想到哪扯到哪
隨翻隨摘隨憶 能感受得到 ， 那塊繞在南院上的雲,又來了,看著厚。
黃永玉去世，少了一趣。
黃永玉之趣，始終都是民國的。鮮見淪陷解放的痕跡。話說，你的周遭就是你的命運。“無愁河”，是黃永玉引水到自家的backyard 的遊泳池；浪蕩漢子”，一點點江湖氣，一點點騷客味，一點點自戀。不是不看臉色，而是關上門他還有有還原後的自己的臉色。
這色，並不沉著。就是對汪曾祺這樣的老江湖，也板不下臉來；就是有範曾這樣的冤家，臨終還是灑“要相互看好的，不要相互排斥”的雞湯。
好像他的畫，毛主席紀念堂的“祖國大地”畫得一肚子數；黃永玉“沒有淤泥，哪來的荷花”之悟下的“荷花”，和“出淤泥而不染”觀察下的荷花對比，有丟了西瓜，但揀到了芝麻之機靈。
黃的畫，無畏。他的讀寫畫乃至活，生怕深入似的，像是怕一深入就沒黃永玉了。他的無畏，像是沒碰到死磕的主。譬如與範曾，隻是對罵，對掐，像街頭拉拉扯扯。
他的無畏之采，是讓人對畫，文章，雕刻等不怕。少年出了名，那些個版畫，張張說著：這，誰不會畫？及長，畫的畫告訴：有興趣的都可以畫；老來作圖，使覺得，這，誰不會畫呀？看黃永玉的畫，像看畫的推廣，會弄得自以為，自己不畫，隻是因為不露。
黃永玉之於範曾，鬥得不見水平；冷汪曾祺，五分骨氣，五分生氣；對文革，不見見識，隻見趣識。
其實，黃永玉一肚子數，卻又不像是有意攢下的。古文讀不溜。就順勢一躺，跳過讀不懂的，讀完了，也沒覺得丟失了多少。但也從不向誰當讀文言方法傳授；就是看不上王勃《滕王閣序》，也隻是在書中順帶說幾句，不當什麽獨立思考張揚；文革中挨打終了，告訴打他的人“總共四百三十七下”（?)。後來仍不把他們從來訪嘉賓中剔除。
但這一肚子的數，隻到“有數”為止，他不做識破的活，多少有點怕累，也多少有點力道不及。木心，就要走深得多。陳丹青“我是要罵人的”態度也比“今天，九十啦”的蹦蹦畫耐看。黃永玉不是做不到，而是達不到。
華君武，黃苗子，汪曾祺等，是黃永玉的朋友圈。有點“白相相”。他們的寫和畫甚至過日子，都有“不說白不說，說了也白說，白說也要說”的海派清口的味道。
汪曾祺的兒子還是黃苗子的兒子，見到晚年的黃永玉，說“老頭子很孤獨”。黃永玉對林青霞說，“你不太會玩”。黃永玉的孤獨，是沒找到十分玩得來的伴。不見得是別人不會玩，不好玩，而是玩不到他以為好玩的點子上。始終秉持這一點，使一眼就認出黃永玉；也因為僅就這一點，也使看了不多什麽，不看不少什麽。
四九之後，太爛，致使民國遺下的特靚。毛朱周劉一溜比當下大會堂主席台上的一排，就是有看頭，是因為他們身上的民國味；《東方紅》比張藝謀的大裝修活，錢花得沒法比，可前者拖帶著的民國審美，張藝謀的知青味怎麽比？黃永玉，何嚐不是？黃永玉的精彩在於，並不經意地一直以民國人的表裏活。縱然是為毛主席紀念堂畫的那畫，多見山河，見到不到多少“還看今朝”。讀他定居香港後他的行蹤報道，那個無縫銜接，民國人回到民國。
四九後的爛，爛了五零後至零零後。一讀黃永玉，就羨慕辛亥過後的幾代人。這爛社會，還不及那舊社會留下的“爛攤子”。
