作者：弗朗索瓦絲·薩岡（Françoise Sagan, 1935–2004）
【開篇經典】
1954年，十八歲的薩岡以處女作《Bonjour Tristesse》震驚法國文壇。
小說開篇即成經典：
“Sur ce sentiment inconnu, dont l’ennui, la douceur m’obsèdent, j’hésite à apposer le nom, le beau nom grave de tristesse.”
拙譯：
縈繞我的，是這種陌生的情感——既無聊又溫柔，讓我遲疑是否該給它一個美而莊重的名字：憂傷。
開篇點出憂傷，同時也點出憂傷的來由：人不負青春，青春負人。這個訊息一經瘋傳，能不令二戰後的法國新一代徨惑起來---‘’於無聲處聽驚雷‘’？
主角塞西爾（Cécile）
【故事概要】
少女塞西爾、隨著喪偶的父親雷蒙到法國南部蔚藍海岸度假。雷蒙是個典型的花花公子，瀟灑不羈，此行的身邊女伴是年輕美豔的艾爾莎。
然而，寧靜的夏日被另一位來客打破了——父親舊友的遺孀安娜。她的成熟優雅，理性克製，與雷蒙形成鮮明對照。與此同時，塞西爾正沉浸在青春的閑散和自由裏，對父親的浪蕩生活習以為常。安娜的出現，無意地把塞西爾推入了一個複雜的情境：少女一方麵崇拜安娜的智慧與雍容，另一方麵又對她試圖改變父親的生活方式、甚至試圖掌控自己未來的做法心生抗拒。
安娜的介入讓浪子般的雷蒙認真考慮再婚，這無疑給了塞西爾一記重擊。她害怕失去父親的隨性世界，於是與艾爾莎密謀，讓她重投雷蒙的懷抱。計劃果然成功，不料卻因此而帶來一場無法挽回的悲劇——安娜因受打擊而葬身車禍。爾後、平靜歸平靜，不寧歸不寧。不寧的塞西爾暗自負疚，獨自憂傷。她、才十七歲。
【美評一下】
最精采之處，不在情節的起伏，而在情緒的描繪。作者用一種冷靜而纖細的筆觸，呈現少女心理的晃動與搖擺。這在塞西爾與安娜的矛盾關係上，尤為剔透——前者既渴望母性般的關懷，又不容這種關懷約束她。安娜越是溫柔理智，塞西爾越是覺得受到壓迫。兩者的互動，體現了新進小說家的才華。
特別值得一提，描寫塞西爾設計使父親與艾爾莎幽會的那一段、極為精彩。少女清楚自己正在“作惡”，卻又以青春的天真自辯、企圖獲得開解。讀者呢？無可避免地感受到一種難以言明的矛盾：塞西爾並非真惡，但是她的嫉妒和任性真的間接造成了致命的悲劇。這種悲劇，這類悲劇，早在古希臘神話裏出現過。然而，新瓶舊酒也好，舊瓶新酒也好，能醉法蘭西民族的，隻需一個醇字---對，一個醇字了得！
文醇，這正是薩岡小說醉人的力量——沒有誇張的道德審判，有的是如實地呈現青春不可逆料的一麵。這一麵，反映出塞西爾那摯而狠的心態。無怪乎作者筆筆輕盈，卻又筆筆藏機。這位年方少艾的作者不簡單啊！
【酷評幾句】
當然，作為一部轟動的青春小說，《日安，憂傷》並非完美無瑕。首先，人物的層次感略顯單薄。雷蒙的花花公子形象帶有符號化色彩，他似乎隻代表一種“享樂主義”，缺少內心的複雜性。安娜雖然高雅，但更多的是作為道德與理性的化身，最終被劇情犧牲，略顯功能化了。
其次，情節的轉折有些突兀。安娜的死亡，雖有心理暗示，不過在處理上稍顯草率。讀者可能會覺得，她的車禍像是作者為了終結故事、強化“憂傷”而設下的必然佈局。
更重要的是，作者的語言雖然清麗，卻時有不盡圓潤之處。某些地方情緒的渲染與哲理的點撥，未免顯得稚嫩，畢竟，作者當時僅十八歲。也正因如此，《日安，憂傷》有一種“早熟”與“青澀”並存的矛盾美感：它能震動人心，卻也留下一絲單薄與不足。
【對華影響】
好像到了本世紀初，才有書名《你好，憂愁》這中譯本問世；翻譯水平如何，我不好說，因為沒有詳讀過。隻想說，就法文語境的角度來看，還是“日安”比“你好”較佳，“憂傷”比“憂愁”更勝。
至於原著對中國文壇和思想界有什麽明顯的影響，我實在說不出，因為看不到。要勉強說的話，在上世記八十年代進進退退的改革期間，那些緊跟“西潮”的中國內地青年、應該會接觸過薩岡的著作吧。相比之下，在同時代的香港，“日安，憂傷”的英譯本早已風行。雖然，當時我還未出生，但是、最近打探得知、該小說居然曾被改編為粵語電視劇，劇名為《日安，憂鬱（憂鬱）》，在香港無線電視翡翠台播映過，據說收視率蠻不錯呢。
【評後感言】
最後，讓我留些鴻爪，可以吧？
La tristesse ne vieillit jamais ; elle est le souffle que la jeunesse ne peut fuir.
憂傷不會老去的，因為青春留住它。
--- 禾禾
