1985年一個冬日的晚上，一場由英國皇家芭蕾舞團表演的《上城女孩》，正在倫敦考文特花園皇家歌劇院上演。
這不是一次正常的公演，算是為感謝皇家芭蕾舞團讚助人的私人活動。
但演出卻比往常更加隆重，因為此時，查爾斯王子和戴安娜王妃也端坐在皇家包廂裏觀看。
然而，演出快要結束的時候，令人想象不到的一幕出現了：戴安娜王妃出現在舞台上——
她跳著八拍上台，然後轉身麵向觀眾，等觀眾席的2500名觀眾看清戴安娜那張美麗的臉龐後，都愣住了，接著發出了“哇”的驚歎聲，隨後響起一陣熱烈的掌聲。
當時年僅24歲的戴安娜頗有芭蕾功底，這源自她從小就練習跳芭蕾。後來因為她長得太高了，隻好放棄這個愛好。
跟她配舞的斯利浦雖然個子不高，卻是英國皇家芭蕾舞團的台柱子，他至今保持著12英尺開度大跳的世界紀錄。
觀眾看到這樣的組合，頓時沸騰了。
最後，他們一共謝了八次幕，仍平息不住觀眾的熱情。
然而讓戴安娜萬萬沒有想到的是，本來是想借芭蕾舞姿討好丈夫，給他一個驚喜，可不解風情的查爾斯王子絲毫沒有被打動，反而表現得很冷漠，甚至有些不屑。
其實，戴安娜可能不知道的是，查爾斯忌諱的不僅是她作為堂堂大英帝國的王儲妃子，在大庭廣眾之下衣著暴露有損皇家尊貴，而是早在100年前，芭蕾舞演員絕不是美麗和高雅的象征——在那華麗奪目的舞台之後，代表的是近乎邪惡的另一個世界。
待價而沽的年輕女孩
早在100多年前，巴黎歌劇院芭蕾舞團是世界上最負盛名和最古老的古典舞蹈團。
它最早是由法國國王路易十四創建的皇家舞蹈學院發展而來，後逐漸從皇宮走向民間。
到了19世紀末期，有錢有閑的上流階層來巴黎歌劇院消費，不光是為了欣賞音樂或舞蹈本身，而是期待能在舞台的後台與自己喜歡的芭蕾舞女達成交易。
在那個時代，金錢、權力和皮肉生意，在巴黎歌劇院昏暗晦澀的後台沆瀣一氣。
德加的畫作《明星》
當時巴黎歌劇院實行的是會員製——隻有會員，才能進入歌劇院的後台、排練室，近距離地觀察、挑選自己鍾愛的女孩子bao養。
1889 年，畫家讓·貝羅的一幅油畫就生動再現了芭蕾舞演員在歌劇院的後台通道上，跟身著禮服、道貌岸然的紳士們交流、調情的情形。
當時在巴黎，一個芭蕾舞女演員可以200法郎一小時的價格把自己賣給任何一個男人，而一個流落街頭的少女隻能要價2法郎一小時。
至於那些大交際花們，報紙則會把她們的名字跟達官顯貴並列在一起，因為她們早已躋身於上流社交界，成為社交名媛的一份子了。
因此，當時很多貧困家庭的女孩在年幼時會被父母送進芭蕾舞團接受訓練，期望的就是有朝一日，一夜成名，並能遇見一個金主，進而改變自己的命運。
在成為正式演員之前，這些夢想一夜成名的女孩子們必須先當學徒，忍受近乎軍事化的管理，還要經過一係列殘酷嚴苛的考試，她們才能跟劇院簽長期合同。
法國著名印象派畫家埃德加·德加就是畫芭蕾舞女的專業戶。
法國著名印象派畫家埃德加·德加
在他2000多幅繪畫作品裏，幾乎有一半是以巴黎歌劇院的舞女為題材的。
德加最著名的作品之一是他的《十四歲的小舞女》，這是一個真人大小、以巴黎歌劇院小舞女為模特的青銅雕像。
很多被送來學芭蕾的窮人家的孩子因為肚子餓，像小老鼠一樣到處在後台覓食。由於她們營養不良，瘦骨嶙峋，當時被叫做“小老鼠”。
這些小舞者當中，有人8歲就開始來學舞，每天跳10到12個小時，沒有周末和休息日。
隻有等到了 13 歲，這些女孩才能有收入，有的是被在後台看上她們的金主們bao養，有的幹脆就成了賣身姑娘。
“小老鼠”這個綽號，也因其芭蕾舞者們傳播當時令人束手無策的梅毒而豔名遠播。
