也談趙麗華詩歌引起的風波

也談趙麗華詩歌引起的風波


近來，詩壇上突然出現了圍繞著趙麗華的“新詩”，所展開的一股譴責新詩創作的風波，這股風波越來越大，好事者大肆炒作，關心新詩發展的人不免產生憂慮。到底是什麽原因造成這樣一個局麵呢？今天，筆者看了燕莊生鐵詩友轉來的趙麗燕的部分作品，小讀之後，有了一點體會，寫給大家供討論。
讀過詩人燕莊生鐵轉來的女詩人趙麗燕的部分詩作，有了一點認識，是不是就可以談得全麵？不敢造次。但就她這些詩歌來看，有個別的還是完全可以拿到台麵上來的，她之所以惹起了今天的風波，這和她在詩歌的探索上過於刻意誇張她平白的詩歌創作風格有關。詩人采用明白的語言來達到詩境和詩意，這不僅僅是今天的詩人在尋找的路，也是未來的詩人要做的，詩歌不可能永遠停留在隻有詩人才能理解的氛圍中變成小寶塔，這樣的脫離大眾，是詩歌走向滅亡的開始。盡管，我們一致認為詩歌本來就是一門高雅的藝術，但完全脫離大眾的高雅，也是沒有市場的，尤其是在當今詩歌的發展，遇到了前所未有的滯垢局麵的時候，詩歌如何發展？詩歌的發展方向是什麽？已經成為一個不可爭辯的事實。無論是詩人自身，還是那些關心詩歌發展的人，這個問題都在或多或少地困擾著大家。於是，一些詩人不免擔當起勇於創新和另辟蹊徑的重任，這本來是一件好事，因為，任何一種創新都會帶來這樣那樣的衝擊，被衝擊的對象的反應，要看這種衝擊的大小和優劣來定。
詩人趙麗燕詩歌的一貫作風，都是那種采用平白的語言，來表達詩人的寓意，比如她的那首:
《朵拉•瑪爾》
>>>
>>>她平躺著
>>>手就能摸到微凸的乳房
>>>有妊辰紋的窪陷的小腹
>>>又瘦了，她想：“我瘦起來總是從小腹開始”
>>>再往下是恥骨
>>>微凸的，象是一個緩緩的山坡
>>>這裏青草啊、泉水啊
>>>都是寂寞的
就是一個不懂詩歌的人，也能看出來詩人描寫的是女人的身體，但詩人在最後勇敢地把直觀的東西形象了，比喻為青草、泉水，更重要的是詩人最後一句話在告訴讀者：她們是寂寞的。。。。。。因什麽而寂寞？為什麽而寂寞？這一切都留下一個張力很大的想象空間。這樣自白的語言做鋪墊，引出了詩歌的點和眼，其效果自然不同。我們再看看詩人的另一首：
>>>《饅頭》
>>>
>>>一個剛蒸出來的饅頭
>>>熱騰騰的
>>>白淨
>>>溫軟
>>>有香味
>>>這時候她要恰好遇到一個吃她的人
>>>對於饅頭來說
>>>在恰當的時機被吃掉
>>>是最好的宿命
>>>
>>>如果她被擱置
>>>她會變涼
>>>變硬
>>>內心也會黴變
>>>由一個純潔少女
>>>變成一個刻毒女巫
>>>她詛咒要讓那個吃她的人
>>>硌掉牙齒
>>>壞掉腸胃
>>>變成豬狗
同樣是寫女人的作品，這一首詩，就缺少點和眼，隻是一個簡單的借喻，後麵就是詩人自己的告誡和帶有偏頗的詛咒。人，女人，哪有趙女士解釋的那樣簡單？一個剛剛出鍋的白饅頭，倒是有一點形象，但後麵的擱置就不夠準確。是詩人在暗示什麽？還是詩人在鼓勵什麽？這就是說，直白的語言也要恰到好處地表達非詩人所表達不了的意境，這樣才能看到詩人和百姓的區別是什麽。
我們再回到大家爭論的焦點上來，趙詩人近來的作品，給了讀者一個什麽樣的暗示和啟發呢？看看她的原作就會知道了。
　　《一個人來到田納西》


