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正文
作 者： 吳秀波 著
I S B N：9787508634487
叢 書 名：-
定 價：68.00
作 者： 吳秀波
作 者 國 別：-
出 版 時 間：201209
出 版 社：中信出版股份有限公司
圖書策劃公司：-
譯 者：--
開 本：16開
裝 幀：平裝
版 次：第1版
頁 數：180頁
開 卷 分 類：文藝>傳記 > 傳記
本書講述吳秀波從影以來至2011年的心靈記錄。
和他本人的真實情況幾乎都對上了！發帖的如果不是他本人，也應該是同他有關的人士吧 本書講述吳秀波從影以來至2011年的心靈記錄。
內容簡介
1.本書為吳秀波出道以來的第一本寫真文集，文字均由其本人親自撰寫。
2.吳秀波因其主演的《黎明之前》《心術》的熱播而備受關注，目前屬於事業上升期，已躍升國內一線男演員行列，擁有不斷增加且的優質粉絲群體，新浪微博粉絲為97萬。
3.本書全部照片為創作團隊赴法國巴黎拍攝，（2010年暴雪前的深冬，拍攝於巴黎的街道、轉角酒吧、近郊古堡與樓頂之間。）由台灣著名時尚攝影師王誌伯全程掌鏡並進行書裝設計，整體風格大氣、硬朗，充分凸顯吳秀波的個人氣質。
4.隨書附贈精美海報，四色銅版紙印刷，裝幀印製精美。
作者簡介
吳秀波，演員，1968年9月5日出生於北京。畢業於中央戲劇學院表演係。曾做過歌手、電視劇監製、音樂編輯、商人等。1996年發行專輯《愛之戰》，於2002年回歸表演。2010年憑借《黎明之前》一舉成名後，2012年主演的《心術》再成熱播大劇。此外，主演的《請你原諒我》《兄弟門》《道可道》《相思樹》《嫁衣》《劍諜》等，都得到觀眾的喜愛與認可。
目錄
我是誰
“文藝憤青”的年月
愛 ● 信仰
持與修行
善良
放下
名字
名聲
成功
恐懼
父親
孩子
一個人
死亡 ● 生命
偶像
女人
目錄
我是誰
“文藝憤青”的年月
愛 ● 信仰
持與修行
善良
放下
名字
名聲
成功
恐懼
父親
孩子
一個人
死亡 ● 生命
偶像
女人
兄弟
音樂
戲子
角色/ 角色不是演員
演戲
羅伊/ 劉新傑
昨天
采訪
自由
旅行
未來
《兄弟門》
《黎明之前》
=======================
從昨天開始有一位叫做吳秀波的ID在文學城裏開博並接連發了三篇散文
之所以使大家十分欣喜地議論紛紛～～～～（“吳秀波來文學城了？真的是他....？”）
是因為博主這樣介紹自己：
吳秀波
| 我的性別： | 男 ♂ |
| 所在地區： | 以後再告訴你 |
| 我的年齡： | 45歲 |
| 我的身高： | 178（厘米） |
| 我的體重： | 60（公斤） |
| 我的生肖： | 猴 (44, 56, 68, 80, 92) |
| 我的星座： | 處女座 (08/23-09/22) |
| 我的血型： | B型 |
精彩書摘
摘自：
我是誰
我不“善於”與人為敵，我是個挺“圓滑”的人，我用比較安全的方式來達到我的目的。
我是一個隨波逐流的人，所處的年代是和平而安全的，父母又是雙職工，都有收入，所以從小就沒有風險意識，也不認為喪失了一份工作，會麵臨多大的生活災難。時間倒回十幾年，我也是個“八〇後”，其實每個人都有過這種狀態。
如果有一百個人，我一定是最後那三十個人之一，我一無是處，生活中沒有什麽特別的。
