毛澤東江青這對夫妻的文藝愛好和水平，讓文革保持住了一點文化的麵子。

毛澤東江青這對夫妻的文藝愛好和水平，讓文革保持住了一點文化的麵子。

 

 

看清末民初的京戲和民國時期的地方戲，再看樣板戲，知道江青的功勞，她把堂戲變成了舞台劇，把地攤貨變成了品牌產品。

 

李崇善，楊春霞，“韓小強”，李炳淑等，唱的戲味不及老派的濃，甚至是唱京劇歌，但文化素質明顯得高了，也現代化了。

 

樣板戲也在擴大京劇表現的內容和深度。如《海港》，更多地注重人的心理，性格的表現。但仍是單調：三突出。一麵是江青三觀的局限，另一麵是京劇本身不足以承擔表現內容更豐富更深刻的題材。

 

琴棋書畫，其實都是沒有正規係統訓練程序的低水平的玩藝兒。中華民族在其中，得到的也是趕集之樂，看堂戲之樂，因此產生的情趣，不入流。

 

江青看到了這一點。她做出了努力。文革中，一是毛主席的詩詞和書法，讓傳統書香還在飄；二是江青的板樣戲創作讓西方的音樂還在進。致使今天我們在回顧文革十年，還能看到點東西。其實，這對夫妻的文藝愛好和水平，讓文革保持住了一點文化的麵子。

 

（在精神上，林彪的反抗和在審判席上張春橋的死杠到底，讓文革十年不致變成周恩來那樣的情何以堪。）

 

改開幾十年來，在文藝上，水平比江青差一截，精神上，沒有堪與林彪張春橋比硬的骨氣。中國好聲音，詩詞大會等等，連地攤貨的京戲地方戲都不如。知青當家，還能指望有什麽高檔貨。