一：
最近風靡全球的韓國連續劇“魷魚遊戲”，竟然在十幾天就有超過一億人觀看，成為Netflix史上最受歡迎的電視劇。
劇中的遊戲項目共有456人參加。他們雖然背景各異，年齡和文化水平有差，職業和個性也不同，但他們有相同之處。每一個人生都很糟糕：賭博欠債；挪用公款；越境偷渡；社會渣子，等等；沒有良善之人：為了利益，爭鬥廝殺，治死對方；相同目標：就是"金錢”。達到其目標是採用遊戲方式競爭，被淘汰的必死無疑，而活下來的接著競爭，繼續有人死掉。他們每死一個人，玻璃圓球裡的錢就會增加一億。最終祇有一個人可以活下來拿到錢，總額是456億韓元。實在誘人! 然而，劇終卻有意想不到的大反轉，就是這456人卻被其中一個行將就木並患腦瘤的老人，玩弄於股掌之中。他有錢有勢，像一個惡魔，利用人的“罪性”中的貪戀，以金錢的方式，挑逗遊戲這些人的人生，操縱控製他們的生死。
全部456人都集中在一個”舞臺"表演，作者也許有意或無意地，將人的"罪性"表現得淋漓盡致，刻畫得細緻入微。可悲的是，經過生死血肉之博，劇終最後活下來得到全部金錢的人，卻沒了一點興奮、喜樂和滿足，而佔據他內心的卻是無限的痛苦和無盡的空虛，以至於使他變得頹廢和絕望。
這部戲似乎在告誡人，金錢最終不能給人帶來幸福和滿足。正如聖經所説：”人若賺得全世界，賠上自己的生命，有什麼益處呢，人還能拿什麼換生命呢。"(馬太福音16章26節) 人常看重的是可見的東西，而忽略人靈魂價值是何等的寶貴，捨本逐末。
二：
細細思想，“魷魚遊戲”，不就是這個世界“舞臺”的一個縮影，人生的真實寫照嗎？世人所追逐的，不就是希望那個不斷增多"鈔票"的玻璃球能歸屬自己所有嗎？而每個人不就是他們當中的一個嗎？
人一生的故事就是”劇本”。“人生如戲”，比喻得實在是恰如其分。有"舞臺”和"劇本"，必有“演員”。世界”舞臺”的"演員"就是人自己。人皆照自己的”劇本"自導自演，隨意發揮。人既是導演，演員，也是觀眾。
演員在"舞臺"上，從"開幕"到"謝幕"，其跨度很短，瞬間就過去；舞臺空間雖大，可容納諸多角色，但也極有限。“演員”擁擠重疊，衝突不斷，不得不到處尋找新的領地。不管男的女的，老的少的，強壯的軟弱的....，設定的目標都很高，觸不可及：金錢、學識、權勢、地位、嗓音、美貌.....。"演員"全程表演都戴著麵具，無一顯露“本相"；全程拚命朝著所設定的目標奔跑...。隨著"戲劇"的發展，人扮演的角色自覺不自覺地轉換：兒子或女兒，哥哥或弟弟，姐姐或妹妹，丈夫或妻子，父親或母親，祖父或祖母，同學或朋友，同事或鄰居…。
"舞臺"上的每一個人都把自己的角色扮演到極致，竭力成為舞台其他人的 ”標杆””，實現"人過留名，雁過留聲"、“名垂千史”的目標。人人都想做"主角"，成為“明星”，吸人眼求，被人仰慕，出門前呼後擁。
”舞臺”是固定的，日復一日， 年復一年；一幕又一幕，從不改變， 而"演員"之路卻極其短暫，不斷新舊交替。”戲”很短，開幕和謝幕衹是眨眼兒的功夫，常常看到的是”演員”今天還在，明天就從“舞臺”上消失了。去了哪裡？天上？地下? 不知道， 確實不知道。 既不再被人想起，也不再被人紀念。“已有的事後必再有，已行的事後必再行，日光之下並無新事。豈有一件事人能指著說這是新的？哪知，在我們以前的世代早已有了。已過的世代，無人記念；將來的世代，後來的人也不記念。”（傳道書1章9-11節）
所有"劇本"的模式幾近相同："演員"一登場，都是“無緣無故”地大哭；到了劇終”謝幕”，黃昏之際，一概充滿痛苦呻吟。人生"劇本"如同寫小說，大都開頭容易結尾難，往往不知道如何收尾，也不在乎結局，衹是把筆墨都一股腦兒潑都到了”過程"中。
