以心言世
小說，詩歌，散文，文學評論，菜譜，還有雜耍
小說寫作漫談
心言
1。小說的選材
說到寫小說，首先要談的是選材。你為什麽要寫這個故事，想通過這個故事告訴人們什麽，這個故事的讀者是誰，是他們關心的事情嗎？對這些問題至少心裏有了起碼的答案之後，才應該接下來考慮如何寫。
2。小說寫作的一般技巧 小說是以情節取勝的。整個故事完全虛構，但是細節一定要真實。作者可以借故事演繹一個理念，一種思想，但是細節不真實的話，讀者會中途放棄。細節的可信度則與對生活的觀察密不可分。比如寫一位妻子等待即將到來的久別丈夫，這時妻子應該做什麽呢。我想她一定會拿出最能體現出兩人愛戀的紀念物擺上，去做最能表達對丈夫愛和渴望的事情，使丈夫有一種回家的感動。辭匯華麗的文筆，在寫小說上往往不如平實樸素的語言讓人讀來可親，可信。但是故事太過平實就必須找到一條主線讓故事升華，這樣才能打動讀者，或被感動，或產生公鳴，或留下回味。
小小說受篇幅的限製，不容易寫出深刻的內容。語言的運用一定要仔細斟酌，結局則力圖新穎，給讀者一個驚奇，引導其想象，回味，或感動。
短篇小說重在描述一個故事。故事敘述的條理首先要清晰，然後才是人物的刻畫，故事的重點和場景的運用。一般來說寫一個景物時我會考慮在個景物是不是必須，如果拿掉不影響任何方麵的話, 再美的景物描述我都不在惜，因為我完全可以單獨拿這個景物寫一篇散文。小說裏的景物意在襯托故事，感染讀者，多餘了就不用。相反人物的刻畫則一定要活生生的；一個故事裏的每個人物就是這一個人物，他有他的相貌，他有他的性格，他有他在這個故事中獨特的角色。如果一個人物放在這個故事裏可以，放在另外一個故事裏也可以的話, 這個人物就沒有描寫成功。故事借人物性格，行為來展開，人物活了，故事就有生命力了。不同性格，不同行為的人物放在一起，故事就有了矛盾衝突，有了起伏跌跎，也就有了讀者。
中長篇小說會有很多故事，透過這些故事作者試圖說明一個理想，或一種憧憬。中長篇小說的布局就顯得十分重要，一定要把握一係列故事的全局，讓故事按時間，邏輯一步步展開，每一步都為下一步留下伏筆設下懸念，這樣讀者才會願意花時間把一長串故事讀下去，盼到結局。懸念的製造在連載小說中十分重要，否則讀者是不會回來的。
中長篇小說的寫作技巧應該是不掬一格的。除了細節的真實，人物的特性外，任何能夠增加故事感染力的方法都可以運用。一個包袱抖出一個幽默，一個衝突製造一個高潮。人物心理活動的描寫，則引導讀者思考，把故事深化。人物生動的範例當數“水滸傳”和“紅樓夢”，前者有姓名的人物三百多位，後者更達四百多，每個人都有每個人的長相，每個人的性格特征，調換了角色就不行。作者的苦心經營可見一斑。現代電影裏蒙太奇的手法可不可以借用呢？我想應該用，隻要用的合適。“美國麗人”裏妻子帶著情人買漢堡恰遇丈夫的黑色幽默，在小說中能與其匹配的例子都屈指可數。
3。網絡文學 上網的人大都不會花時間去考慮小說寫得技巧如何，好比匆忙的行人手裏的熱狗，打發一下饑渴就可以了。他們往往更關心是不是涉及到自己生活的題材，故事是否真實可信。無論你寫作技巧好壞，故事寫到他心裏去了，說出幾句他平時在想，但還沒有想好如何表達的話出來，他馬上一按鍵盤，“頂一下！”這時要貼純文學的連載，就必須每一節裏都有一個包袱，最好留下一個懸念，不然他就跑到其它網站上去了。
