎這個領獎台上。”她們有這種感慨，我當年沒有這樣的感慨，就是很簡單的快樂。
淨身出國“慘”變“情色”女星
那時我也是蠻幼稚，拒絕接受一切意見
750) this.width=750' src=http://space.wenxuecity.com/gallery/others/2w5vf9g.jpg onclick=document.location='http://uku.com'> 1987年的《末代皇帝》，陳衝飾演婉蓉，從一代尊後到最終精神失常，演出難度很高。
影後加冕的陳衝很快選擇出國留學，在80年代那批出國的女星中，陳衝算是捷足先登的一位。最初的好萊塢生活幾乎是慘淡無光的，她在各種兼職中謀生計，在各種爛片裏求生存。她在《大班》、《末代皇帝》、《誘僧》中半裸的香艶畫麵招來爭議和罵聲，也給陳衝帶來巨大的精神壓力。
她在好萊塢留給中國演員的機遇和夾縫中辛苦證明自己，但，這都比不上感情失敗給她帶來的毀滅性打擊。這十年，陳衝著實是“為情所困，色非得已”。
南都周刊：為什麽在這之後就選擇了出國？當時的女演員都有這樣一個出國潮，是趕上這個潮還是有其他考慮？
陳衝：沒有什麽考慮，我出國就是為了拿學位的。我母親當時公派到美國做科研，正好我學的也是外語。從80年開始，外院的一些同學就開始說這些事情了，等到81年的時候，很多同學就都已經出國了。我可能也是出國熱潮的一部分吧，但是其實我比其他演員出國都要早許多。
南都周刊：出國之後有沒有體會到生存的壓力？
陳衝：生存的壓力是當時最大的壓力，因為當年我們對金錢的概念相當淺薄，小時候在家裏是家裏負擔一切衣食住行，然後工作到廠裏是廠裏負責一切衣食住行，平時連零花錢都很少，隻有小小的零花錢買些零嘴。到了美國後第一壓力就是金錢，如果說沒有錢，你就要餓肚子、沒地方住，要自己出去打工賺錢，當時對這方麵的焦灼是很嚴重的。
南都周刊：之前我采訪張瑜，她也是拿了金鶏百花影後之後出國的，她說因為放不下麵子而沒有去洗盤子，你有沒有這方麵的顧慮？據說你做過餐廳的領位？
陳衝：我什麽都做過！我這個人沒有太多麵子的概念，可能也是因為年輕，會向將來看，你會覺得，我不會一輩子做領位、不會一輩子幫人家帶孩子、不會一輩子做圖書管理員，所以根本就不在乎。唯一就是我們餐館的經理老愛和客人說，她是大陸來的最最紅的演員了、最佳女演員，這個時候我就稍微有點無地自容，覺得有點有失國體，不過當時客人一直以為他是在說笑話，沒有人真的相信他說的。
南都周刊：到好萊塢開始發展以後，《末代皇帝》應該是一個轉折，當時在好萊塢接片是不是有一個底線？
陳衝：這種事情沒有考慮太多。
南都周刊：因為看報道說，在這個片子裏不小心拍到有你露點的鏡頭，你就和導演貝托魯奇吵，要求刪了那個鏡頭才肯繼續拍攝？
陳衝：因為之前演《大班》的時候，也有一些暴露的戲，那些鏡頭有太多負麵的宣傳，給我尤其是我的家庭帶來很大的壓力，我特別緊張。“末代”的那場戲，應該是一件一件地脫，後來不小心就全部扯開了，後來導演說，整體上沒有什麽問題，我當然不要啊，我說你要先給我寫保證書，我才能繼續工作下去。因為我不想再發生《大班》這樣的事情，給家庭帶來那麽大的壓力，所以鬧得非常不愉快。
南都周刊：這位意大利導演後來寫保證書了嗎？
陳衝：寫了啊。他最惱怒的就是這個保證書他必須去寫，如果他不寫，這個戲就耽誤了，除非他把我換掉，但是已經拍了一部分了，所以對他來說特別惱怒。我現在想想，他那麽好的一個導演，我對他是那麽地欣賞，但是自己偏要做出一個傷他心的事情，現在想想實在是有一些過意不去。