而德加的這個雕塑作品正是以巴黎歌劇院的這些小老鼠為原型的。
隻見這隻“小老鼠”輕閉雙眼，擺放了一個芭蕾舞的基本動作，她的頭稍微向後仰，下巴向前傾，似乎隨時準備離開舞台。
她穿著黃色緊身胸衣，白色紗舞裙，這個十四歲的小舞者以一種輕蔑而扭曲的姿態沉浸於自我世界中。
1881年，當這個雕塑作品首次展出時，立即遭到了社會各界的批評，稱德加絲毫沒有體現出芭蕾舞者女神般氣質，卻創作出這樣一位醜陋得可怕，像隻小猴子一樣的舞者，實在令人費解。
其實，德加創作這件藝術品的主題，就是想揭露當時芭蕾舞背後性交易的肮髒。
最後能成為備受矚目的社交名媛型芭蕾舞者畢竟是少數，更多的芭蕾舞女，要麽淪為風月女子，要麽消失得無影無蹤，仿佛人間蒸發，就像這件作品的原型一樣。
不過，也有運氣比較好的例子。
藝術家的繆斯
1896年，巴黎曾有過一次選美，最後的選美冠軍落在一位名叫克萊奧·德·梅羅德的女子頭上。而她，就曾是巴黎歌劇院的芭蕾舞者。
她立體精致的五官和卓爾不群的氣質，即使在100年後來看，依然美得令人窒息。
生於巴黎的克萊奧是個私生子，母親是個沒落的奧地利貴族，後被情人拋棄。
克萊奧就是在7、8歲的時候被送進巴黎歌劇院芭蕾舞團接受正統的芭蕾舞訓練的，11歲時首次正式登台演出。
少女時期的克萊奧是許多藝術家的繆斯，比如喬瓦尼·博爾迪尼、德加、亞曆山大·法爾吉耶等，攝影家納達也邀請她擔任模特兒長達10年。
克萊奧的美似乎有一種魔力，她在舞台上的裝扮不但獨具一格，甚至帶著濃濃的東方古典味道。
她舉止淑貴，煙視媚行，不僅讓藝術家們為她著迷，當年61歲的比利時國王利奧波德二世也對年僅22歲的克萊奧一見鍾情。
此後數年間，克萊奧一直在全歐洲八卦小報上霸屏，她也被視為當時最有名的交際花。
當時還有傳言流出，國王要放棄王位和她結婚，但克萊奧卻並不領情，似乎用盡一生都在對外澄清，他們之間真的什麽都沒有。
甚至，連著名的女權教母波伏娃在她那本著名的《第二性》一書中，因其1949年出版的時候並不知道克萊奧還活著，在書中用俚語“小砂鍋”（意思是妓女）稱呼克萊奧，結果被克萊奧告上法庭，成為當時被人津津樂道的一起名人官司。
選美冠軍
1896年，克萊奧被巴黎知名雜誌《L'Illustration》選為“選美皇後”。
她之所以聲名鵲起，還要歸功於法國著名雕塑家亞曆山大·法爾吉耶在法國藝術家沙龍展出的雕塑《舞者》。
這尊真人大小的塑像以白色大理石塑造，細膩地表現了模特舞者優美的臉部線條，豐滿圓碩的胸部和頎長優雅的身體弧線。
而克萊奧卻一直不承認舞者的裸體是自己本人的。
她說，法爾吉耶是以另一位女模特塑造雕像的身體，而她隻是擺出了頭部的姿勢而已。
這樣一來，不僅這部作品更具有話題性了，克萊奧本人也火了。
就在當年，克萊奧被評為“選美皇後“。
之後，她的肖像被印在無數的明信片、香煙盒、海報與年曆上，所到之處皆引來眾人的追逐。毫不誇張地說，克萊奧可以稱得上是現代最早的流行偶像。
而今樂事他年淚。
雖然今天的芭蕾舞早已成了美麗和高雅的象征，人們或沉醉於芭蕾舞的美與力，或癡迷於芭蕾舞演員的貴和雅。
但人性貪婪的弱點是沒有變的：貪婪於美色，貪婪於權勢，貪婪於美好的錢途。
以往芭蕾舞台背後的交易依舊存在。頂級美貌的聚集地，一定會吸引來頂級的財力，進而發展成某些灰色交易。一直以來，這種灰色交易都在進行，從地上轉到地下，被人捂著，藏著。
黑暗永遠在黑暗的地方，吞噬自己，也吞噬了他人。
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