古詩菁
親愛的李姐前兩天和我說，她正和《傷痕》的作者盧新華老師在一起考察如皋，在李姐的心中我的散文集沒有出版是她心頭的一件憾事，也是我們彼此心中一道沒有如願的淺淺傷痕。每個時代都有自己的傷痕，每個人也都有自己潛藏的傷痕，有的更甚傷痕累累。覺得好巧，那天我從杭州回上海，因為神情恍惚坐過了站，到虹橋下，一路上各種悲欣交集，有身體上的、工作上的、情感上的，各種折磨已經疲憊不堪，淚就這樣不由自主的順著臉龐流下，人至傷心處，萬物皆可悲，他人的目光，已經無所畏懼。
每一個人也許都有過隨時隨地，心碎的聲音，被淩遲的情感、被閹割的靈魂，被放逐的誓言，人生就如一夜孤舟隨風飄蕩，沒有一個人在意你的死活、沒有一個人體悟你的心境，沒有一個港灣可以給你溫暖的懷抱，一切的謊言之下，生命脆弱不堪，更重要的是，關於未來已經無法重拾信心，越有學識、越有聲譽、越是期待，所帶來的傷害更是無以複加。我想起有一年在複旦圖書館看《傷痕文學》圖片展，我的心被深深刺痛了，看見那個小女孩的圖片，我仿佛看見了一切經曆過苦難的人們，一切經曆背叛、傷害、侮辱的人，那倔強的淚水與背影，如何凝聚在光影交織的黑暗世界裏，找不到出口、找不到光明、找不到未來。那種無言的傷痛伴隨著走到生命的終點，好在一個時代終有迎接曙光的那一天。
想起《紅樓夢》中，一句詩詞“寒塘渡鶴影，冷月葬詩魂。”“詩魂”已經被埋葬，還要軀殼做什麽，對於一切至真、至善、至情、至美的人而言，一切的許諾、一切的豪言壯語，被消解在“一場體驗”之中，那是何等的悲哀？《玩偶之家》之所以讓女人覺醒，那是不要充當“玩偶”的角色。被冒犯觸傷的靈魂，要怎樣才能安生立命，要怎樣才能與她自己和解，要怎樣才能學會辨別愛的真偽？
“我自將萎謝了”，張愛玲在信中這樣對胡蘭成說，萎謝的不僅是愛的期待，不僅是生命力、萎謝的更是對未來的憧憬，她後來去美國倉促與賴雅結婚，也是孤注一擲，生命的蒼涼似一襲華美的袍子爬滿了虱子。她太懂人性，所以看清生命的本真，男人是既要銘記“心頭的朱砂痣”又要體驗“那一抹白月光”，在完善自己生命的曆程裏，他們不屑刻下不朽的“傷痕”，賦予他人濃墨重彩的一筆。張愛玲人性“傷痕”深入骨髓。
在《傷痕》中，當王曉華讀罷母親的遺書後，“她的苦痛的麵龐忽然變得那樣激憤。她默默無言地緊攥著小蘇的手，瞪大了燃燒著火樣的眸子，然後在心中低低地、緩緩地、一字一句地說道：‘媽媽，親愛的媽媽，你放心吧，女兒永遠也不會忘記您和我心上的傷痛是誰戳下的。’每個時代都有“傷痕”，每個人心中都有一片“傷痕”，形式各樣，但殊途同歸，都應該有被反思、救贖、糾錯的機會！機會不是別人賦予的，機會是自己創造的，所有的救贖都是一種心靈的自救，所有的糾錯都是一種對社會的反思、批判、進步。