我是一個挺笨的人，挺簡單的人，在現實中其實做什麽都不是很利落，不善於跟人交流。有的時候，我覺得自己像一隻爬上火車的蝸牛。因為恰巧有這樣一個行業，能把表演變成跟其他人溝通的方式，所以我被大家認可了。
小的時候，我也是一個心靈“弱小”的人，不會期盼有奇跡發生--自己會變得多麽強大。所以總是希望周邊的環境會越來越好，總希望放眼看去全是好人、好人和更好的人。慢慢大了你會發現，你可以做那個你希望的人。
小的時候下學回家，家裏就我一個人，脖子上掛一把鑰匙，走來走去，沒人交流。晚上聽父母在吵架，我基本上把自己反鎖在屋裏，覺得很無助。每天父母不在家的時候就是我最快樂的時候。我完完全全就在另外一個世界裏。瞎想。聽《嶽飛傳》那段時間，每次睡覺前我都想象自己騎著馬，拿著那杆長槍，走在荒野上。隻有在那個時候我才覺得，那是我的世界，因為他們都睡了。
長大以後我還是那個活在自己世界裏的人。隻是現在偶爾出來走走，還走在一個特安全、特招搖的地方，那個地方叫舞台。我是一個“壁壘森嚴”的人，挺禁錮的一個人，所以生活裏我天性特別不容易解放。可能就是因為生活中這種狀態太多了，天性的好多側麵有對自由的渴望和掙紮。突然間有一個地方告訴我：放心吧，這兒安全。全是假的。拍戲的時候這些東西就全出來了，放出了一百零八將，飛出去的全是魔鬼。
摘自：
父親
那時候沒有“外交官”這個詞；那時候如果你爸是熟食店賣肉的，別人會覺得很厲害。我父親可能擁有的是知識和文化，但在那個年代知識和文化不算什麽。而且我父親也羞於拿知識和文化跟我交流。他一生都是一個沉默寡言的人。
小時候，覺得我的父親沒有別人的父親那麽強大，那麽能給我帶來快樂。因為總看見別人的爸爸把孩子舉過頭頂，哈哈笑著，拿胡子紮他。我從來沒有，那時候會覺得失望。再大一些，男孩會到反叛期，會調皮，很多父親會教訓他們的兒子，甚至於暴打。可是那個時候我爸一聲不吭，於是我特得意：哈哈，我爸才是我真正想要的那一個。
然後再大了，他幾乎失去了在我生活裏的位置。因為我人生的任何一個階段，都是我自己來做決斷，我聽不見他的教誨。但這不是他的問題，因為我從來沒有發問。因為從小到大，我沒有這樣一個概念，有什麽需要去問爸爸。
等他去世了，我會慢慢開始理解他，因為我也有了兒子。我會想：他究竟是懷著怎樣一顆平靜而安詳的心度過了這一生？他看起來平靜而邋遢。我知道他是一個美好的人。非常非常美好，他放棄了一切爭取自由的機會，他放棄了自己所有的想法。他讓我知道什麽是承擔。我為我一度瞧不起他而羞愧。他非常偉大。
摘自：
演戲
它解決了我生命裏的大部分問題，比如我無法和自己溝通的時候，就需要借助表演。
對於工作的專注，恰巧釋放了我在表演上的壓力。在和角色交流的過程中，能感受到生命交流的快樂時，我才發現，演戲原來是這樣。
我一部戲大約要拍五百場，鏡頭條數大概在三千到四千條。每拍一個鏡頭都要放下利益得失、喜怒哀樂，回到零。長時間地這麽做好像一種修行，如果你給自己下一個命令，盡量平靜而愉悅，生活會改變許多。
我能為演戲活著，但我不能為了活著演戲。簡單地說，我能為一件假的、不存在的事付出我的生命，但是我絕不能為我的生命“付出”虛偽。
一個好演員首先得是一個安靜的觀眾。你們想看戲嗎？我把我的眼睛借給你們，我把我的耳朵借給你們，我把我的手借給你們，我甚至把我的嘴唇都借給你們，我帶你們去。有時眼睛所表達的並非眼睛所看到的，而是看這雙眼睛所“想”的。
其實一出戲是由觀眾和演員共同完成的，我借助的隻是我的身體、我的表情、我的感受，但是怎麽理解是觀眾自己想象的。說得簡單一點兒，就像畫不是一個人畫出來的，是一個畫的人和一個看的人共同完成的。