南都周刊：你在博客上寫，自己81年到91年是人生中最黑暗最仿徨的時候，在外人看來或許這十年中你有很多輝煌燦爛的日子，是什麽原因讓你失眠？你又在仿徨什麽？
陳衝：81年剛出國肯定一切都不習慣，自己都不知道自己有多麽不適，這個不適真的是全身心的，每一個細胞都在體驗的。然後一出國之後，自己的初戀失敗了，我覺得這對一個女孩子的人生來說是定義性的。然後第一次婚姻又失敗了，我個人在感情上是比較重情，比較敏感的，對這一類事情不是無所謂的。我都覺得這 10年的確是一種浪費。如果說人生是有一些遺憾的話，我覺得當時要是有個人點撥我一下，讓我不要浪費那麽多美好的時光就好了。而且現在回頭看一看當年的照片，當時的那個女孩真的是非常非常漂亮的一個孩子，但是當時我的自我感覺卻是非常非常的糟糕，一點都沒有覺得自己漂亮，完全失去自信。
南都周刊：後來是怎麽走出來的？
陳衝：我明天都不想過了，但是你明天早上又醒來了，你就知道日子是會自己過的，父母對我是很重要的，堅持住也是對父母的孝順和愛，也是生命中的親情讓我堅持下來，然後通過我第二次的婚姻，慢慢的時間真的是最好的良藥。
南都周刊：之後你執導《紐約的秋天》，5000萬美元的好萊塢A級製作，是否體會到當年托貝魯奇導演的苦衷？
陳衝：太體會了！要是你現在讓我回去演戲，我一定是個特別自覺的演員。導《紐約的秋天》和《天浴》這兩部電影對我的人生來說是一個很好的學習經曆，做演員可以像長不大的孩子一樣，做導演的時候才有很多做父母的感覺。
地下導演最終梅開二度
“拍地下電影就是違法，最後還是要深刻檢討”
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陳衝執導的《天浴》。
2007年，入圍威尼斯的兩部華語大片，陳衝都有精彩表演，有評論說，“陳衝在整個社會需要少女時正好是少女，需要熟女時又敢於做熟女，沒怎麽跟自己的年齡較勁。”
南都周刊：因為《天浴》被廣電總局封殺，當時有沒有過擔心，以後不能回來演戲了？
陳衝：當時真的挺害怕的，如果現在要我選擇，我不會這麽做。當時隻有一個念頭，就是把電影拍出來，一路哄著騙著各方，就把電影拍出來了。然後就輪到要我擦屁股了，我那時就特別煩，不知道該怎麽辦了。其實都超過兩年了，一開始說兩年，我想兩年捱捱就過去了，到時候大家都忘記這事了。結果一直都沒有忘記，其實我也知道，拍地下電影就是違法的嘛，反正最後還是要深刻地檢討，還是要付罰金。(那兩年你是怎麽過來的？)是挺難受的，特別難受啊。那個時候還是因為年輕吧，現在我就不會這樣去處理事情了。
南都周刊：去年一年可以說是陳衝年，尤其是你在《色，戒》裏的表現，被李安形容是“秤砣”，你覺得李安看中的是你的什麽風度和氣韻？
陳衝：我相信我這個人是有一點變色龍的啦，不是說我有怎樣一種風度，生活上已經風風雨雨經曆很多，你知道怎麽去壓陣，因為你經曆了許多，你原來認為擔不住的事你都擔住了，你原來認為過不下去的日子你也過下去了，所以你完全知道易太太是怎麽樣一個人，並且能夠知道她承受的力量，她的那種承受是有侵略性的，所以這是從人生的經曆總結出來的。有多少次你認為你堅持不下去了，你都過來了，有這樣一種經曆，你就知道易太太的力量。
南都周刊：現在你的感覺你就像一壇封存的老酒，曆久彌香，你覺得自己怎麽會有這種慢慢積累到這樣的魅力然後爆發出來？
陳衝：我覺得可能所有浪費掉的時間，所有經曆的成長波折，所有年輕時的不安全感，到現在這個年齡都是一筆財富。到今天，到我這個歲數，許多演員可能真的就退了，但到這個時候我覺得我比以前自信了。年輕的時候很多很多的仿徨，使得你有很多雜念，也沒有像現在這麽用功。現在看到一個角色，就像一個廚師看到原料，就知道怎麽去做。
