與陌生人攀談

在從迪拜飛往紐沃克的美聯航 163 班機上，看了一部 2024 年的新電影《搭車奇緣》，有人把它翻譯成《老爸迪奧》，它的英文名字叫《Daddio》，覺得很不錯，值得聊一聊。

這部電影畫麵裏隻有兩個人物：乘客吉爾莉 （Girlie） 和司機克拉克 （Clark）；電影的場景隻是在出租車內兩人的對話。兩個素不相識的人，萍水相逢，乘客要從機場趕回家，司機要接最後一單生意就下班回家。一開始的對話隻是隨便應酬，甚至是逢場作戲，逐漸過渡到認真地對話，進而是坦誠的攀談，最後涉及到個人隱私和懺悔，以至於雙方都很投入，甚至感動得各自都流下了熱淚。這個過程是經過了一係列的過渡和鋪墊，從互相提防，到深入交談，再到感同身受，為對方也為自己流出了淚水。為什麽這樣簡單的情節居然能吸引觀眾，隨著劇情的發展而投入，與電影中的角色共情，最後讓觀眾也感動得流淚？這就是導演的獨具匠心，這就是演員的功力所在，這也是這部電影的成功之處。

當二十來歲的吉爾莉走出肯尼迪機場去乘坐出租車時，她遇到了一位老出租車司機克拉克。他在紐約開了 20 年出租車，對紐約城了如指掌。不僅如此，克拉克還是一位老油條，極其善談，還善於揣測乘客的心理。他結過兩次婚，而且有很多外遇。他先是反感如今人們通過手機應用程序付款購買各種東西，包括乘出租車和購買大麻。他還描繪了他如何遇到他的第一任妻子。當時她和朋友們在夜店狂歡一晚後鑽進了他的出租車。她們顯然喝醉了，有點吵鬧，而且她在後座上嘔吐得稀裏嘩啦。他洗車時發現了一個錢包，原物送去，贏得了女孩的芳心，成了他的妻子。

吉爾莉也分享了自己的故事。她的爸爸從來沒有抱過她；她的媽媽說要出去買包香煙，從此再也沒有回來。吉爾莉還講述了自己六歲時和姐姐一起離家出走的故事，那時姐姐十七歲。當時爸爸就坐在陽台上，看見姐妹倆要離開，隻是走過來和吉爾莉握握手就算是永別了。但是，當吉爾莉拒絕告訴克拉克她現在“男朋友”的名字時，克拉克立即就猜到了吉爾莉的戀情狀況，她一定是愛上了一位有婦之夫。但是，吉爾莉對情人的妻子卻毫無敵意。她有一種純粹被愛的渴望，她想成為妻子和母親，成為家庭的一員。

在快到家時，吉爾莉透露了一個極為隱私的秘密：兩周前，她懷孕了。她承認，她本打算“擺脫它”，但她卻流產了，導致出血兩周。起初她感到如釋重負，後來她“感覺自己就像一袋垃圾，被人拋棄在街邊”。在她返回紐約的前一天，她參加了一場“祈雨舞”儀式。那一刻，她說：“我隻是祈求天降大雨，讓我將這一切都洗刷幹淨。”第二天早上，出血果然停止了。看來，祈禱或者祈雨的祈求的確靈驗了。

五十元的打車費，結果吉爾莉卻付了五百元的小費。最後，司機克拉克伸出了粗糙的大手要與吉爾莉告別。女孩猶豫了一下，並沒有握手，而是伸出了手去摸了摸司機那胡子拉碴、充滿皺紋的臉龐。

看完這部電影，我一直在想：這部“極小化”的影片為什麽能打動觀眾？也許是因為家家有本難念的經，人人都有些難言之隱，隻是在現代社會裏人與人之間有一道無形的牆壁，人們避免談論隱私。於是，隻有麵對素不相識的人，才能深談，直抒胸臆。於是，這位出租車司機才能與素不相識的乘客有一段觸及靈魂的對談。

吉爾莉是一名計算機程序員，她與出租車司機還有一段對話討論二進製代碼。吉爾莉說，組成代碼的 1 和 0 可以代表“真”和“假”。他還學以致用，立竿見影，舉了幾個例子：“你很蠢，不管是真是假。你很醜，不管是真是假。你媽媽愛你，不管是真是假。”他又加了一句重話：“耶穌，不管是真是假……”影片中有一位並未出鏡的男士，就是吉爾莉的“爹地”。從年齡上說，他能當吉爾莉的父親，卻在與他的孩子們玩耍的時候利用手機短信與吉爾莉偷情。在現實中，還有多少像吉爾莉這樣的幼稚女孩，還有多少像這位男士，是一位徹頭徹尾的既養著家花又摘著野花的油膩男。

看完電影，有兩點感想。第一，我們生活中花了太多的時間在屏幕前，它或是計算機屏幕，也或是手機屏幕，或者是電視屏幕。我們應該減少在屏幕前的時間，把更多的時間留給自己的愛人、孩子、親人、朋友等等。生活中有很多困難、挫折、和痛苦，與人分享自己的感受，特別是與最親近的人分享自己的想法和感情，於人於己都是好事，這樣做甚至有利於身心健康。第二，世界上任何事情都有兩麵性，生活的訣竅在於選擇。當你選擇“正”麵時，事情就會朝著積極有利的方向發展。反之，如果你選擇“負”麵，事情就會朝著消極有害的方向發展。正像《Daddio》中司機描述他的第一任妻子：遇到麻煩事時，你有兩個選擇：一是怒，一是笑。她總是選擇笑，就像夏日裏的鮮花。這是很難得的品質。