一個人看待事物的觀點和所處的位置是最重要的，主體從來就沒變過，隻不過所處的角度不一樣，所以就有了惡魔與天使、邪惡與善良……我覺得人性很複雜，我理解它就是獸性和人性的“調試比例”。如果我們能夠本著拍《動物世界》的角度來拍攝人，我覺得這個世界才是一個準確的世界，一個比較真的世界。
我是誰
我不“善於”與人為敵，我是個挺“圓滑”的人，我用比較安全的方式來達到我的目的。
我是一個隨波逐流的人，所處的年代是和平而安全的，父母又是雙職工，都有收入，所以從小就沒有風險意識，也不認為喪失了一份工作，會麵臨多大的生活災難。時間倒回十幾年，我也是個“八〇後”，其實每個人都有過這種狀態。
如果有一百個人，我一定是最後那三十個人之一，我一無是處，生活中沒有什麽特別的。
我是一個挺笨的人，挺簡單的人，在現實中其實做什麽都不是很利落，不善於跟人交流。有的時候，我覺得自己像一隻爬上火車的蝸牛。因為恰巧有這樣一個行業，能把表演變成跟其他人溝通的方式，所以我被大家認可了。
小的時候，我也是一個心靈“弱小”的人，不會期盼有奇跡發生--自己會變得多麽強大。所以總是希望周邊的環境會越來越好，總希望放眼看去全是好人、好人和更好的人。慢慢大了你會發現，你可以做那個你希望的人。
小的時候下學回家，家裏就我一個人，脖子上掛一把鑰匙，走來走去，沒人交流。晚上聽父母在吵架，我基本上把自己反鎖在屋裏，覺得很無助。每天父母不在家的時候就是我最快樂的時候。我完完全全就在另外一個世界裏。瞎想。聽《嶽飛傳》那段時間，每次睡覺前我都想象自己騎著馬，拿著那杆長槍，走在荒野上。隻有在那個時候我才覺得，那是我的世界，因為他們都睡了。
長大以後我還是那個活在自己世界裏的人。隻是現在偶爾出來走走，還走在一個特安全、特招搖的地方，那個地方叫舞台。我是一個“壁壘森嚴”的人，挺禁錮的一個人，所以生活裏我天性特別不容易解放。可能就是因為生活中這種狀態太多了，天性的好多側麵有對自由的渴望和掙紮。突然間有一個地方告訴我：放心吧，這兒安全。全是假的。拍戲的時候這些東西就全出來了，放出了一百零八將，飛出去的全是魔鬼。
摘自：
父親
那時候沒有“外交官”這個詞；那時候如果你爸是熟食店賣肉的，別人會覺得很厲害。我父親可能擁有的是知識和文化，但在那個年代知識和文化不算什麽。而且我父親也羞於拿知識和文化跟我交流。他一生都是一個沉默寡言的人。
小時候，覺得我的父親沒有別人的父親那麽強大，那麽能給我帶來快樂。因為總看見別人的爸爸把孩子舉過頭頂，哈哈笑著，拿胡子紮他。我從來沒有，那時候會覺得失望。再大一些，男孩會到反叛期，會調皮，很多父親會教訓他們的兒子，甚至於暴打。可是那個時候我爸一聲不吭，於是我特得意：哈哈，我爸才是我真正想要的那一個。
然後再大了，他幾乎失去了在我生活裏的位置。因為我人生的任何一個階段，都是我自己來做決斷，我聽不見他的教誨。但這不是他的問題，因為我從來沒有發問。因為從小到大，我沒有這樣一個概念，有什麽需要去問爸爸。
等他去世了，我會慢慢開始理解他，因為我也有了兒子。我會想：他究竟是懷著怎樣一顆平靜而安詳的心度過了這一生？他看起來平靜而邋遢。我知道他是一個美好的人。非常非常美好，他放棄了一切爭取自由的機會，他放棄了自己所有的想法。他讓我知道什麽是承擔。我為我一度瞧不起他而羞愧。他非常偉大。
摘自：
演戲
它解決了我生命裏的大部分問題，比如我無法和自己溝通的時候，就需要借助表演。
對於工作的專注，恰巧釋放了我在表演上的壓力。在和角色交流的過程中，能感受到生命交流的快樂時，我才發現，演戲原來是這樣。
