邁阿密素有塗鴉藝術之都的美譽，渡假到訪這裏，首先映入眼簾的便是街頭遍布的精彩塗鴉作品，要了解塗鴉藝術，Museum-of- Graffiti是必去之地，仿佛進入到了充滿了城市街頭的氣息：噴漆的痕跡，誇張的字體，強烈的色彩，都在第一時間抓住了人們的目光。每一堵牆都在書寫著藝術家與時代之間關係的曆史。那些看著粗獷、隨意、而又鮮明色澤的線條而是原於真實的生活經驗與情緒，它不需要太多解釋，就能讓人感受到作者的態度。
離開博物館時，我對“藝術”的邊界有了新的理解，Museum.不像安靜的傳統的美術舘，美術隻是畫框之內，而城市本身就是一塊巨大的畫布，塗鴉正是以最坦率的方式，記錄著城市的脈搏與聲音。
在街頭的一麵牆上，看到一幅令人“緊張”的畫麵，一名槍手正要射擊，子彈仿佛剛々 飛出槍膛，在這千鈞一發之際的緊要時刻，情緒被畫麵牽動，奮不顧身一躍而起地撲了上去，伸手抓住了那顆剛從槍膛飛出的子彈，讓它沒能飛走.，避免了一場災禍。這也是一次空前絕後絕無僅有載入史冊的英雄壯舉，無非是開了個天大的玩笑罷了。所謂的“槍”，其實隻是槍手伸出食指的右手;而那枚“子彈”不過是一截手指的視覺錯位，一一我還特意拍了兩張照片作為記錄，正是這種意想天開的錯覺，依期搏得讀者會心一笑罷了。
如果現實中的槍擊也能像這樣被輕易化解，那它或許就不在那麽可怕了。塗鴉的魅力也正在於此：它用幽默、誇張和想象力，消除了暴力的沉重，讓人們在街頭與藝術的偶遇中，獲得一瞬間的輕鬆與反思。
美國是一個槍支高度普及的國家， 槍擊事件也時有發生。圍繞“擁槍”還是“禁槍”的問題，社會長期存在著激烈爭論：支持者強調權利與自我保護，反對者關注公共安全與生命代價。雙方各有羅輯、各有現實依據，彼此都難以說服對方。這種爭辯似乎注定在幾個世紀後也不會有一個完滿的結果，正因如此，像街頭塗鴉這樣的藝術，才會更隱喻，更幽默的方式介入其中，——一不提供答案，卻促使人停下腳步， 去思考暴力、恐懼以及我們習以為常的現實。
現今中國是一個槍支嚴格管控的國家。文革前曾一度允許私人擁有小口徑步槍與獵槍。我的一位上級醫師，也是外科的一把老手，技術高超，性格豪爽，酷愛釣魚和打獵。為了實現這些愛好，頗費心思。最初，在鄰居一位八級鉗工師傅的協助下，自己動手組裝了一輛“輕騎”電動車，後來換成了日本本田摩托車，為了能帶更多的朋友一起外出，竟然弄到了一輛四人座的意大利的“飛亞特”牌的轎事，雖然車內空間局促，卻實實在在地成我市第一輛真正意義上的私家車了。（後又換成了一輛越野吉普），更令他引以為傲的是：他親手用一段優質的無縫鋼管製造出了一支獵槍，和花重金購買到的一支?克斯洛伐克産的雙管獵槍，在那個年代，這些幾乎就是身份，能力與自由的象征。然而好景不長，文革開始後，中央一紙命令，所有槍枝一律上交。他不得不捨痛割愛將視為珍寶和傾注心血的槍支交了出去，也從此斷了狩獵的念想。
多年後，當他看到我在射擊場使用各種長槍、 短炮的照片時，交流中流露出的是難以掩飾的羨慕。那一刻，我忽然明白，他羨慕的並不隻是槍本身，而是一種曾經擁有，卻又被強權時代所掠走的選擇權，---------這或許，正是“自由”“尊嚴”的另一種含義。
