《靈魂的哀傷吟遊·克林姆特篇之二》

《靈魂的哀傷吟遊·克林姆特篇之二》

1890年前後在環城路上竣工的還有藝術史博物館。那裏其實是一個博物館群。自然史博物館正向對應著藝術史博物館，中間的廣場上矗立著奧地利國母特蕾莎女皇的塑像。藝術史博物館曾經是奧匈帝國的榮耀和驕傲，有著無比珍貴的藏品。除了眾數古典大師的作品，我非常著迷那些精致絕倫的象牙雕刻。2003年的一次金像盜竊案給這座博物館留下一段傳奇。1889年克林姆特三人組接受委托，裝修博物館。克林姆特一共創作了十三幅作品。

從1891年開館以來，他的畫裝裱在博物館的主樓梯上的廊柱和拱窗之間。2012年克林姆特誕辰一百五十年之際，博物館特地搭建了一個橋台。遊人可以上去近距離地參觀克林姆特的這些油畫。橋台下有位工作人員發卡，限定台上的人數。克林姆特應合藝術史博物館的意義，用裝飾性厚重鮮亮的色彩繪製一係列的人物，以象征手法繪畫從古埃及，古希臘羅馬，到舊意大利和佛羅倫薩文藝複興等時期的藝術演化。

1892年，克林姆特先後失去了父親和弟弟恩斯特兩位至親的人。除了喪親的苦痛，父親的去世意謂著克林姆特開始負擔起這個大家庭的生活的責任。而弟弟的突然病逝宣告藝術家公司三人組的結束。克林姆特和馬特什的隔閡開始顯現出來。馬特什想回到傳統的肖像繪畫，而克林姆特卻想要從傳統的學院繪畫中脫離出來。這一段時間，克林姆特著意亞洲的，尤其是日本的，繪畫藝術。大概日本從明治維新以來對外開放，西方通過日本來了解東方的文化和藝術。日本繪畫對克林姆特同一時代的梵高和惠斯勒都有影響。弟弟恩斯特的離去留下妻子海倫娜和才幾個月大的小女兒，由克林姆特撫養。因此，克林姆特認識了海倫娜的妹妹艾米莉。艾米莉將成為克林姆特的模特和終生伴侶。

1893年，維也納大學的新主樓建成。教育部委托馬特什和克林姆特給主樓大廳繪製天頂畫。維也納大學校園不大，各個大樓緊靠在一起。主樓大廳裏有櫥窗，裏麵是諾貝爾獎得主的像片。中間的一張卻是空白，劃了一個句號。大概是留給新生的一個啟示：也許下一位摘得諾貝爾獎桂冠的就是你。大廳背後是一塊安靜的草坪，圍在一個回廊中間。回廊裏擺放有大學曆來知名教授的塑像，包括弗洛伊德。對於學物理的人而言，隻提一個馬赫原理，一個玻爾茲曼常數，和一個薛定諤方程便知道維也納大學在現代物理史上閃耀的璀璨光芒。

四聯天頂畫裏，馬特什負責《神學》。至今它還收藏在神學係。克林姆特繪製另外三幅，《哲學》，《醫學》和《法學》。他的進展很慢，風格也變化很大。這三幅巨型的油畫要到世紀之交才完成。畫作展出時，卻受到大眾的猛烈抨擊，認為人體描繪過分暴露，有色情嫌疑，傷風敗俗。克林姆特曾宣稱，所有藝術都是色情的。維也納大學八十多教員聯名將克林姆特告上奧地利國議會。當有人來取畫消毀時，克林姆特憤怒地拿槍阻止，保護他的畫作。最後克林姆特退還委約金，償還大學的花費，要回繪畫的所有權，再賣給朋友收藏。1945年二戰後期，三幅畫在一場大火後消失。我們今天能看到的隻是黑白照片了。在這幅《醫學》裏，人類的生老病死匯成生命的河流。畫的中間下方，麵容凝重的健康女神極具神秘的儀式感。克林姆特獨有的寫實和抽象的描繪相互交織在一起。繪畫充滿強烈的寓意和象征性。那種傷感的氣息從此貫穿克林姆特的繪畫。
--寫於2018年12月19號 （圖片來自網絡）