魯迅親自題寫的“廈門大學”，4個字裏寫錯了3個

　　讀書時代魯迅先生的作品便是語文教科書常客，從《少年閏土》到《祝福》，從《阿長與山海經》到社戲乃至《藤野先生》等，都是時隔多年仍能回憶起細節的經典篇目。

　　於我們而言，魯迅的文風十分熟悉，他不會將事情平鋪直述講出，一字一句間隱喻不少，這也成為了他個人強烈獨特風格。作為國民皆知的文化名人，按理說魯迅之字應如其文，難以質疑地位，然而卻有人指出，魯迅所題“廈門大學”4個字，竟然錯了3個，這是為何呢？

　　1926年9月至1927年1月，魯迅曾經在廈門大學任職，期間做過國文係教授與國學研究院教授，但魯迅與當時校長林文慶思想南轅北轍，林文慶偏向保守複古，“革命”在他眼中等同“魔鬼”，可想而知，以魯迅之犀利，無論學術還是救國，都不可能與林文慶談到一塊去。

　　

　　因此，魯迅在廈門大學任教時間很短，但這並不妨礙他的任教經曆對廈門大學而言有非凡紀念意義。國內唯一設在高校的魯迅紀念館便位於廈門大學內，廈門魯迅紀念室就是魯迅當年任教時所住房間改設，規模不大卻很有特色。改設始於1952年，現在也大半個世紀過去了。

　　正如開設紀念室是為了學習魯迅，表示對魯迅的尊重、懷念一樣，從魯迅生前所寫之字中擇取“廈門大學”4個字作為大學校名的牌匾展示，也是一種別樣情懷。但細心的網友卻發現這4個字與常規的字體不一樣，以現代人眼光看來似乎錯得很離譜——

　　“廈”字多了一點，“門”字又缺了一點，“學”字則少了禿寶蓋，整體看起來顯得“不倫不類”，這也讓很多遊客感到好奇不已，難道魯迅都會寫錯字嗎？

　　

　　其實這樣的傳言，是對中國書法藝術有著誤解所至。這種誤解生活中也不少見，比如將“賓至如歸”讀成“婦女之寶”，把“勤能補拙”讀成“杜甫能動”，都是老梗了，那出自魯迅筆下的這4個字又為何會被誤解成錯字呢？

　　中國的書法源遠流長，詩、書、畫同源為一家，3000多年前的甲骨文被認為是目前亞洲已知最早成體係文字，而這正是中國古人所創造的文化。甲骨文也有“書法”藝術，商王武丁時期，甲骨文的書寫就“不拘一格”極其富有變化，起筆圓而收筆尖，看起來充滿了美感。

　　這充分說明了漢字從一開始就結合了“畫”的藝術，這種書畫結合的藝術特點又在後世催生出行書、草書。很明顯，楷書是實用性最高，草書是藝術性最高，而行書則介於其中，兼具實用和藝術，魯迅筆下的字就經過了藝術變形，偏向於草書。

　　

　　如“學”字，在網友看來是失了禿寶蓋，看起來缺失，但實際上這種寫法在草書藝術而言很常見，缺部首少點，並非錯誤，而是一種追求連珠藝術效果的體現，正如書法家崔瑗在《草書勢》中形容的“狀似連珠，絕而不離”一樣，“學”字的簡化字版本，本就是從草書版演變而來。

　　草書的“學”字有看起來禿寶蓋隻一線的，也有看起來完全沒有了禿寶蓋的，但在草書範疇內都是一個字，沒有區別，就像看起來下麵隻有“子”字，實際上它已經包含了禿寶蓋，隻是被快速的轉折帶過去，呈現出從簡單到更簡單的草化藝術效果，如果在民國，這種寫法不會受質疑。

　　

　　再比如“門”字，現代不熟悉書法的人認為少了個點，屬於錯字，其實魯迅的“門”還不算很草書化，徹底的草書化“門”字寫出來可能很多人根本就不認識。

　　一豎，一個橫折，組成簡單利落的“門”字，實際上那個點並沒有少，因為仔細觀察，“門”字橫折起筆有個明顯頓筆，這就是草書裏的點。

　　在草書藝術中，頓筆也能代替點，可能要長期接觸書法才能知道這一獨特妙處，而對書法藝術較為陌生的人而言，因為不了解，就容易誤以為“門”字缺點是錯字。

　　所以開頭“廈”字也不存在什麽錯誤，因為過去，“廈”字的寫法本就至少有6種，其中就包括“廠”上多一點的寫法。

　　

　　比如70年代的廈門醬油廠，產品包裝上就用紅字寫著廣字頭版本的“廈”，民國時期混用的情況就更多了，就算是現代，偶爾還能在城市看到“廠+頭”或者“廠+下”的簡單廈字寫法。

　　所以即使不論書法，單論字體，魯迅的字都沒有寫錯。

　　當年秦始皇“書同文，車同軌”，統一文字，功在千秋，但其實統一文字主要是方便我們生活，從“廈門大學”被誤以為寫錯了字這件事，就能看出，藝術本是一種高於生活的存在。

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