我一部戲大約要拍五百場，鏡頭條數大概在三千到四千條。每拍一個鏡頭都要放下利益得失、喜怒哀樂，回到零。長時間地這麽做好像一種修行，如果你給自己下一個命令，盡量平靜而愉悅，生活會改變許多。
我能為演戲活著，但我不能為了活著演戲。簡單地說，我能為一件假的、不存在的事付出我的生命，但是我絕不能為我的生命“付出”虛偽。
一個好演員首先得是一個安靜的觀眾。你們想看戲嗎？我把我的眼睛借給你們，我把我的耳朵借給你們，我把我的手借給你們，我甚至把我的嘴唇都借給你們，我帶你們去。有時眼睛所表達的並非眼睛所看到的，而是看這雙眼睛所“想”的。
其實一出戲是由觀眾和演員共同完成的，我借助的隻是我的身體、我的表情、我的感受，但是怎麽理解是觀眾自己想象的。說得簡單一點兒，就像畫不是一個人畫出來的，是一個畫的人和一個看的人共同完成的。
一個人看待事物的觀點和所處的位置是最重要的，主體從來就沒變過，隻不過所處的角度不一樣，所以就有了惡魔與天使、邪惡與善良……我覺得人性很複雜，我理解它就是獸性和人性的“調試比例”。如果我們能夠本著拍《動物世界》的角度來拍攝人，我覺得這個世界才是一個準確的世界，一個比較真的世界。
拭目以待！先把這本書買來讀了再說～～～～
喜歡“我是誰”這一段的寫法。。比較真實的一個“我”，帶著那個時代人的共性和吳天性中的某些特質。。。
園子啊你的評論很確切！吳秀波曾為黎明之前親自寫過另一種結尾的台詞，文采相當可以！
謝謝你留心博客裏的一些小細節，對你的關注和關心我非常感動！好茶待好友！請隨意啊～～～
這幾天忙看球賽，沒顧上及時回複，不好意思！
謝謝你這麽支持！我也是這麽想的～～～～
應該是他哥哥或在美國的家人所建的博客吧
是啊，原來園園回北京去過，然後又生病一場呢。。。
辛苦了，回到家就放鬆了。大家冬天都要保重啊
被你這一說我也想起來了
心術裏確有幾個比較好的橋段和人物 但也有敗筆的教條，可能這些戲都是需要先向上報審的？。。。
黑妮老師，你電影看得真多呀！
有一次我看訪談節目，聽吳秀波談他自己的黎明之前，有一場戲演到極致了，完全投入並與角色混合了，他輕輕對死去的“海清”耳邊傾訴 我是吳秀波！然後重重地用手砸方向盤 一次又一次砸，竟然導致手掌骨折！！
所以效果非常出色！
看來讚吳秀波演技的人還是有 是這樣嗎？我聽說吳的哥哥在美國，可能這些內容是他哥哥給放入的？
幾張黑白照片我非常喜歡。。。
阿鬆要是喜歡看過去國共鬥爭的片子，黎明之前可以先看。。。
若喜歡現代內容呢，建議看心術～～～
阿晴好！看了吳的幾部戲，記住他了～～～
回國反而忙啊，又上班又顧家的，生活內容也比較豐富，不象在這兒比較單調。
問姐姐周末好！
謝謝杜姐分享，周末快樂！
我是在《黎明之前》認識吳秀波的。與麗雅同讚！杜姐說的“眼睛裏常有同一般帥哥演員不同的靈動和人文因素”，真是畫龍點睛啊。
杜姐周末快樂！
杜姐又粉了一個，我就粉你吧，哈哈。
看了《心術》和《請你原諒我》，喜歡13姨叫的那個“阿拉邈邈”。
杜姐的茶真誘人呀，黃的黃，綠的綠，紅的紅，冉冉滴冒著熱氣！還有小吃，櫻桃，枸杞和薑片。謝謝杜姐的茶，不需飲，已醉人。
一霖你好！
反正我是很喜歡他的，眼睛裏常有同一般帥哥演員不同的靈動和人文因素。。甚至包括他演的徐天（好像看到當年我自己的個性，嗬嗬）～～～～
記得心術裏有一兩處的表演，更是非常打動我
最受不了＂請你原諒我＂裏的那個形象。
不用感謝我啊，是他自己寫的文字打動了你我他～～～
這本書我一定會買而且會看完。。。
問好！