《評詩論詞》之十七：《西江月》引起的“糾紛”

易中天先生在博客發【西江月】詞兩首，網友有“挑剔”者，指某字某字不合格律，一時圍觀者眾，易先生於是“申辯”，圍觀者更眾，皆欲先睹此文字“糾紛”而後快。

易先生詞一如下：

【西江月】 零六年有感

故國當年赤壁，小樓昨夜秋風。一江春水任西東，總是南柯一夢。
曲徑落英待掃，長河晚照當紅。你方衝浪我登峰，中國仍需感動。

“挑剔”者曰：字 “小，一，春，國” 不合平仄。易先生“申辯”曰：

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正確的詞譜，據王力先生《詩詞格律》（中華書局1977年版）第89頁，應該是這樣：

○仄○平○仄，
○平○仄平平△。
○平○仄仄平平，
○仄○平○仄△。

...

其中，與網友詞譜不同的三個字，小、一、春，是可平可仄的，其餘的都沒錯。容易引起誤會的隻有一個字：國。這個字現在讀平聲，古時讀仄聲，是入聲字。填詞，是要按照入聲來處理的，正如“看”這個字必須視為平聲，讀如“堪”。不過，入派三聲後，北方人已經不知道入聲字了，但南方人還知道。看來批評我的這位網友是北方人。

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俺覺得易先生所言甚是。很多南方口音還保留著“古音”，所以南方人填詞賦詩要比北方人來得順口，往往按自己的口音先吟出來，個把字再推敲下子，也就合律了。相對而言，北方人想寫出原汁原味的格律詩詞，就得把美人推一邊兒去，抱著韻書睡了。

俺也是燕趙之人，小時候喜歡縱馬弄劍常常逃學，誰知後來環境變了，竟跟著別人附庸風雅起來。學習古典詩詞，最感困難的還是古代聲韻。當然，要是硬著頭皮玩兒格律遊戲，尚有步人後塵之力。可細想想這樣翻著韻書寫詩，實在影響見景生情的興頭。翻著翻著，心頭那點兒衝動反而沒了，幹脆武館練拳去。後來學聰明了，再動筆則常模仿五古，七古等古風形式，格律寬鬆，盡管跟著下筆的衝動直書就是了，等衝動感淡了，也可以駐筆了。

《西江月》是俺最喜歡也最早填過的詞牌。這是為什麽捏？俺家西邊兒有江？江中有月？非也。一是受古典章回小說的影響，開篇或結尾時常有一首《西江月》，如《紅樓夢》裏嘲諷賈寶玉：

無故尋愁覓恨，有時似傻如狂；縱然生得好皮囊，腹內原來草莽。
潦倒不通世務，愚頑怕讀文章；行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

另外俺也受過一位中學物理老師啟發，俺不大喜歡數理化，他竟在俺數學書後麵來了首《西江月》，詞句大致是：

學而不知數理，猶如寶鏡微塵，世上六藝亂紛紛，數乃人之根本。
智慧蒙童易得，愚昧皓首難成。且與高士漫評論，數徹無差分寸。

懂點詩詞之後，發現此詞格律頗有出入，不過當時卻是佩服至極，以致俺真在數理化上下了一段兒功夫。發現理科出身的詩友功力都很深，東籬兄說是學理科的，俺吃了一驚，看他“舞文弄墨”的興頭兒像文科專業的。剛又看到兔兄也是學理科的，原以為是外文專業的。現在俺在猜測曲未平兄，狐兄他們都是學啥的，還有才女們。看來人都有逆反心理，軼聞傳愛因斯坦常鼓吹他自己小提琴的功力比其《相對論》還要高，土匪出身的張作霖晚年很喜歡到處留墨寶，俺這好拔拳鬥勇的幽燕蠻漢竟也溜進詩壇廝混... 俺覺得寫著寫著怎麽跑題兒了呢？

還是接著說俺怎麽就偏愛《西江月》這個詞牌了，最後一個原因是俺覺得它吧既古雅沉雄又小巧實用：

一，說到古雅，《西江月》名頭頗大：它的調名取自李白的《蘇台覽古》：“舊苑荒台楊柳新，菱歌清唱不勝春。隻今惟有西江月，曾照吳王宮裏人。” 套用現代術語，就是“名人效應”高。

再說沉雄，《西江月》格律渾然天成，聲韻抑揚鏗鏘，句式古穆沉雄，很適於懷古議論。古人很多精彩的《西江月》，都給人帶來一種哲理的甚至有點兒神秘的美感。這不，易中天先生有感，不發不快，也是順手就填【西江月】。嗬嗬。

二：說它小巧，《西江月》隻有八句。“容易”填。沒有長調謀篇布局的麻煩。說它實用，您看它分上下兩片，每片四句。若上下片合用，每兩句一個配伍，起承轉合，剛好一篇八股文。兩片分用時，上片敘事或寫景，下片議論或抒情，所謂“拳打臥牛之地”，也足夠詩人用武了。

另外《西江月》的格律也比較簡單，隻有六字句和七字句，格律僅平平仄仄相間而已。（比較而言，《十六字令》雖更短，共四句，但它第一句一個字，第二句七個字，第三句三個字，第四句五個字，填起來，更費腦細胞。

不過需要注意的是，《西江月》詞譜有兩式，一是王力先生的詞譜：

○仄○平○仄，○平○仄平平△。
○平○仄仄平平，○仄○平○仄△。

○仄○平○仄，○平○仄平平△。
○平○仄仄平平，○仄○平○仄△。

（○表示字可平可仄；字後麵又加了△的，是韻腳。）

另一個是龍榆生先生的詞譜：

中仄中平平仄，中平中仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻），中仄平平中仄（韻）。

中仄中平平仄，中平中仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻），中仄平平中仄（韻）。

（“中”表示字可平可仄；字後麵又加了（韻）的，是韻腳。）

這二者之間頗有區別：

第一個區別是，上下片的三四句要平仄通葉，也就是說第三句最後的平聲字要跟第四句的最後的仄聲字押韻，而這一點，在易中天先生所引的王力詞譜中卻沒注明。

第二個區別是，每片的第一句，即

○仄○平○仄 （王力）
中仄中平平仄 （龍榆生）

按龍榆生詞譜，第五字隻能用平聲，並非可平可仄，這一點跟王力的不一樣。俺個人感覺，若第五個字堅持按龍榆生詞譜用平聲，則詞的聲調更抑揚頓挫，更增加音樂“險”的美感。請見柳永的【西江月】

鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢，春睡厭厭難覺。
好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝，又是韶光過了。

還有辛棄疾的：

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

其實就算“可平可仄”也要前後照顧，如：第一句的 ○仄○平○仄，若填成 仄仄仄平仄仄，則整句隻有一個平聲字，音調就失去了美感。要是它的對句第二句的 ○平○仄平平 再填成 仄平仄仄平平，則這兩句短促之音遠多於平緩之音，則整首詞的音調就更突兀了。

當然，古人也有第五字用仄聲的，看來，全在音調搭配得當而已。

昨晚多貪了幾杯，最後就用辛棄疾的醉寫《西江月》來結束俺這篇人老話多吧：

【西江月】 遣興 辛棄疾

醉裏且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜鬆邊醉倒，問鬆我醉何如？隻疑鬆動要來扶，以手推鬆曰去！

（舊文重改 20100503）