絕詩讀議

《白梅》元·王冕

 

冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵；忽然一夜清香發，散作乾坤萬裏春。

 

議： 雞湯，曾是多少人的心血！心血，原來就是一碗雞湯！

 

去穀歌一下曆代詠梅詩詞，千百年的開了謝，億萬人的聞了看，不過“隻有香如故”“她在叢中笑”，不過“散作乾坤萬裏春”。中華民族，咋的？山頂洞人的腦容一點也不比其他地兒的小。

 

冬天，見有人插梅瓶中，沈奶奶道：“又不香，還筋條條的，插在家，不喜氣”！鄰居裏大點的女人見到梅開，就會說，冷不久了。這些個，遠比“昂首怒放千萬朵，香飄雲天外”之類，好聽得不要不要。

 

 

《村居》清·高鼎

 

草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。

 

議： 好！讚！末兩句尤！一瞥，興乍起，滿滿的感覺，而且好個人！

 

“大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。”也好，但有點幹部俯視關心民情和文人采風的擺拍。

 

《竹石》清·鄭燮

 

咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

 

議：“大雪壓青鬆，青鬆挺且直”，“人間正道是滄桑”“少小不努力，老大徒傷悲”……。這是“三字經””千字文”，即數來寶。

 

漢文學，很老師。

 

詩，三百篇，以一言以蔽之“思無邪”。是詩之過，還是讀詩不會讀？

 

詩言誌，文以載道，換句話，說好聽點叫“文藝為工農兵服務”，說難聽叫文藝就是個晃子。“曆史就是個任人打扮的小姑娘”，而文藝蠻“我是曲江臨池柳，這人折了那人攀，恩愛一時間”的。以為。

 

要命的是，竟成了文學的一個體，甚至是主體。中國文學裸奔，不見三點，滿身“萬般皆下品”“莫等閑，白了少年頭，空悲切”的箴言tattoo 。

 

《十日談》《漢姆雷特》《追憶似水年華》，多少人跡罕至的感覺！不是“靈魂工程師”，它們是“開戰了，挨千刀”（語自鈴蘭聽風）“她笑起來，小圈圈滿頭地滾”（語自Vivian)的當心一戳和劃，讓命運中的絢麗閃亮登場，華麗轉身。

 

這兒的文人沒找到黃金分割線，“車同軌，書同文”不僅是“六王畢，四海一”的功德碑，也成了漢文學的underwear 。唐宋的古文運動，清代的“非秦漢文不讀”，新文化運動，痞子文學，拉開它們的拉鏈，穿的全是“雙百方針”的丅恤。

 

讀李清照的《詞論》，驚訝不已。沒有巴門尼德的數學，李清照竟劃出了文學的黃金分割線：“詞，別是一家”。又道“不當以詩入詞”。

 

張愛玲，文學隻當文學做。高質量高品位地執文學的心尖尖，戳得滿天下男女好疼哦！

 

 

《詠柳》唐·賀知章

 

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

 

議： 精於速寫，於成品，欠功夫。

岑參的絕句，則飽滿，大器！為什麽？

 

耍小機靈至精巧，即所謂煉句煉字，使古風的古樸丟了，楚辭的燦爛沒了。“彬江幸自繞彬山”“我失驕楊君失柳”之類的小機靈抖得半個唐，一個宋，附加元明清共和國, 一片雞零狗碎。

 

“二月春風似剪刀”“替人垂淚到天明”“留取丹青照汗青”的文學武術，將漢文學弄成個花拳繡腳。逢《報任安書》，《範曄傳》，魯迅的《遺言》這樣的文章實錘，在上下幾千年裏，比中六合彩的jackpot 還難。

 

尼采說，文章當以血寫。顯然，他知道血在哪兒？馬嵬驛兵變之後的漢文學裏，見到血嗎？李清照多的是淚。唐婉也是。蘇辛陸是弄辭舞墨者。“積貧積弱”，不僅是宋的panorama，也是漢文學的表裏寫照。漢人的審美隻是個小condo ，不是有前庭後院house 的精神家園。

 

魯迅從日本回來，要說明“血管裏流出的是血，水管裏流出的是水”，“墨寫的謊言掩蓋不了血寫的事實”。振臂一呼，應者幾個？

 

張愛胡說，雖不失其真和切，但隻是小資，小感傷的尺幅。

 

王小波從英美文學和中國文章的比較中，看出了漢文學的“沒趣”；劉曉波，文以載道，且不說超負荷，壓得見不到他的文章了。

 

《荷馬史詩》，血腥味衝人；沙士比亞，真格的血濃於水；《第二性》，不是大姨媽，是“我也是故意的”的女人獨立宣言。每讀，眼前一片血肉模糊，心裏是劃拉拉的“小橋流水人家”的坍塌。

 

血在哪兒，難道不是漢文學仍然的天問？