讀書筆記: 作家創作談

狄更斯的世界的本質：這個世界充滿了生命，因而也就就沒有固定的形式。沒有形式的狀態讓人想到現實，想到我們所知道的世界——經常出現意料不到的發展的世界
 

……
一些細節一度看起來是混亂和無關的，但後來都變得很有意義。

敘事藝術有開始、中間和結局三個部分。開始部分是為了使人物的反映成為可信的，中間部分為了展現動作，結局部分則是為了完成這個動作——向對象表明展現動作的中間部分並沒有半途而廢。

藝術家對於某一階段已經認為發掘淨了盡了的東西重又發生興趣，想來看看歲月在他所熟悉的事物上留下了什麽印跡，在他所熟悉的題材裏引起了什麽變化。而最主要的是他感到自己的藝術、自己的技巧又有了新的潛力，眼光變得更加敏銳，因而能對那些性格、關係、問題觀察得更深刻、更清晰。
 

讓我們同作者一起思考著我們自己，思考著我們這個時代的社會的和道德的主流，思考著那些因為不能消逝而正在消逝著的東西。還要思考因為我們的過錯，因為我們的疏忽和不理解而正在失去的東西，也思考那種盡管困難、但卻必須保存住的東西，如果我們想要保存住我們自己的話。

——〈美〉斯·梭羅門《現代電影的結構》


不管近在身邊的曆史腳步是多麽偉大、堅定、包羅一切和令人驚奇，大多數人習慣的、瑣碎的、平凡的生活、希望和向往仍然按照自己的步伐進行著。那步伐也許是可笑的和可悲的、憤怒的和感人的，也許充滿著慌亂、坎坷、一時的情欲和無謂的忙碌。

在日常生活和社會生活之間並不存在不可逾越的鴻溝。曆史的時間和日常生活的時間是由同一個時鍾的時針來計量的。

感情的情節是永不陳舊的。

—— 格布裏羅維奇《四個四分之一》


我們給故事下的定義是：按照事件的時間順序進行敘述。情節也是敘述事件，但是它強調因果關係。“國王死了，然後王後也死了”是一個故事。“國王死了，然後王後因為悲傷而死去”則是情節。時間次序仍然保持，但是因果關係占有更顯著的地位。

—— 福斯特 


每個作家，不論他涉及的是什麽主題、是哪個時代，都是在寫他自己所處的那個時代。

小說的構思產生於“記憶的推動”。

——《這裏的黎明靜悄悄》的作者：B.瓦西裏耶夫