南都周刊：你說過你從影之後最大的痛苦莫過於沒有找到一個好的角色，現在還有這種遺憾嗎？
陳衝：你要說一個也沒有實在有點忘恩負義，人家也給我很多演起來很過癮的角色。你每過一天，一天的生活積累、經驗積累，你的新的認識，就會覺得：哎呀！你沒有一個機會去真的完整地付出。
南都周刊：從回國接拍《茉莉花開》開始，年齡已經不是你的牽絆了嗎？
陳衝：有些人會覺得老了不好看很在意，我不會很在意。到了現在這個歲數反而沒有感覺那麽老，在三十、五六歲的時候反而覺得很老，老覺得演不了什麽戲了，無望了，那是一個很尷尬的年齡，你也不夠老，你也不夠年輕，但是新的角色還沒找到，我開始導演也是因為不知道表演應該怎麽繼續。你當時會覺得無路可走了，沒有看到一個角色能讓我超越的。
進入妻子、演員、母親的三重角色轉換
“我不工作的話，我們家也照樣能過日子”
現在兩個女兒才是陳衝最大的寶貝。
陳衝除了是一個著名的演員、導演之外，她還有妻子和母親這兩種身份，而她同時也非常享受這另外兩種身份帶給她的快樂，連同它們所來到的責任，她也甘之如飴“眼下最需要我的是孩子，因為她們還小，沒有人能夠替代一個母親的角色。電影是一個很好玩的東西，當然是想做了，但是我的責任在那，最需要我的並不是電影。”
南都周刊：妻子、演員、母親，這三個會互相衝突的角色，你是如來來平衡它們之間的矛盾的呢？
陳衝：從外界看，你會覺得我還處理得蠻好的，但是從自己的角度，我看到一個好的劇本，自己一定要去，然後期望以後不要再看到這樣的劇本，每次離開都是很困難的，我自己是怎麽說服我自己的呢？我生了兩個女孩，我要讓她們感覺到，自己要有自己喜歡的事業，什麽是我自己一輩子的事業？什麽是我的驕傲？我應該去完成它。我覺得不應該讓她們去用功讀書，學各種各樣的本事，然後讓她們將來去做家庭婦女，自己帶孩子。我覺得女人也要有自己的事業，讓她們在冥冥之中也懂得，媽媽除了是媽媽，媽媽也是一個人。
南都周刊：有想過為女兒徹底息影，做家庭主婦嗎？
陳衝：想過，經常想。我記得在拍《十七》的時候，我的小女兒第一次準備去學校，去挑學校的製服，家長要去開各種各樣的會。第一天上學小孩都特別緊張，一般來說父母都是離開的時候說晚上幾點去接他，但是那天我沒在。晚上放學的時候，妹妹和新同學們玩了玩就和姐姐一起回來，離開學校的時候，我老公去接她們，拍了一張照片，姐妹兩個人一起背著書包放學回家的照片，妹妹的臉上一臉的憂患，這種感覺讓我心疼。
南都周刊：你是一個很重感情的人，有沒有因為太過投入而真的愛上戲中的男主角？
陳衝：從來沒有，我從來沒有愛上過男主角，也從沒有跟導演睡過覺！
南都周刊：這兩年感覺你在國內接戲的量有一個明顯的提升，是因為純粹的興趣還是有養家的經濟壓力？
陳衝：我不工作的話，我們家也照樣能過日子。
人生秀
陳衝的老公許彼得經常會呆在陳衝身邊，陪伴她出席各種活動。彼得是華裔青年醫學博士，是陳衝1991年陪朋友看醫生的時候認識的，當時兩人都有相見恨晚、一見鍾情的感覺，1992年秋，陳衝再披婚紗，成為許彼得幸福的新娘。
結束語
廣東人，叫時髦的女生作“潮女”。陳衝雖然生在60年代，不過如果要論“潮”，她就堪稱“潮爆”——時髦到頭的先鋒派。拍戲、拿獎、出國、情色、地下……陳衝的身上就有點“敢為天下先”的氣質。
但陳衝亦有自己的規則——比如衝口而出一句“我從來沒和導演睡過覺！”——骨子裏還有中國人的勇敢和堅持，比起80後，90後的晚輩，這大概算是60後的陳衝唯一的“落伍”。
好在這個“落伍”，真實地可愛。