　　毫無疑問
　　我做的餡餅
　　是全天下
　　最好吃的

　　《傻瓜燈——我堅決不能容忍》

　　我堅決不能容忍
　　那些
　　在公共場所
　　的衛生間
　　大便後
　　不衝刷
　　便池
　　的人

　　《我愛你的寂寞如同你愛我的孤獨》

　　趙又霖和劉又源
　　一個是我侄子
　　七歲半
　　一個是我外甥
　　五歲
　　現在他們兩個出去玩了

　　《巴鬆錯》

　　蓧麥菜還小
　　就可以吃了
　　後來絲瓜結了
　　可以每天去摘

　　《我發誓從現在開始不搭理你了》

　　我說到做到
　　再不反悔

　　《摘桃子》

　　詩人們相約去北京西郊摘桃子
　　問我去不去
　　我說要是研討我就不去了
　　但摘桃子好玩
　　遠勝過賞花


　　武俠題材的係列組詩：《張無忌》（一）

　　張無忌
　　和他太師父
　　張三豐
　　學過一些
　　太極功夫
　　接著練會九陽真經
　　和乾坤大挪移
　　他研習聖火令上的武功
　　用了一天一夜
　　後來他又得到了
　　武穆遺書和九陰真經

　　《張無忌》（二）

　　張無忌和趙敏接吻
　　趙敏把張無忌的嘴唇
　　給咬破了
　　有關這一吻
　　電視上處理的比較草率

無論哪一首詩歌，都不能給讀者應有的美感。大家讀過之後，不約而同地得到了一個信息，就是詩歌創作原來如此，這東西我他也能做上幾萬首，還要你國家級的詩人幹什麽？這無形中起到了一個負麵影響，尤其是在詩歌市場疲軟的今天，不但讀者要罵娘，就是那些正在苦苦掙紮的詩人們，也會對她罵娘。怎麽不讓人罵娘呢？！她的委屈又是什麽呢？這種不負責任的創新，後果她想到了嗎？我很難過，虧她還是一個詩人，一個什麽國家級的詩人，一個聽說是在美國的女詩人。她過去的詩歌，仁者見仁，智者見智，談不上什麽優秀作品，隻是詩歌而已，至於，它是如何當上的國家級詩人，大家自然比較清楚。所以，也就有了後麵的那些誰都能作和誰都會作的詩歌：
《憂傷》

　　趙麗華老師
　　在美國
　　是知名的詩人
　　而我呢
　　獨自憂傷

　　作者：無名小卒

　　拜讀
　　大作
　　循聲
　　而來
　　驚為
　　天人
　　原來，
　　我也可以
　　寫
　　詩

　　作者：水木清華

　　詩
　　好詩
　　壞詩
　　長詩
　　短詩
　　水母嬌客joke詩
　　通通
　　不如
　　你的
　　麗華
　　詩

現在還有一些人想要為詩人趙麗華喊冤，其實，這有什麽可冤枉的呢？還要以此去炒作嗎？對趙麗燕的攻擊，怎麽可以說成是對漢語詩歌的否定，這未免有一點兒太過了吧？如果這位趙麗燕能夠直接影響到漢語語言和漢語詩歌的前途，看來是人們真要“突圍”了。做學問就要拿出一個做學問的樣子，多問自己幾個為什麽？？有什麽不好？沒有誰去惡搞你，要是沒有你的傑作，何來惡搞？說趙麗燕是芙蓉姐姐第二，這未免有一點誇張，那個芙蓉姐姐恐怕寫不出趙麗燕以前的作品，但不保證她寫不出趙麗燕現在的大作。聽說那個芙蓉姐姐聽到這個消息，還頗不以為然：“我怎麽能和她放在一個平麵上比呢？”看看，就連那個真正惡搞的芙蓉姐姐都不恥於與其為伍。所以，那個叫易菡的就不要再亂參合了。總之，這件事情在提醒我們，盡管是詩人力圖在詩歌創作上有所探索，也要是在為了提高詩歌創作的大前提下，加強詩人自身修養，也是詩人創作必不可少的。一點體會，拋磚引玉了！還是那句法：“為了勝利，向我開炮！”
（附易菡的一個帖子）
通知：公開征集對趙麗華作品的賞析文章
起因：趙麗華作為突圍聯盟的發起人之一，時下遭逢性質相當惡劣的“惡搞”。她作為中國知名女詩人，受此特遇，不僅是“人們”針對她作品及風格的所謂“批判”，同時也是對整個漢語詩歌的否定。鑒於此，突圍聯盟本著對漢語詩壇及漢詩發展曆史負責的態度，認為有必要對趙麗華的作品進行一個全麵的、公正的剖析。
特此，麵向全網絡詩人，征集趙麗華作品賞析文章。所有文章必須從其文本本身出發，在研讀其文本的基礎上進行批評，而不是對其人身的攻擊。
突圍聯盟為此特推遲了《突圍》詩刊創刊號的出刊日期，擬在刊物中選發部分文章（具體屆時再作決定）。同時，突圍聯盟將專門製作一期突圍網刊的增刊。
歡迎評論！征稿時間暫定截止到9月28日。


作者網址：http://www.e-literati.com/

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