丹妮詩畫隨筆
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電影《釜山行》VS《長城》
作者：趙睿
韓國電影《釜山行》看了兩次，中國電影《長城》看了一次，覺得兩部電影同屬災難片，很想拿來做個對比。
一比災難物的設計
我很少看僵屍片，或者蟲子怪物很多的片子，因為有密集恐怖症。釜山行裏的僵屍絕大多數都是群眾演員，並且是很認真在表演的群眾演員。長城裏的饕餮都是電腦動畫，除了排山倒海，密集膈應之外，我唯一記得的是饕餮皇後每每震動頭翼指揮饕餮部隊。人變僵屍是有過程的，被咬後的掙紮，接著臉部皮膚慢慢變白且血管暴露，再下來身體動作變得僵硬，臉部血管更加密集的暴露，眼球跟著也變白了，更重要的在眼球變白的過程中，屬於人類的眼睛裏的感情也漸漸消失了，最終成為一個僵屍。饕餮可能是因為設定為怪物吧，所以除了醜陋，跳來跳去之外，看不到太多細節。
二比群眾演員
兩部片子裏都有許多群眾演員。釜山行裏是僵屍，長城裏是守城士兵。因為角色的設定，我得說釜山行裏的群演各個都得到了不亞於主角的演出機會，而長城上的守城士兵，隻是又完成了一次團體操表演。釜山行給了群演非常多的特寫鏡頭，長城裏沒有。同為群演，出現在合適的片子裏要劃算的多。
三比節奏感
一部好看的電影像交響樂一樣，需要節奏感。兩部電影都是有靜有動的節奏，僵屍饕餮出現時是緊張快速激烈，反之則是安靜弛緩蟄伏。正因為如此，每一次的靜與動，恰恰反映著水準與追求。長城第一動是饕餮第一次進攻，全體戰士各就各位，如團體操般的使出一樣兩樣三樣武器和進攻組合。接下來的幾動，隻是武器的升級，從石頭到火箭到孔明燈到炸藥，戰略戰術上並沒有什麽升級換代。想來是因為饕餮乃畜生吧，不需要更複雜的戰術對付。釜山行也有幾次動靜組合，第一動是好端端的車上跑上來一個僵屍咬了人，於是車廂內人們四散逃跑；第二動是下了火車發現原以為安全的軍營也已經被感染；第三動是試圖穿過僵屍車廂與其他人匯合；第四動是逃上最後開往釜山的車頭。戰略戰術上也沒什麽特別的變化，就是一個字--“逃”，但是這一逃，卻逃出了人性。逃出了全片的精彩：有最簡單的比誰跑的快的逃，有拿小道消息托關係找門路的逃，有發覺僵屍弱點用計謀的逃，有犧牲別人保護自己的逃，有犧牲自己保護別人的逃。。。。。。
四比角色設定
長城裏的馬特戴蒙本是個雇傭兵，但是參與了中國的戰爭，最終也許懂得了“信任”並得到了黑火藥，張涵予大將軍莫名其妙夜檢城樓卻被饕餮偷襲殞命，劉德華軍師的貢獻在於發現雇傭兵帶來的磁石可以鎮住饕餮，可憐彭於晏做了那麽帥的打醬油的，把鹿晗的戲給小彭多好啊，我是在告訴你們我是為了小彭去看長城的嗎？至於景甜將軍我就不說了，英語的確是下功夫練了。孔侑是基金經理人，開篇他和上司糾結的事情竟然釀成了整起僵屍事件，想媽媽的女兒秀安終於告訴爸爸，沒有唱完歌是因為沒有看到爸爸，哄勸小朋友去上更遠車廂洗手間的大老粗叔叔，原來是個妻管嚴並力扛僵屍拯救同行弱者，自私自利的壞人總歸是有的，某運輸公司高管，末了也隻是個想媽媽的弱者。釜山行裏的每個角色都仿佛是我們身邊的某個人，絕對都可以有雷同而非巧合的對號入座。
五比故事立意
長城的立意很簡單，簡單到有點像小學生作文了，我甚至在想，如果一個小學生寫了這篇作文，老師會不會判走題？這故事和我偉大長城有一毛錢關係嗎？從開篇我們都知道人類一定戰勝饕餮，隻是怎麽戰的問題，所以影片展示的就是各種“攻”，然而礙於饕餮的愚蠢，礙於故事發生年代的局限，石頭、火已然就是最高端的進攻手段了，那麽對於看慣了星球大戰的人們來說，又有什麽興奮點呢？釜山行的立意高明在於，整個過程人們要戰勝的不僅僅是僵屍，還有未被感染的人類，甚至自己。戰勝僵屍是簡單的，幾個回合下來人們已經知道如何戰勝，至少是如何逃走了。我們知道會有人能夠逃離，但是無法想象是誰，是怎樣的逃離。最初是跑的快的逃掉了，第二波是被同車的搭救，第三次是因為被嫌棄反而獲救，第四次是被偉大的親情拯救。戰勝人類是困難的，有更加巨大的未知可能。有兩幕我印象深刻，第一幕，被拆散的老姐妹，姐姐看到因為其他人阻攔救援而導致妹妹成為僵屍後，懷著深深的恨意，給僵屍打開門，和妹妹“團圓”，也讓那些自私的人們成為僵屍。第二幕，當孔侑自知被感染後，懷著對過往美好的回憶，笑著跳下火車。特別簡單直接的人性的表現，可是深刻入骨。
六比台詞
當長城安排景甜用那麽直白的一段口號式的台詞教育馬特戴蒙什麽是“信任”時，釜山行則用危難時受傷的老者撲上去擋住僵屍讓孕婦和孩子獲救解釋什麽是“信任”。當長城用景甜和馬特戴蒙最後相視異口同聲扣題式的說出“信任”，釜山行則用先生把懷孕的妻子托付給同車人，用父親把孩子托付給同車人傳遞了“信任”。
災難來臨，最攝人心魄的並不是戰勝災難，而是麵對災難時的人性，釜山行抓住了，長城沒有。
一部好的電影，不僅僅是內行看門道，更要讓外行看得有共鳴，寫個好故事真的挺難的，即使在有AI的今天，創意、透察是人類才有的特異功能。
作者：趙睿（AM1300中文電台主播，RoseHills玫瑰mmq）