事實上，每個人不管是積極的還是消極的，不管是主動的還是被迫的，也不管是成功的還是失敗的，都不得已將自己的"角色"演完。有所謂“智”者，預先看到落幕的悲涼，不屑於像他人太累太苦太失望，乾脆放棄"角色"，提早退出“舞臺”，不再回來了。事實是，也沒有機會再回來了。從而惹來還正在"舞臺"興致有加、爭先恐後“搏殺”的“演員”的一片惋惜和唏噓聲。其實，“智慧人和愚昧人一樣，永遠無人記念，因為日後都被忘記；可歎智慧人死亡，與愚昧人無異。”（傳道書2章16節）
三:
呈現在“舞臺”上的“燈光”，令人眼花繚亂，著實迷人，無數人這所吸引，驅使人無論如何在臺上也要擠出一塊能夠充分展示自己的空間。而實際上，人在“舞臺””上不過是一個"過客"而已，“賺得全世界，賠上生命” 實在是不值得，也很愚昧至極，因為“他怎樣從母胎赤身而來，也必照樣赤身而去；他所勞碌得來的，手中分毫不能帶去。”（傳道書5章15節）
人在“舞臺”上表演，猶如搭積木。不管搭得快的慢的， 高的低的，整齊漂亮的，還是亂其八糟、七扭八歪，早晚都會倒塌，不能持久，最終還是一堆廢木頭而已。身在其中的人看不出其假象，也意識不到所扮演的"角色"衹是短暫且臨時的。所以，演員在“舞臺”上，若沒有“導演”的介入，勢必混亂、烏煙瘴氣；“劇本”不經由"編輯"，也一定是雜亂無章、結局可悲。
有人曾用一根“無限”長的繩子來解釋“演員”的生涯： 繩子的起始端的小部分被染成黃色， 代表"演員"正在”舞臺”表演的"進行時"； 繩子的其餘部分是白色，代表人”謝幕”後的無限部分。一開幕，“演員”已經站在黃線的起點，很快便走到了黃線的1/4， 2/4，3/4……，幾乎注意不到”謝幕”的時刻已經來到。那之後呢？做什麼？在何處？
無論是否成為"明星"，”謝幕”之後的命運完全相同。"因為世人遭遇的，獸也遭遇，所遭遇的都是一樣：這個怎樣死，那個也怎樣死，氣息都是一樣。人不能強於獸，都是虛空。都歸一處，都是出於塵土，也都歸於塵土。"（傳道書3章19-20節）
“演員”退出“舞臺””的時間，完全是由“導演”決定。祂説："凡事都有定期，天下萬務都有定時。生有時，死有時；栽種有時，拔出所栽種的也有時"（傳道書3章1-2節）
四
儘管人不希望有“導演”介入“舞臺”，但實際上，“祂”已參與其中，無人阻擋。
有誰料到，在車水馬龍、熙熙攘攘、擁擠不堪的"舞臺"上，就在將近兩年前，突然莫名其妙地擠進了一個小小的、肉眼看不見的"花球"？它像一顆已經炸開了的"原子彈"，輻射了整個"舞臺"的各個角落，把每個人的"劇情"搞亂了：正在"舞臺"興致勃勃表演的"演員"倒下、抽搐、呻吟、哀嚎；有的甚至連彎腰”謝幕”的機會都來不及，就匆匆離開了"舞臺"。而滯留在”舞臺"上的，也都被禁閉在了"監獄"裡；口鼻需要遮掩，間距被迫六呎；演出的“道具”也都無用了....每個“演員”不得已歸到原來該有的角色，無疑被“禁閉”，簡單度日，地位趨於平等，沒有高低....。霎時間，喧鬧的”舞臺”變得冷清起來，好安靜啊!
”風從何道來，骨頭在懷孕婦人的胎中如何長成，你尚且不得知道；這樣，行萬事之神的作為，你更不得知道。”（傳道書11章5節）
“演員”時時刻刻退出，可掌管“舞臺”的"導演"卻留在那兒，紋絲不動，從未離開。祂無所不知，無所不能，無所不在。祂完全知道"原子彈"的來源，也許可它殃及”舞臺”，因為祂要清除“舞臺”上的汙穢，要對“舞臺”上的每一個“演員”重新定位，對他們做“落幕”後永恆的安排。經祂”導演”的“劇本”，不會再有”落幕”後的悲哀。
有限的你我，預備好了讓祂介入嗎？
